到底是不是你写的——从创作者角度分类秋元康作词作品

今天和大家聊聊歌词。

先表明身份，我是搞创作的，天然反感27单这种似抄非抄的曲风和歌词。（搞创作当然不是指写比利比利专栏这回事，是指这个https://read.douban.com/column/59236594/ ）今天精神状态不太好，这里对康子的作词来点碎碎念：
一般来说，康子的词从他自己的重视程度上来说，自上而下分为 个人定制（22单，平手solo），团体定制（绿和蓝的表题曲比较多），私货（指康子专门用来表达观点的一些曲子，白的为啥不去谈恋爱应该可以算进去），小散文，水的词（wow wow wow wow），水都懒得水（这种八成是给枪手了）。

首先，康子也是个创作者，但凡是搞创作的，就都喜欢给自己心头好的人来私人订制。22单的歌词，无处不渗透出一种很强的“西野”感。包括16单禁曲，还有19单对鸟的喊话（你做你自己就好），都属于为c量身定做的。

而团体定制，也就会形成所谓的团的风格。蓝绿的几个表题曲都是这样的，绿一直以来存在的平手中心问题，一方面给平手带来很大压力，另一方面又限制了绝大多数绿队友的上升空间。康子靠着歌词给绿喊过不少话，这个大家可以去自己看mv。

而蓝的平假时期和前几单，则是讨论不被报以期待的自己如何冲破樊笼，以及冲破樊笼后满溢而出的喜悦。

然后就是私货，一般是秋元康用来表达观点的一些歌词。这种目前来说，白团出现的很多。

有些人要说了，白团现在不是又回到绿的曲风了么？的确，曲风和编舞都还保留着绿的特点，但是词，白的歌词可不是绿那种寻求打破不合理的叛逆少年发出的怒吼，而是对社会人的一些鸡汤。

nobody’s fault 通篇在讲不要甩锅，BAN的社会人鸡汤味儿更重。这些固然能从过度解读上和白团做些联系，但是整体上来说，并没有展现出一个团队的精神面貌。

小散文就很简单了，就像散文一样，有一个飘忽不定的中心主旨，一个令人有些摸不到头脑的世界观，整体上优美的辞藻。26和同步巧合基本上就都可以归入其中，非要说的话，大影响家和18单也可以算入小散文。小散文的写作依靠情绪和灵感，一般来说定制色彩不浓重的叙事曲也可以归到小散文这个类别里。

小散文这类曲子的歌词不表达观点，也不向前两种直接向团体和个人表达情感，所以排在比较往后的位置。

再往后就是水曲和水都懒得水的曲子了，这两种一般情感表达单调而缺少共鸣和张力，只不过区别在于有的能看出是康子写的，有的能看出，是枪手写的。

可能有朋友要问了，你又没趴人家桌子底下看着他们写，你怎么知道是不是枪手？

首先枪手肯定存在，秋元康坂道四个团，48若干个团，再加上22/7和li之类的团，他全都自己写需要每天出五首以上的歌词，从创作人的角度来看，是不可能的。

而有的曲子出现了明显的要素堆砌，堆砌本身是否具有秋元康特点，也就成了判断这些的标准。

27单，我个人认为它并不出自康子之手的原因很简单，一是它背后反应的商业逻辑和isee基本一致，就是贴其他人的曲风，靠这种方式蹭热度让自己火。二是它的情感表达太过单调，在强贴yoasobi的夜驱的前提上，缺少夜驱的悲剧内核。

从阴谋论的角度来说，可能今野需要这样一单来盘活他力捧的远藤，但是秋元康本身年事已高加之江郎才尽，难以产出优秀歌词，因而才出现了这样今野商业风格非常明显的一单。