这部动画长片，在「后人类」的世界上演着人类的故事

2018-08-14 18:49 作者:动画学术趴 0人读过 | 我要投稿

作为第一部入围FIRST竞赛单元的动画长片，《步行指南》获得了“最佳艺术探索奖”提名，其在电影语言的创新让人眼前一亮。

文／夹心饼

有观众认为，《步行指南》是一场影像实验，当被问到是否是「反电影」。陈熹说，他要做的不是反对，而是开拓影像的可能性。

在创作《步行指南》之前，身为艺术家的陈熹，已经创作了数十部短片。目前，他正忙于新的动画长片制作。

中国 | 2018 | 彩色 | 79分钟 | 剧情

China | 2018 | Color | 79min | Fiction

导演/编剧/剪辑/美术/音效/音乐 | 陈熹

第12届FIRST影展最佳艺术探索提名

先来看看《步行指南》的预告片吧：

（视频详见微信公众号【动画学术趴】）

— 故事简介 —

《步行指南》里存在一个连续的空间，这个空间里仿佛有“谁”在玩着游戏，一个容易进入但沉重的游戏。角色们遇见的首个道具仅仅是一个“光照明”，到后来“整个世界”都是道具，画风开始几乎是平面色块，到片尾变成了照片写实。《步行指南》通过这些可视的安排想让观众意识到这是一个内容逐渐增加的故事，直到结尾都安排有新的惊人的信息可供发觉。

— 静帧欣赏 —

—导演专访 —

学术趴：《步行指南》是你制作的第一部剧情长片，你选择了动画的形式，为什么选择给自己增加双重挑战呢，是否是因为动画让你拥有更多表达的可能性？

陈熹：角色的样貌和它生活的直接环境，本身就是最直观的故事。动画这种对角色和环境的绝对设计权，是动画的优势，《步行》自然不放过。3D动画还有一个优势，有台电脑，就能拍电影。

学术趴：《步行指南》的美术风格是如何确定的？

陈熹：角色遇见的第一个道具仅仅是一个“光照明”，到后来“整个世界”都是道具。画风一开始几乎是平面色块，到片尾变成了照片写实。《步行》的美术风格是用来区分场所的。

学术趴：为什么选择“步行”这个概念作为贯穿全片的线索，有什么寓意吗？

陈熹：简单的说「步行指南」就是生活指南，人生就是一直走到走不了为止。

学术趴：《步行指南》的制作花了多长的时间，场景建模和场景设计是片子很大的一个工程量，能不能分享一些这方面的制作过程？

陈熹：步行指南一共花了一年多。剧本加建模花了6个月，后面的花了更多时间。我所有的资源会优先用在需要动作和大场面的地方，低模能极大节省渲染时间。

学术趴：全片时长80分钟，没有台词，你如何把控片子的节奏？

陈熹：片子的节奏由片中出现的建筑空间来把控。第一个场所在海边，后面的都在海平面下，直到最后飞向空中的点形构造体。

学术趴：影片对于镜头语言的把握是很好的，有许多长镜头与景深镜头，而且因为影片的基础是建模，会有许多空间交错的排列感，由一个女孩走路出发的视点，更容易引领感受到空间的纵深感。你在创作时是否精心设计过这些镜头？

陈熹：片中确实有几处几分钟的精心设计的长镜头，镜头会跟随某个角色扫视大量场景，角色在具有肃穆感的建筑和飞船和各种机械巨物中相遇、相杀、继承前行，这些观众看到的场景再也不会第二次遇见，说明步行指南的世界比观众看到的要宽广的多。

学术趴：作为骨灰级游戏宅，你在游戏方面积累的经历，是否也对这部片子有所影响？

陈熹：片子的触发感，环环相扣的逻辑确实能比拟游戏。在第一个场所，是有游戏UI的，后面就没有了。这个只位于第一个场所的游戏UI就是为了让观众心里问出一个问题“这是谁在玩游戏，谁玩给谁看”。有了这问题，观众就能更亲密地接触后面发生的种种事件。

学术趴：声音设计是否也考虑了配合画面的统一，在声音的制作上是如何考虑的？

陈熹：一、声音可以最快速的引导观众视线，比如在多人场景，《步行》只放送一个角色发出的声音，那观众定会注意它。二、每样道具，每个场所，都有自己专属的声音，这能帮助观众的身心进入目前的空间。三、声音也可以强化叙事，比如蛙兔大战那里，画面呈现兔子方面时，声音是我吹口琴（预告片里也是口琴），蛙那边是弹的电子琴，最后哪种声音留下来，就是哪方赢了。四、声音还可以“不用”，角色突然死亡前，《步行》不会给声音提示，这协助塑造了《步行》的世界观。

学术趴：做这部影片的原因是为了圆你的电影梦，你在第一次尝试就选择了非常前卫和大胆的方式，是否与你对于电影的认识和思考有关，你心中的好的电影是什么样的？

陈熹：好电影是能碾压你，这时你会恨它，若干时间后，你会学它。

学术趴：《步行指南》对电影语言的革新是眼前一亮的，有赛博格，有代码，它还能算动画电影的范畴吗？

陈熹：当然算，所有的包容度都是一点点开发出来的。

学术趴：《步行指南》呈现了类似于「后人类」的世界，你设置了自成体系的世界观，比如文明与毁灭、孤独、无器官身体等，能讲讲《步行指南》的设置思路吗？

陈熹：这里的角色沒有话语，只有行动，信息不对等的它们有时打斗，有时一起度过一段時光，损伤不会完全复原，爱的弧线在生命周期之外聚拢。一部分角色产生事件，一部分角色走入別人的事件。事件之上的格局就在事件中，就在每个角色的关节里，就在它们生活的建筑空间设计里，就在它们的每一步里。

《步行》世界里重要的世界观设定与观众生活的世界吻合。