和弦最初源于和音的需求，即两个以上不同音高的乐音共同协奏

贝多芬122、和弦最初源于和音的需求，即两个以上不同音高的乐音共同协奏

为什么三和弦要按三度关系排列？——网友提问

…和、弦、三和弦，度，关、系、关系，三度关系：见《贝多芬119~121》…

woodoo001（编辑于2017-09-07 00:07，30人赞同了该回答）：三和弦是传统和弦的最基础的组织形态，

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…组、织、组织：见《富田兴合苑业主的大事小事132》…

（…《富田兴合苑业主的大事小事132》：小说名字…）

 

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

 

从表面上看，是用三个不同音高乐音，在根音低音的基础上，以三度音关系，顺次叠加而成。

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

…乐、音、乐音：见《贝多芬40》…

…三和弦的根音：见《贝多芬120》…

…叠：见《贝多芬119》…

 

但本质上，和弦三度音程结构，是结果，而非原因。

…本、质、本质：见《欧几里得22》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…结、果、结果：见《牛顿105》…

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

真正的原因是 音乐中需要一种层次丰富，且结构稳定的协和音关系。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

 

和弦最初源于和音的需求，即两个以上不同音高的乐音共同协奏。

 

同度与八度上两音，性质雷同，只有纯五度上两音既协和 也不缺乏对比。

…八度：见《贝多芬51~79》…

…性、质、性质：见《欧几里得37》…

…对、比、对比：见《牛顿122》…

 

但是，纯五度的两个音的奏鸣，仍嫌单调，故需要在其中插入一个中间音。

这个新加入的音，距离纯五度上的高低两音 都是三度音程关系（只是大小有别），于是，就形成了经典和弦的三度音程结构。

…经、典、经典：见《牛顿196》…

 

协和性上，三度音程的协和性仅次于纯音程（纯五度和纯四度），故三和弦整体上显得十分稳定；同时，由于其有着大小音程的变化，对音乐的调性有着明确的提示作用。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 

“早在以前，先人们就试过，比如说用二度或者其他的度数去产生关系。

但是后来试过很多次后，渐渐的发现了“三度”这个宝贝，于是就传了下来。

请看下集《贝多芬123、透过现象看本质；思考过程的整理：为什么需要三和弦？》”

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