“仇人的孩子”们，何以为家？
「加七君」个人公众号 第44篇原创推文
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“笑一笑，赞恩。这是护照照片，不是死亡证明”。
还记得这句话么？
没错，这是今年上半年的高分电影《何以为家》中的最后一句台词。伴随着闪光灯闪过的瞬间，画面的最后一帧定格在了赞恩那久违绽放的笑脸。
一瞬间，治愈又深刻。
加七君是在北影节上看的这部电影，人间四月，气候宜人，但观影结束的我却难受的说不出话。在归家的地铁上我戴上了耳机，如同下意识般的放了一首“仇人的孩子”，单曲循环。
01
“我需要帮助”。
这是不久前加七君在朋友圈里看到的一条消息，发出者是一位给人感觉很是开朗的女生。
正巧闲适下来的我便顺手点开了与她的聊天界面。
“你怎么啦？需要怎么帮你？”
“我的爸爸妈妈吵架了。”......看着屏幕的我竟一时语噎，在几分钟里敲下了无数种字符的组合却又一遍遍地删去，最终，只留下了一句话伴随着两个“拥抱”的表情发了出去。
“会好起来的，明天就会好起来的，相信我。”
“嗯。谢谢。”
我关掉了聊天页。
明天真的会好起来吗？
我不清楚，却也不敢再去打扰。
因为我也曾经历过她正经历的事情，甚至很可能更为严重。
“谁会想到故事当初充满祝福的我愿意这台词，却是男人女人成为仇人的开始”。
哪一段感情的缘起不是爱呢？可当爱幻化成了恨意，受伤最深的却往往并非彼此双方，而是他们“爱的结晶”。
“争吵之中总会提起他的名字，虽然他们总说不关他的事”。
从小到大，也总是会有同学询问起我家庭的情况，起初我还会耐心的解释一番，但后来我发现，他们似乎并不在乎你说了什么，他们只是单纯地想知道结果而已。
渐渐地，我开始选择将这段经历作为一个秘密，不与友说，不与人提。我也曾一度认为我是朋友圈中唯一一个这般掩饰自我的人，但事实证明，我错了。
那是一个再平常不过的下午，三五好友聚在宿舍里打着“Dota”。不知缘何而起，突然有人聊起了有关“单亲家庭”的话题，印象里他们的讨论对象应该是B，可明明“事不关己”且一向礼貌儒雅的A却突然之间爆发了。
那一刻起我们才明白，原来A也是这个群体的一员，而我们其实从来都不曾不了解过他。
也正是从那一刻起，我时刻告诫自己永远不要自以为是地看待身边的任何一个人，因为实际上我并不清楚他经历过什么，他又在面临着什么。
就像B-Rabbit曾说的一样，“Don’t ever try to judge me dude，you don’t know what the fuck I’ve been through（别想着对我评头论足，兄弟，你根本不知道我曾经历了什么）”。
原来可与言说的不叫寂寞，无处安放的才是孤独。
“躲在电视里，渐渐变自闭。冷眼看自己，像台监视器。他看着，撕裂和修复；他看着，鲜血和羞辱。仇人的孩子没向谁求助，头发和心都被揪住”。
02
不久前的一条新闻令加七君很是难过，一名来自萨尔瓦多的男子与他的女儿一同溺死在了作为“美墨交界”的格兰德河——他们试图以渡河的方式潜入美国。
为什么要潜入美国？
因为这些家庭什么都没有，他们冒着一切风险只为了获得更好的生活，甚至不惜为此付出生命的代价。
在这则新闻引起世人痛心的同时，媒体的焦点也因此对准了萨尔瓦多政府。
可政府代表的回应却更加令人心痛。
“萨尔瓦多外交部长希尔呼吁他的同胞们留在祖国与政府合作，并称政府正在试图解决当地的经济问题”。
自责、无助、无奈。
这竟是一个国家的写照。
当贫穷与国家成了仇人，举国之内的黎民百姓就都成了“仇人的孩子”，他们宁可冒着生命危险离开自己曾经的家园，却只是为了照顾好自己的小家而已，只是为了让自己的女儿（儿子）不再经历这一切、不再像他一样而已。
置身漩涡中的父亲直到生命的最后一刻都紧紧地将女儿抱在怀里，在绝境中他竟无法向任何人申请求助，唯有残忍淹没他们的河水聆听着他用生命完成的最后倾诉。
03
俗话讲，有人的地方就有江湖。
同样，有江湖的地方就难免会有阶级、等级的划分，纵使是在看似“人人平等”的监狱中也不例外。
在国外的各大监狱之中，“恋童癖”便是等级最低的“物种”。他们从踏入监狱的第一天起就被囚犯们甚至狱警们充满“恶意”的眼光围绕着，从此以后，被虐待与毒打就成了他们的家常便饭。
比如曾与未成年人发生性关系的“恋童癖”者福格尔，他甚至撑不过在监狱里的第一年就被狱友们强行结束了生命，哪怕他的罪行在法律中仅仅判罚了15年而已。而那些参与到此次“制裁行动”中来的囚犯们虽然因此遭到了加刑处罚，却也依旧昂首挺胸，因为他们不仅成为了狱友们眼中的“大英雄”，还发自内心地完成了自我认可与救赎——“这一次，我做的一定是正义的事”。
那么为什么人们会如此仇恨“恋童癖”呢？
因为他们的施暴对象是那么的弱小与无助。
因为他们的施暴对象正是我们每一个人都曾拥有的曾经。
因为他们的施暴对象，是孩子啊。
04
最后一段，我们说回电影。
《何以为家》之所以能获得如此成功（目前排名豆瓣No.60），绝不仅仅在于其探讨了父母与孩子的这层关系而已，更重要的是影片还对外部社会环境的种种问题做了影射。
当我们在控诉着影片里赞恩的父母“不尽父母之责”时，请别忘记他们也是从孩童慢慢长大成人的，他们只是不曾唤醒过反抗思想的“赞恩”罢了。
当战乱、贫穷、饥饿、医疗、身份缺失等问题同时压在父母的身上之时，当他们找不到更好的解决方法之时，他们还能怎么办呢？他们又能怎么办呢？
那就按照自己的父母曾走过的路再走一遍吧。
这种思维在印度电影《神秘巨星》中则体现的更为清晰。
当小尹的母亲带着小尹和弟弟从机场毅然离开之时，她的父亲的眼光里除了诧异，更多的是一种惊慌，因为他从没幻想过这种场景的出现，他不知道自己该如何处理。
他的蛮横瞬间化作了哀求。
“尹希娅，你赶快劝劝你妈妈”
“是吉他的事吗？那就把吉他也带上吧”
“娜吉玛，你听我说”
......
在观影过程里，我们习惯性地把“父亲”一角当作影片中的“反派”，看做是需要被打败的“力量”，是小尹压力的来源。
可在二刷时看到的一段对话中，我却对这个“典型”的印度男人产生了些许理解。
“一个男人辛苦工作了17个小时，想吃顿好饭都不行，是吗？”
就像豆瓣热评第一的这位网友所陈述的事实一般，其实这位父亲的身上同样印着悲伤的烙印，因为他也不曾有过选择的权利，当整个社会都在歧视女性、看轻女性之时，他做的也只是顺应而已。
他的做法一定有错，但其实根源并不在他，因为这种矛盾就并非是因父母关系而产生的，它是社会中多个方面的顽疾相结合而促成的，它是藏在外表光鲜的“城市们”身后灰暗的一面。
可以说《何以为家》的成功，正是因为它在唤醒了我们对这些灰色区域的警觉、引起了人们对于“边缘人群”的重视的同时，还借赞恩的双眼告知着我们，原来这世界还远没有书中、画上、电视里的那般美好。
这世上总有些孩子一生下来就少了一位至亲，他们不知道自己降临的背后是母亲（父亲）独自背负的多少压力，可作为一个孩子，他们做错了什么呢？
这世上也总有些孩子从出生的那一刻起，生命中就被刻上了贫穷、饥饿、难民的烙印，他们的未来就像赞恩一般，竟然连笑都成了一种奢侈，那他们又做错了什么呢？
其实他们什么错都没有，他们只是无法选择罢了。
在感情破裂的父母面前，孩子无疑是弱势无助的一方；在国家的发展环境之中，每一个个体也显得十分渺小；而在世界局势的动荡之下，则甚至有时某个城市、某个国家都成为了被牵连的“受害者”。
也许“仇人的孩子”本就不只是一个群体，它更像是一种社会符号。
影片里的赞恩最终得到了世界的注意，他第一次拥有了可以彰显自己身份的信物，他的未来又被点燃了希望。
可那些遍布在世界各地的还没有被人们发现的“赞恩们”呢，那些就置身于我们之中隐藏着自己的秘密的孩子们呢？他们还依然在为生活拼命挣扎，他们依旧无法选择。
这些“仇人的孩子”们，又该何以为家呢？
本文图片来自于网络，加七君感谢您的阅读~
