《两宋诗词简史》摘录3-第二章：宋初词坛与柳永的变革
《两宋诗词简史》
戴建业著，上海：上海文艺出版社，2019年8月1版 2019年9月3印
第二章
宋初词坛与柳永的变革
第一节 五代词风的承续与发展
宋初，词基本是花间词的延续——体裁主要还是小令，格调仍然细腻婉约，题材照样多属艳情。其间能承续五代词风并加以发展的只有晏殊、晏几道和欧阳修。
一、“温润秀洁”的《珠玉词》
晏殊
一百三十多首《珠玉词》中没冲动、激情、重进、得意，反而常借惜别、伤春等题材表现对个人生死的无奈，对世事盛衰的感伤，对功名事业的幻灭。
感伤但不过分凄厉，幽怨又不至于痛苦，处处能见出他的明智与理性，能感到他的爽朗与旷达，不过这些都是以失去执着为代价的。
二、“措词婉妙”的《小山词》
晏几道
其词大多通过情人的聚散离合，表现人生的飘忽和世事的无常，调子凄苦哀怨。由于极盛而衰的家世，他自己早年的诗酒风流与晚年的落魄潦倒形成巨大的反差，所以，他的词多回味宴席上的衣香人影，重温昔日的春梦秋云。
善于以曲笔来抒情写意，造成一种蕴藉低徊的艺术效果。
三、疏隽深婉的《六一词》
欧阳修
《六一词》《醉翁琴趣外篇》中两百四十多首词，仍然承续五代词风，写景多是闺阁亭园，言情也不离伤春怨别。
欧阳修囿于宋人诗文体尊而词体卑的成见，在诗文中不苟言笑地发议论，在词中则无所顾忌地袒露风月绮怀。
第二节 继往开来的范、张词
范仲淹
《渔家傲》（塞下秋来风景异）声震穷塞。《苏幕遮》（碧云天，黄叶地。）风味与南唐、晏欧相近，但情虽缠绵，景却辽阔。
张先
对景物的感受细腻入微，并能用同样精妙入微的语言传达出这种感受。
“规模虽隘”：无后来秦、柳、苏、辛的铺张扬厉、淋漓尽致的格局。
“气格却近古”：采用慢词形式又保留了小令含蓄隽永的遗韵。
第三节 “变一代词风”的柳永
柳永以前，文人的艳情词是封建士大夫理想化的产物，词中任务优雅清高一尘不染，而柳词中的人物却是实实在在的市井小民，他们不知道什么是矫揉造作，更不去故作斯文卖弄风骚，而是热情地品味人生的苦乐，真率地享受世间的男欢女爱。
48岁中进士后，柳永还是长期过着奔波漂泊的生活，仕途坎坷，厌倦游宦。
对都市文明的热情歌颂，是其词作的第三个重要内容。
在北宋最繁荣的时期，知识分子没有理想没有追求，把全副本领都使在花巷柳陌中，甚至以“风流才调”和“追欢卖笑”自负，这不仅说明北宋社会潜伏着深刻的危机，也表明整个封建社会的思想基础已失去了维系人心的活力，这就是柳永词思想内容深刻的社会意义之所在。
艺术价值：
使慢词成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学样式，在旧曲翻新的同时，还自制了许多新的词调，使词能表现更丰富复杂的生活内容。他自创的新调多为慢词。
探索了慢词铺叙承接的结构手法。他的词在结构上“细密而妥溜”（刘熙载《艺概·词曲概》），片与片之间的承接转换紧凑绵密，尤其善于用领字来勾勒与点染。
语言极少用典，前期词常用市民的口语俗语，后期词多用朴素精练的白话，字面通俗平易又和谐悦耳。
