拉斐尔《圣母的婚礼》表达的文化有不育之嫌，因为它完全面向过去

贝多芬685、拉斐尔《圣母的婚礼》表达的文化有不育之嫌，因为它完全面向过去

2020-05-14 13:57:24，网友“吉安卡洛•帕尼（Giancarlo Pani）”发表名为《拉斐尔：天才画家一生中的光与影》的文章。

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 （…《欧几里得》：小说名…）

 

…

1504年，卡斯泰洛城的阿尔比基尼家族 委托拉斐尔 为圣方济各教堂绘制《圣母的婚礼》（又名《处女的婚礼》Sposalizio della Vergine），这是一个使他成名的时机。

…方济各（San Francesco di Assisi，1182—1226，又称圣弗朗西斯科、亚西西的圣方济各 或圣法兰西斯）：天主教方济各会 和方济各女修会的创始人…

 

在这幅画上，他首次在中央突出的位置，画面中央圣堂正前方签写了姓名和日期：“拉斐尔，乌尔比诺，1504年”（“Raffaello Urbinas 1504”）。

这里，他加强表现了佩鲁吉诺 在佩鲁贾大主教座堂 为圣母结婚戒指遗物礼拜堂绘制的同一幅画的基本概念，使其几乎成为一个师生间的挑战。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

师傅采用了于1484年为西斯廷小堂绘制的《基督将钥匙交给伯多禄》（Consegna delle chiavi）的图案布局：近景表现圣经章节，背景中有教堂和两个凯旋门。他的这幅壁画曾一度被称为十五世纪的最佳透视结构之一。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

拉斐尔则换转了图像的取景。

首先，地面的铺装 和颇（pō）让人联想起金山圣伯多禄堂的圣堂建筑结构 增强了画面的透视感和空间感，

…感：见《牛顿98》…

 （…《牛顿》：小说名…）

 

…空、间、空间：见《伽利略10》…

 （…《伽利略》：小说名…）

 

同时，他还出色地赋予人物令人惊讶的生命力，在保证他们最自然的姿势的同时，对他们扮演的角色 予以不同方式的描绘。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

…描、绘、描绘：见《牛顿144》…

 

在右边，圣约瑟手持花枝出现在失望的求婚者中，其中的一个求婚者甚至正在膝盖上折断一根小木棒；

左边是玛丽亚，她引人注目，被神情迷惘（wǎng）的少女们环绕着。

画面人物组成两条曲线，一条向内，与圣堂正面相呼应，

另一条则折向外方，似乎意欲将观众收入场景。

 

 

佩鲁吉诺在其《圣母的婚礼》中所绘人物 与此大相径庭，

他们的出现显得僵硬并且静态，几乎未能创造出空间感，

…创、造、创造：见《欧几里得152》…

 

而且似乎也没有参加如此隆重仪式的情感表现。

…情、感、情感：见《牛顿101》…

总之，拉斐尔绘制的是一幅令人感叹的杰出作品，在空间和面部表情上的创新 表明学徒超越了师傅。

但同时，正如批评家斯提利那提（Strinati）所指出的那样，我们面前的这幅作品令人深思：“这幅伟大的人文主义绘画 对细节的分析无微不至，可谓登峰造极，

它既代表了画工的技巧，也体现了提婚中隐含的 未表明的内容。

通过《圣母的婚礼》，拉斐尔充分证明了自己是最优秀 和最有才能的画家。

这幅作品本身非常杰出，但是它表达的文化 仍然可能有不育之嫌，因为它完全面向过去”。

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…证、明、证明：见《欧几里得6》…

…文、化、文化：见《牛顿159》…

 

这是一个既严肃又专业的评论，但这位当时年仅21岁的艺术家前程似锦的未来 还在前面。

 

“尽管表达简单而自然，但却充满了生气，散发着强烈的吸引力，令人惊奇，使人陶醉——这是一种引人入胜的 神秘的 美。

请看下集《贝多芬686、拉斐尔的画真的是栩栩如生》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”