1973版《日本沉没》4K化 樋口真嗣和清水俊文对此的看法

我们直接进入主题。首先樋口真嗣是何人就不用我介绍了。樋口是《日本沉没》系列的铁粉，家里有全套DVD那种，2006版《日本沉没》的监督也是他。而说到清水俊文大家就可能比较陌生了，他原本是东宝映画演出部的人，为东宝的特摄电影当助监督，在平成哥斯拉系列的片场就干过，担当过《爱犬的奇迹》的特殊技术，也给樋口的《暗堡里的三恶人 THE LAST PRINCESS》当过助监督，甚至监督都当过。但他现在已经不干这行了，转而进入了东宝的另一家子公司东京现象所，负责老电影的4K化工作以及新作品的VFX工作，比如大家在新生代奥特曼的片尾就能看到他的名字。而在电影方面，他也参与过初代《哥斯拉》的数码重置版和《金刚对哥斯拉》、《魔斯拉》的4K化工作，现在已经是东京现象所的营业部部长了。 樋口在小学2年级的时候跟他爸一起去千代田剧场观看了这部电影，最开始他还觉得他爸在期待什么呢？这不就是一部没有怪兽的怪兽电影吗？之前的《哥斯拉对美加洛》已经连连续破坏大楼的场景都没有了，因为电影票房不行，所以经费受到了削减，所以没那么多钱做微缩模型，只能在空旷的平原上战斗，当时的特技监督中野昭庆还想着“日本哪来这样的平原”。片中地震时闪闪发光的地方和高速公路断裂的地方很有真实感，后来中野监督还在《诺查丹玛斯的大预言》中描绘了福岛第一核电站的事故。 而有意思的一点是，在《日本沉没》的东京地震场景中，有一段由于大楼震动，窗户上的玻璃碎裂，撒在地上，刺到行人身体的惨剧 然而就在本作公开后不久，在三菱重工的大楼爆炸恐怖袭击事件中，就发生了完全相同的情况，而这一幕的真实感让当年的樋口监督受到了创伤，这样稍微有些过分的震撼力的特摄和气势的表演，让电影充满了异样的力量。 除了特摄演出以外，本片的设定也为电影增加了真实感，但与此相比毫不逊色的，是全明星演员们充满魄力的演技。丹波哲郎热情演绎的山本总理给宫内厅打电话希望皇宫的大门打开的场景，在当时很少见的被用在了“头痛药”的广告中，那个场面的丹波先生的英雄形象感动到了樋口，之后丹波也出演了樋口的06版《日本沉没》。而清水第一次看已经是很久以后了，是80年代末的时候，之后在名画座也看了，胶卷都完全褪色成红的了。而这在一直以来从事重制版工作的清水的立场看来，反而觉得这是穿越时代的勇者。最近的电影高清重制版也变多了，能让旧作看起来像崭新的一样，在电影开头的表记画面那里，后面集满人的游泳池和步行者天国等70年代风俗描写，看起来简直就跟最近新拍的影像一样。 而4K化后，也让樋口意识到了之前看时没有发现的地方。以前樋口都被丹波先生和小林桂树的演技所吸引，但4K化让电影的每个角落都能看清楚，所以他意识到了泷田裕介先生在演技上的突出，有发现演员是不是在演技上下了功夫，还有加藤和夫也一样，是当时森谷司郎监督电影里的常客了。这次的工作也让清水再次意识到了这个时代胶卷分辨率的厉害之处，特摄场面就不用说了，连渗透到人脸的汗都能精准的捕捉到，感觉拍摄现场的苦心痕迹就这样被刻上了。原本藤冈弘为了寻找被卷入富士火山喷发的石濑步而向夕阳前进的场景原版就是一幅非常厉害的画面，而高清重置化后就变成了更加美妙的色调。曾经清水问过当时的B班摄影师木村大作“那个太阳是灯光吧”，但他却说“不，那是真正的太阳”，这让清水非常的吃惊。避难的人群队伍在飞灰之中往下降，同时太阳处于刚刚好的位置一口气拍了下来，这是一个奇迹画面。樋口监督觉得那是木村先生对黑泽明的《红胡子》灾后场景虔诚的赞美。而这次的4K化也由木村先生负责监修（当时的主摄影师是村井博）。 说回这回的4K化工作，通常情况下是先进行streaa（消除伤痕）工作，之后再进行grading（调整影像的协调、色调的图像加工处理），但这次因为日程的关系，先接受了木村先生的指示开始grading，streaa也同时进行，最后再接受木村先生的检查。虽然不正规，但还是接受了两个阶段的检查。而且这个团队在做《日本沉没》streaa的同时，还做了《魔斯拉》的grading。担当色彩列表面板的山下纯也亲自参与了木村大作先生新作的grading，旧作也负责过《八甲田山》、《车站》、《夜叉》等，所以也大致掌握了木村先生的补正倾向。比如木村先生不喜欢明亮耀眼的细节，所以在画面内明亮显眼的地方，山下就活用他的经验值事先准备好了，所以木村先生也能顺利的说出OK。而在这样顺利的情况下，木村先生也有别的讲究 清水就说他意外的对开场地球大陆变化的场景亮度很讲究，因为那里是OL，所以很难调整。 正如樋口监督所说，经过锐化之后的影像有点像现在拍的。木村先生除了耀眼的地方之外，也不太喜欢红色的感觉，而这部电影给人一种以藤冈弘为首的热血登场人物们的脸色因过热而烧成红色的感觉，这方面得到了修正。从这里开始，也会抑制整体显色的地方。樋口监督说，那个时代的爆破，从规模上来说，现在想做也做不到。而且那个时代的电影，合成部分不会糊弄，大部分影像都是在现场一次性拍下来的。但在樋口接受采访的当天，当时的摄影助手桜井景一先生和樋口一边看一边告诉他，这些镜头几乎都有重新拍摄，这让樋口非常吃惊。因为东京地震那段场景的桥很奇怪，所以拍了两个沉入水中的特摄镜头，但在焚烧黑烟的过程中，仔细考量了微缩模型的外观，最后使用了第一个镜头。三路海岸崩溃的场景用的是第二个。樱井先生以惊人的记忆力为基础在樋口身旁为他进行了补充，令人目瞪口呆。那个非常厉害的联合企业的爆破镜头，是因为中野昭庆特技监督说“这还不够”，于是增加了火药量拍摄，结果好像把摄影所的顶棚给烧了。能把如此豪迈又费钱费事的特摄场景说成“重新拍摄”真的非常厉害，让樋口感受到了羡慕。 虽然这部电影是大制作，但其实制作时间很短，因为原本黄金周的电影被拍成了正月电影。樋口翻拍的08版《暗堡里的三恶人》也是提前了半年拍摄，结果被说到“不，《日本沉没》因此大热了”，说了这样完全不理解的道理。重制版《暗堡里的三恶人》拍摄日程非常紧张，首席助监督清水俊文被各部门的工作人员围着，最后总算完成了，清水也很明白《日本沉没》的工作人员非常辛苦。同为樋口监督的06版《日本沉没》那时是第二助监督，拍摄了主演们的表演场面后，已经有数不清的群众演员被弄脏了，因为一直在拍摄各地逃跑困惑的群众的镜头，清水甚至怀疑自己陷入了无限循环。《日本沉没》本来就是这样既费时又费力的企划。 不过说到数码重制版，容易只在意画面，但其实声音也变清晰了，效果音的每一个颗粒都很棒，能听到很多东西。从涌向皇宫的避难民发出的悲鸣的效果音来看，阿鼻叫唤很有魄力。但不管怎么说，几年后那个悲鸣做得太好了，所以被用到了超市大甩卖的广告上。 近些年来，东京现象所对黑泽明监督的《七武士》、《暗堡里的三恶人》，成濑巳喜男监督的《浮云》，冈本西八监督的《日本最长的一天》，森谷司郎监督的《八甲田山》等东宝名作进行了修正，但作为东宝的另一笔财产的特摄作品也全部重置也是清水的梦想。日本电影专门频道的阵容也在推进《哥斯拉》系列的重置，最近的成果是《魔斯拉》，作为本多猪四郎监督作品有一股“压轴的美”在里面。2022年12月已经在“上午10点的电影节”中上映了，开头还附带传说中梦幻的“序曲”。但因为这些作品没有上映的机会，所以胶卷的裂化也会加快，因此虽然不是非常有名的作品，但依旧存在一种使命感，如果这些胶卷都损坏了的话，清水感觉自己就会停止呼吸，所以无论如何都想对下一代的人传达这些。而樋口表示从这个意义上来说，在国立新美术馆的庵野秀明展上放映的庵野先生的8毫米作品也在这里数码化了吧。东京现象所真的有可以把8毫米胶片4K化扫描的机器。樋口监督的16毫米作品《八岐大蛇的逆袭》也在东京现象所数码化了，而被问到樋口监督下一部想看4K的东宝作品是什么时，樋口说是《玛坦戈》，他很期待那个时代的摄影和美术的精华所在被4K化之后会变得多么绚烂。 参考访谈：https://news.yahoo.co.jp/byline/higuchinaofumi/20211104-00266392