铃芽户缔简评：不再令人期待的新海诚

铃芽户缔看完了，24日首场。讲真，挺失望的，虽然这种失望和当初看君名看天气之子一样。但终究还是失望了。

作为一部纪念311的作品，铃芽户缔对待灾难的态度是落于实处的，明显有别于君名以及天气之子——后两者都只把灾难为调动男女主角情感的背景板。这种落于实处真实使得新海诚在铃芽户缔这个故事中加诸更多对于灾难思考（毕竟十几年过去了）。铃芽户缔的文本结构也很好体现了这一点。

先说说铃芽户缔的文本结构吧。（涉及剧透问题尽量简单点说。）

故事线

女主遇见男主——打破伪温馨的日常。作为311的幸存者的铃芽无法去无视灾祸就在身边随时可能会发生这一事实。选择和草太一起去“关门”——即阻止灾祸发生。

情感线

女主身上的原动力——阻止又一次悲剧的发生。

椅子象征女主无法直面的过去（逝去地母亲），只有三条腿这里指的是内心永远的缺失。

故事线

女主和男主踏上旅途——直面灾难。

情感线

女主从使命感的踏上旅途到找到了向前行进的意义。

新海诚是用普通人一个又一个的温馨日常，来确定这一意义。

故事线

在东京阻止灾祸，草太牺牲。女主无法接受草太自我牺牲的这一结局。继续踏上旅程，拯救男主。

情感线

作为全剧的第一个情感高潮，却产生情感上的割裂。这是一个重大失误。一方面是前面并没有太多关于女主与草太之间的情感互动。情感是需要酝酿的，而前面的篇幅缺失导致没有这种情感的沉淀与酝酿。这是第一个失误。

另一个是草太过早的变成了椅子。这点很致命。有限篇幅的情感戏都因男主变成椅子无法让人代入并产生共鸣。而椅子这一事物的象征意义也无法和男女感情划伤等号。这里我可以给大家列出来：女主——椅子（无法直面的过去，内心的缺失，逝去地母亲）——男主。怎么看怎么别扭，完全八竿子打不到一起去。

故事线

小姨加入旅程，和女主撕逼。

情感线

女主与小姨相互直面两人的关系，和解。这里的直面两人的关系是指前面说的伪温馨的日常，可以指他们互为亲人，但小姨无法替代死去的姐姐成为女主母亲这一事实，也有女主虽和小姨共同生活了13年，但对311事件的伤害（母亲的逝去）一直无法忘记。

这里顺便说下跑车男二。跑车男二除了作为提供女主后半程所需的交通工具的角色，还承载了女主和小姨情感从不和到和这一见证人的角色（虽然还是工具人），以及告知女主，男主身上人性的部分，完成了女主对男主认知从神性到人性这么一个过程。

再简单说下男主身上的神性的部分。

“关门师”（神圣的职业）——变成椅子（超出常理的神展开）——成为要石（神的化身）——重新变回人类（回归普通人的日常）

故事线

旅途的终点，回到了女主小时候的家，既311的受灾地。拯救男主，并和过去的自己相遇。

情感线

归还椅子，直面过去，成长，完成内心和解，不在缺失。

铃芽户缔这部作品除了感情上的处理失败，还加上受限有限的篇幅要去表现太多的内容和主题。一方面是公路片，一方面又是灾难片，一方面还有男女主的感情戏以及女主与小姨的感情戏，还有女主自身成长的内心和解。有限的篇幅加上太多的内容，这还没算大臣的戏份，以及必要的奇幻镜头等等。所以牺牲了部分情节以及人物情感也就能理解了。而这也造就了这么一个一地鸡毛的局面——什么都有说但又都没做好。这点上来看，新海诚差岩井俊二太多了。（之所以会提岩井俊二是因为刚看了他的花与爱丽丝杀人事件。）

PS：网上有一个说法。本来设计是双女主，由于制片方出自商业的考虑，最后被迫改成男女主的。对这点我并未去证实，不敢确定。不过从文本结构来看，男主必然应是一个能够承担女主对于母亲思念的姐姐形象。如果是这样的话，感情线的象征就变成了：女主——椅子（无法直面的过去，内心的缺失，逝去地母亲）——第二女主（姐姐，母亲的象征）——第二女主的牺牲（无法直视母亲的逝去）——拯救第二女主（直面的过去）——归还椅子（内心的和解，不在缺失）。情感主线就形成了完美的闭环。

谈完了铃芽户缔就在谈谈新海诚吧。

事实上，新海诚最好的作品一直都是也只能是秒速五厘米。但秒速五厘米之后，新海诚再也没有完成对这它的超越。从追逐繁星的孩子开始，新海诚甚至开始有意的抛弃自己个人的风格。从之前的“散文，叙事诗”的风格，到简单清晰的故事，追逐繁星的孩子就可以看到其中的转变，虽然那时候还显得不成熟（这里言叶之亭除外，言叶之亭还保有秒速的“散文，叙事诗”的风格）。君名就是这个转变的大成之作。这一转变的目的也很明确，商业化罢了。

如何在这个以市场化经济为主导的今天去保持自身的艺术独立性？我想这个这个问题宫崎骏遇到过，押井守遇到过，汤浅政明遇到过，甚至一众大大小小的动画导演都遇到过。而新海诚也到了该真正去思考一下这个问题的时候了。

PS：既然是铃芽户缔这部动画电影的影评，由于B站暂时没能开通铃芽户缔的打分功能，那就先打到这里吧。

新海诚动画电影《铃芽户缔》2颗星。满分5颗星。