多音和声共鸣带来的震撼效果
贝多芬121、多音和声共鸣带来的震撼效果
为什么三和弦要按三度关系排列？——网友提问
…和、弦、三和弦，度，关、系、关系，三度关系：见《贝多芬119、120》…
声音图书馆（发布于2021-07-21 10:55，55人赞同了该回答）：这要从三和弦的诞生说起。
…声、音、声音：见《牛顿96》…
（…《牛顿》：小说名…）
从1200年的佩罗坦到1350年的马肖，作曲家们已经发现了多音和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）所产生的共鸣带来的震撼效果。
…佩罗蒂努斯·马格努斯（Perotinus Magnus，约1160-1240）（百度百科）：也被人们称为佩罗坦，法国作曲家。年轻时任巴黎圣母院小教堂乐长，后成为巴黎圣母院乐派领袖…
（…乐：见《欧几里得147》…）
…纪尧姆·德·马肖（法语：Gwillaume de Machaut，约1300年－1377年4月）（百度百科）：法国中世纪作曲家、诗人。曾任职于多位贵族的宫廷。他是中世纪的文化名人之一，“新艺术”（Ars Nova）的主要实践者之一，被誉为“最后一位同时又是作曲家的伟大诗人”…
（…文、化、文化：见《牛顿159》…
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
…实、践、实践：见《欧几里得11》…）
…乐、音、乐音：见《贝多芬40》…
…共、鸣、共鸣：见《牛顿92》…
但当时的作曲家们在创作和声时，选择的音符非常有限，几乎都只能围绕在八度音阶中（钢琴键中低音C到高音C之间的音程）。
…八度：见《贝多芬51~79》…
…音、程、音程：见《贝多芬80》…
其中有两组音符被称为“纯洁”的音符——纯四度与纯五度，因为中世纪的作曲家们认为它们是神圣的。
[
两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
]
我们前文也有提到过，毕达哥拉斯的和谐论中提出，纯四度与纯五度是完全和谐的音程。在1400年前，这些（纯四度与纯五度）就是全部（和谐的音程）。
…毕达哥拉斯：见《欧几里得130》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…和、谐、和谐：见《牛顿37》…
…论：见《欧几里得66》…
如今的我们听了各种歌曲，已经习惯了各种和声。
我敢肯定，有人去听完我上一篇中介绍的音乐后，会觉得它们少了一些什么。
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
它们有些单调，还显得特别冷淡无情感。
…单、调、单调：见《牛顿293》…
缺失的其实是一种音符组合，
最早发现这种音符组合的人是邓斯泰布尔。
…约翰·邓斯泰布尔（John Dunstable，约1385—1453）：英国数学家，音乐家。15世纪重要的作曲家…
（…数、学、数学：见《欧几里得49》…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…）
他引入了效果非凡 但“不纯洁”的三度。
为何三度是“不纯洁”的呢？
因为与纯四度、纯五度不同，它有两个版本——大三度和小三度。
我们通过一个八度的钢琴键图来理解一下：
…理、解、理解：见《欧几里得58》…
大三度指 三个音之间 由两个全音连接。
举例：以八度音阶中C为起点，上行C、D、E。它们两两间由全音连接，因此C-E就是大三度。
小三度指 三个音之间由一个全音、一个半音连接。
举例：以D为起点，上行D、E、F。D、E间是全音，E、F间是半音，因此 D-F就是小三度。
看起来 这在技术上 只是微小的差别，其实不然。
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
大三度听起来更加欢快，小三度听起来比较悲伤。加入这些三度的和声，可以让音乐更饱满、微妙，也更加动人。
除此之外，三度音进入音乐，还产生了一个重要的副产品——三和弦。
还是以上面钢琴键图为参照，由最左边的C开始，往上找到大三度的音E，然后由E继续往上找到小三度的音G。
然后，同时弹奏CEG这三个音时，我们听到一个和声。
这种结合大三度与小三度音程的和声，就叫三和弦。
后来，三和弦成为音乐的支柱，从15世纪早期到现在，所有的音乐创作都离不开三和弦。
“三和弦是传统和弦的最基础的组织形态，
从表面上看，是用三个不同音高乐音，在根音低音的基础上，以三度音关系，顺次叠加而成。
但本质上，和弦三度音程结构，是结果，而非原因。
真正的原因是 音乐中需要一种层次丰富，且结构稳定的协和音关系。
请看下集《贝多芬122、和弦最初源于和音的需求，即两个以上不同音高的乐音共同协奏》”
若不知晓历史，便看不清未来
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