关于和声大调这件事

最近我在B站看到一个视频，是有关如何给旋律配和弦的，主讲的UP主应该是既为科班出身又有职业经验的大佬。不过具体就不说是哪个了。

那么视频这首例曲的旋律，涉及到一个大调的降6音变化音，而他也在视频中多次提及和声大调这件事。按他的话就是，把降6音理解成和声大调的的调内音就能把这个音解释清楚，是一个重要的理论。一些人不懂，说这个是调外音，就不对了。

不过我并非科班出身，根据自己自学所看的乐理书籍、资料之中，都没有特意提到和声大调这样一个概念，major scale（大调）就是一种，没有nature（自然）、harmonic（和声）和melodic（旋律）之分。虽然我也听说过和声大调，但其实不是特别了解，而且也因为实践中没有接触到只是把它当成一个古典乐理的概念忽视掉了。不过既然这位老师那么说，那我岂不是一定要得搞清楚，所以这次我也好好去了解了，顺便也和大家分享一下。

那么在说和声大调之前，我们先得说说和声小调以及顺带说说旋律小调，因为虽然和声大调的概念我没看到，但是说到小调，自然小调、和声小调，以及旋律小调这3种小调却是每个乐理书都会说的，而相关的大小调都是有对应关系的。

和声小调就是在自然小调的基础上人为把7音升半音。因为提升之后，小调的导音就能更倾向到主音，五级和弦也更有属功能，这样功能性上就和大调更相似。划重点就是：1.（自然）大调的结构非常理想，可以提供分明的功能性 2.和声小调就是为了让小调更像大调。

至于旋律小调，则是因为和声小调升了七音之后，六音和七音之间的音程关系又不太好了，于是多打了一个“补丁”，连六音也一并升了半音。

而和声大调、旋律大调则是对应着“制造”出来的。具体来说可能比较复杂，总之就是和声大调为自然大调的六音降半音，而旋律大调则是六音七音都降半音，而且古典乐理中遵循上行不变下行变的规则，正好与旋律小调是相反的。

所以其实和声小调，乃至旋律小调就是为了解决一些“缺陷”的音程所打的补丁，而它所参照的也是大调。而大调的则似乎没有改的必要，反而改了音程作出所谓和声大调、旋律大调之后，反而带来了一些很不和谐的音程（虽然也带来了不一样的色彩）。

所以这也是为什么和声大调乃至旋律大调这个概念反而在国际上并不主流。根据知乎音乐专业大V辰谙Jony的文章《和声大调和旋律大调有必要存在吗？》所述：“在除我国以及俄罗斯之外的大部分西方乐理教科书中，“和声大调”这个概念并不会被明确地提出来，其在很多情况下都会被认为是一种民族调式而非大调的一种，而所谓的大调就只有自然大调一种。我们知道，和声小调的出现是为了弥补自然小调没有导音的缺陷。但是，自然大调却并不是一个有着这样的缺陷的调式，和声大调的出现反而人为地制造了“缺陷”。这也是和声大调目前并没有得到全球范围内的普遍承认的主要原因之一。”

这篇文章也提到了和声大调正式被提出来的时间其实也是比较晚的。到了十九世纪下半叶，和声大调才由俄罗斯音乐家里姆斯基·科萨科夫正式命名。

当然，这篇文章既然以“和声大调和旋律大调有必要存在吗？”这个问题为题，也是给出了作者的一些看法。我个人的理解就是既然有了和声小调、旋律小调，就该有对应的大调。在一些乐理理论的研究中，有对应的和声大调和旋律大调是有一定作用的，比如在负面和声理论方面，或者分析一些比如古典音乐的作品。别的高深问题不说，文章开头提到的那个视频，不也因为这个概念得以让降六音有了一个合理的解释吗？

不过特别对于流行音乐来说，和声大调乃至旋律大调确实既不常用，也非必要，所以即使不去使用这个概念，也并不是什么不可以的事情。像开头所说的视频中说的降六音，既不是只能用和声大调去解释，用调外音、调式互换之类的理论去理解也不是错误的。不过了解一下不同的理论，用一个新的视角去看问题也是有益处的。

参考文章：

《和声大调和旋律大调有必要存在吗？》：https://zhuanlan.zhihu.com/p/392978838

百度百科词条“和声大调”：https://baike.baidu.com/item/%E5%92%8C%E5%A3%B0%E5%A4%A7%E8%B0%83/1403593?fr=aladdin

《The.Complete Idiot's Guide To Music Theory 2nd Edition》