古诗词中的人间温情
1
白居易·《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
新 酿的美酒上浮着绿蚁，屋内小火炉已烧得通红。天色将晚似要下雪，你能否过来陪我饮一杯酒。
我们知道白乐天，乃中唐闲适诗的巨擘，诗中善于描写生活之美。
这首诗也不例外，既描写了冬日拥炉饮酒的古典生活之美，也流注着作者对友人的朴素温情。
这首小诗以平淡语、家常话娓娓道来，看似漫不经心，却颇有心机。
第一句言酒色之好，绿蚁乃酒渣，读之酒香扑鼻；第二句给出饮酒之场景，乃拥炉饮酒。因天气寒冷，直饮冷酒恐怕不宜，因此炉火不仅用取暖，还用来暖酒；第三句给出饮酒之天气，晚来欲雪，富于诗意，又引人联想。铺垫了这么多，第四句直抒胸臆，以亲切的语气邀询问朋友能否过来共饮佳酿。似询问，实是邀请，亦是循循善诱。
美酒、暖炉之铺垫，已将饮酒场景氛围烘托得温馨动人，而“晚来天欲雪”则是神转折，天要下雪，本会给人寒意，于此承接，却生化出暖意，盖因“天欲雪”乃前面温馨场景之客体，美酒暖炉乃主体背景。诗至此处，生活之美、之意趣都有了，然最后一句才是点睛之笔，一句平淡而亲切的问语，给全诗灌注了人间温情，使诗歌情境升华，诗境、情景得以浑然一体。同时又有留白意味，遗无尽余韵，引起读者对诗中饮酒之情景无限遐想。
我之所以费此篇幅讲解这首诗，盖因全诗不可句摘，诗中后二句，脱离了前面情景的烘托，则情感与意境的感染力会大大减弱。
而又因为后两句乃温情之所在，古诗词中描写生活之美的很多，但有此温情的少。
譬如杜牧的《独酌》：
窗外正风雪，拥炉开酒缸。
何如钓船雨，篷底睡秋江。
这首在意象与白诗相近，也是雪日，也是拥炉饮酒，还是在秋江钓船上，写得很美，但为什么大家更喜欢白诗。就因为乐天诗中流淌的温情。
杜牧是一个人独饮，越是美好，俞显孤独，而这种孤独感，反过来又使诗歌的情境变得冷清，使风雪更添寒意。最重要的是，白居易所描写的情景，是充满生活气息的，是在普通人的现实生活之内的，大家都可以代入他诗中的场景。甚至我以前老家过年，就经常用炭炉煨酒。
而杜牧诗中之景，不可谓不美，秋江钓船、风雪拥炉，也是诗酒乐事。但这种体验比较个人式，离生活较远。且诗中的孤寂冷清，为人不喜。固然，这或许本就是杜诗想要表达的效果。
人们常说，古诗词欢乐之音少，而愁苦之音多， 此之温情，则更见可贵。
2
《诗经·唐风·绸缪》
绸缪束薪，三星在天。
今夕何夕？见此良人。
前人评曰：方绸缪以束薪也，而仰见三星之在天，今夕不知其何夕也，而忽见良人在此。喜之甚而自庆之辞也。
3
《饮马长城窟行》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
这句诗比得过任何动人的情语，因为它深切生活，落于实处。有寄寓于语言之外更温暖的关怀，以真实朴素动人。
4
王昌龄· 《答陆澧》
松叶堪为酒，春来酿几多。
不辞山路远，踏雪也相过。
此诗将情与物象融为一体，使之语语皆情。
白乐天诗中之温情平淡而素朴，此诗则更深挚浓郁。
5
王维· 《杂诗·其一》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
你刚刚从故乡归来，应该知道故乡的事。
你来时经过我窗前，寒梅已经开花没？
全诗信手拈来，语淡情真。
将那淡淡的思情与关怀，倾注于无限的温柔之中。
6
杜耒· 《寒夜》
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
此诗前二句设置的情景与《问刘十九》非常相似。
只不过白诗是邀客饮酒，此诗则开篇直言客已至，作者以茶代酒，围炉炖汤招待客人，背景也是寒夜，富于浓厚的生活气息，温情盎然。
白诗后二句，言“晚来欲雪”，是虚写，意在留白，给人想象。同时以充满亲切的口语设问作结，使得全诗洋溢着一种生活的小确幸，而又温情流注，给人欢欣。
而此诗后二句，以景作结，深得中国古典美学中的写意之美。
从屋中人的视角看去，窗——月——梅，富于层次感，又相映成趣，如一幅清隽淡雅，幽美朦胧的诗意画卷。其中韵味，令人品味不尽。
7
王维· 《渭川田家》
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
写出了一种田家农人朴素的邻里之情。
8
周紫芝· 《鹧鸪天》
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。
独属于古代恋人的典雅与文艺。
可惜全诗的基调是悲情的，这里是节选其中一句。全词为：
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。
如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
9
杜甫· 《赠八卫处士》
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答未及已，驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
这首诗，虽然有着感慨人生飘蓬，聚少离多的忧愁，但内核是充满人情温暖的。
10.杜甫· 《水槛遣心·其一》
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
此地虽无城中烟火鼎盛，但却有无限春光美景，细雨微风，鱼儿燕子，充满大自然的生机。
11.雍陶· 《送友人弃官归山居》
不爱人间紫与绯，却思松下著山衣。
春郊雨尽多新草，一路青青踏雨归。
作者送友人弃官归隐，所谓知己者，是能够从思想和精神追求上理解朋友的选择的。因此代之为言：弃官虽有隐衷，但脱离尘网何尝不是幸事，从今以后，四时美景，天地风物，皆可为伴。
12.苏轼· 《青玉案·送伯固归吴中》
作个归期天已许。
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
坡仙填词，多运用情语和景语交织穿插的写法，使景生情，情生景，相摩相荡，相间相融。此诗便是。
此词系写给朝云，“小蛮”乃白乐天舞妓，其有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”后世之“樱桃小口”、“小蛮腰”即源于此。这里代指朝云。
天公已许归期。身上的春衫仍是当初小蛮一针一线织的，曾经淋湿了西湖的雨。
这里其实是运用了转喻，以极富感情的联想。将春衫的一针一线，联想为丝丝缕缕的西湖春雨。既说明了朝云的深情，也赋予了西湖之雨的有情有义。
坡仙此句实为神来之笔。
13.苏轼· 《如梦令·春思》
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
这首词回忆了雪堂生活，开头四句，是说作者在雪堂前亲手栽种了许多桃李一类的果树，绿荫丛中，掩映着数不尽的青果。而此时百舌唱道：“居士，居士，莫忘小桥流水。”明明是自己思念故园，却让百舌鸟的鸣声喊叫出来，便使文词愈加警切生动。这首词语言自然流畅，而感情真挚深厚。
14.苏轼· 《蝶恋花》
记得画屏初会遇。
好梦惊回，望断高唐路。
燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。
低眼佯行，笑整香云缕。
敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
这首《蝶恋花》约作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月。是时，东坡服丧期满，自四川而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到神女峰时，触景而思念妻子王弗，作此词。坡仙词风多变，这首《蝶恋花》深得婉约词之神髓。其柔情缱绻，不下少游、三变。
15.孟浩然· 《夜归鹿门山歌》
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
诗句中所勾绘的美妙情景和意境，是一种动静相结合的朦胧美。用“忽到”而不是“已到”，更给人一种豁然开朗的惊艳感。而将访友之情置于此美景之中，更见作者内心的愉悦静谧。
16.刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
日暮苍山，天寒屋贫，风雪柴门，一切本是凄凉无生机之景，然有了犬吠，有了夜归人，便使画面活了过来，有了生气，有了暖意。
17.朱庆馀· 《山居》
山泉共鹿饮，林果让僧尝。
白乐天以佳酿邀友，体现人间温情，而此诗则与鹿共饮山泉，分林果与山僧，充满自然的生机野趣。
18.王昌龄· 《送郭司仓》
映门淮水绿，留骑主人心。
明月随良橼，春潮夜夜深。
深的哪里是春潮，而是夜复一夜的思念。
19.舒亶· 《虞美人》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒，
独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合樽前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，
赠我江南春色一枝梅。
在大雪落满长安的时候，当浮一大白，以遣浮生之寂寥。
可是一个人对雪饮酒，终归是冷寂的。
不过没关系，我知道那江南的故人，定与我心有灵犀，为我折寄梅花。
“折梅相寄”用的是北魏陆凯折梅题诗以寄范晔之典，其诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
我也曾与友人有过相同的故事，亦有诗云“侬去江南早，春梅尚自开。感君知我意，折寄江南梅。”
