隶书《张迁碑》临帖，怎样运笔，才能保持线条的力量感∣五狄东勤

一、五

《张迁碑》书写的几个“五”字，字形不太统一。我们得简单梳理一下它们的来历。

在早期的篆形中，“五”是这样写的：

陈独秀先生在《小学识字教本》中推测，篆形“五”中那两条交叉的斜线，可能是取象于手势，即把食指和中指叠起来的样子。

在这种篆形的基础上进行隶写，是汉隶碑刻中“五”字最普遍、最常见的形态。比如《礼器碑》中的“五”字：

《张迁碑》中的“五”，也有类似的字形：

今天这一课中我们临写的“五”字，该算是在上述字形的基础上演化而来的变体，也就是把右行的那一条斜线拆为两笔来写：

除了这两种字形之外，《张迁碑》中还有第三种“五”字字形，如下：

对比前两种字形，这个“五”字不但把右行的斜线拆为了两笔，而且第二笔的写法看起来颇有点儿类似于后世的楷书。

这一笔为什么要这样写呢？我想它可能跟古隶中的这种字形有点儿关系：

这是《石门颂》里保存的一个“五”字的古隶字形。在书写右行斜线的时候，可能是为了美观，亦或者是为了保持书写流畅的缘故，这条斜线有一个明显弯曲的弧度。

把这条圆转的弧线改为折线，就得到我们在《张迁碑》中所见的第三种“五”字的字形了。

最后，附上我临写的“五”字：

二、狄

不少人初学书法的时候选择从隶书入手，是因为感觉隶书比楷书好学。如果仅就笔势而论，这种认识也不无道理。

因为隶书往往横平竖直，不像楷书取斜行扛肩之势，因而隶书结构的层次关系，笔画之间的联系呼应也就比楷书更容易厘清。

但是这个“狄”字成了个例外，因为它的笔画走势几乎全为斜行，没有横直走向的笔画。

在这么多走势复杂纷乱的笔画中，我们该从哪里入手去厘清它的结构关系呢？我私意以为，下图中的笔画①是应该被特别加以注意的：

笔画①之所以重要，是因为它的走势决定了这个字的基本格局。因为这一笔沿顺时针方向略微向右偏转，因为为左侧的笔画②让出了一定的空间。

而由此带来的连锁反应是，笔画③的长度不得不适当压缩，而把原本该属于它的主笔地位让给笔画①。

照这样去分析这个字，它写成之后的形态该是这样的：

三、东

这个字当中绝大多数的笔画都显得太“规矩”了，要调节这种呆板的氛围，只能让笔画①变得俏皮一点儿，也就是把它的出波写得稍微夸张些。

四、勤

“勤”字的难点在于义符“力”，而书写“力”的难点又在笔画①。因为这一笔使用的是圆转的笔法。

就隶书字形而言，“力”的笔画①用方折过渡要比圆转更容易表现出力量感，像下面这样：

在圆转过渡的情况下，要保持一定的线条力度而不使它变得塌软，行笔过程中加入一个调锋的节点是可行的办法之一：

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|张迁碑&晋公子原创