CineAltaV V5.01各格式素材数据量一览

2020-03-20 12:00 作者:videocase影像MAX 0人读过 | 我要投稿

CineAltaV是索尼的旗舰级电影摄影机，它突破了传统摄影机的Super35画幅，采用了36mm×24mm的全画幅感光元件，能够拍摄高达6K（6048×4032）分辨率的视频。CineAltaV的ISO2500原生高感光度，成为业界闻名遐迩的明星功能，目前已大量用于影视剧拍摄中。CineAltaV独创的机身分离设计，深受摄影师喜爱，为各种创新的镜头拍摄提供了可能。CineAltaV的16bit线性X-OCN格式是DIT和后期朋友门的福音，它保留了RAW的丰富信息，同时将素材量有效降低，大大提高了后期制作效率。

除了X-OCN，CineAltaV也能够拍摄其它多种编码格式的素材，如索尼的XAVC-I 4K编码，和ProRes HD 4444 / 422 HQ / ProRes 422系列编码。在实际使用中，很多用户除了关注编码的画质，也很关注编码对存储的需求。

为此，本篇文章，将统一以以下画面取景构图，对摄影机的各个格式与分辨率等参数，在文件数据量上进行对比总结。

以上场景模拟了一个我们拍摄时较为复杂的画面组成。画面的背景由黑色与白色背景布构成，造成高反差环境。画面中，色卡的标准颜色，为画面带来更多种类的色彩，也带来了简单的灰阶。色卡顶部的蜘蛛立方能够为标准的黑、白、中性灰作为参考。招财猫的作用有二个，其一是它们的花纹与装饰物的细节非常丰富，有助于补充图像信号中的高频部分。其二是瓷质的表面能够带来反光，可以形成高光点。其余茶碗、蜡烛雕塑、小房屋上都有较丰富的细节，来增加画面中的高频信息。这样，就补充了背景布大面积纯色带来的低频信号，使画面中的高低频分布比较均衡。

为了使画面发生变化，右侧的招财猫放置在了转盘上，这样，就反映出了各个编码之间，对于运动图像信号的处理能力。

在现在的一些视频编码中，很多采用了动态VBR编码方式，如ProRes编码就是如此。这意味着画面内容越复杂，文件的码率就越高，同时间文件的体积也越大，因此画面的内容与文件的大小有很大的关系。CineAltaV的不同传感器模式会带来不同的拍摄视角，为避免更改模式带来的画面变化，测试中会随时调整机位和焦距，确保画面中的构图基本一致。

在拍摄测试时，CineAltaV采用了25P帧频，S-log3拍摄，除了传感器模式和编码格式，所有拍摄参数都设置为手动并保持不变。

以下，就是CineAltaV V5.01版本中，在25P帧频下对于以上所述的画面，重要编码格式的数据量汇总对比。

CineAltaV V5.01版本X-OCN数据量对比

CineAltaV V5.01版本XAVC-I与ProRes 4444 HD数据量对比

我们能够看到，对于高品质制作的X-OCN格式，X-OCN XT比X-OCN ST大约大45%，X-OCN ST比X-OCN LT大约大69%，跨度均比较大，它们对于色彩采样和16bit的量化等特性都相同，只是画面压缩比不同，因此，兼顾文件拍摄素材量和画质的考虑，X-OCN ST应该是最适合大多数拍摄的格式。

如果需要在SxS卡上拍摄4K素材作为制作素材（而非代理素材），那么只能选择XAVC-I的二种编码格式。XAVC-I Class 480比XAVC-I Class 300大约多55%-56%，但即使是XAVC-I Class 480，也比X-OCN LT小一半以上，这已经为素材存储节省了相当大的空间。考虑到使用CineAltaV拍摄的剧组一般具有一定的体量，因此如果选择SxS卡拍摄4K素材，推荐选择大码率的XAVC-I Class 480编码。