Hanson Wang 制作沙漠绿洲小镇场景环境

2023-04-12 20:55 作者:CGStaion 0人读过 | 我要投稿

Hanson Wang 分享了 Oasis 项目背后的工作流程，展示了有助于加快和组织工作的方法，并解释了材质是如何创建的。

祝福大家！我很荣幸能分享一些创建我的演示卷轴 Oasis的经验。非常感谢您抽出宝贵时间阅读本文，希望它能以某种方式对您有所帮助。

我叫Haoyu Wang，俗称Hanson。我在中国出生长大，目前在 inXile Entertainment 担任环境美术师。我从小就是一个狂热的游戏玩家，在游戏行业工作一直是我的热情和梦想。我的学术背景包括艾米丽卡尔大学的新媒体与声音艺术专业。完成我的文学学士学位后，我参加了Think Tank 培训中心，开始了我作为 3D 游戏艺术家的职业生涯。我要感谢我所有的老师、同学和导师，感谢他们的宝贵支持和指导。

灵感

当我为我的演示卷轴选择概念时，我在 Artstation 上看到了一个由Maxlm创建的令人难以置信的沙漠环境概念，立即引起了我的注意。

这个概念的基调和细节给我留下了深刻的印象，我可以想象进一步扩展它的可能性。此外，众多的有机形状提出了独特的挑战。因此，我咨询了我的导师Aleksandar Danilovac，一位杰出的环境艺术家，他同意这将是我的演示卷轴的绝佳选择。

为了收集参考图片，我主要使用谷歌和 Pinterest，发现谷歌图片在搜索我不知道其名称的特定项目时特别有用。我还使用 PureRef 来存储和组织我的参考文献，并且我在开始时专注于最重要的参考文献。幸运的是，这个概念是基于真实世界的位置，我能够使用谷歌地图的 3D 视图详细探索它并捕获屏幕截图，这大大增强了我对该地区的了解。

建模

关于初期阶段，我首先在虚幻引擎中放置简单的立方体并添加基本细节以区分它们。接下来，我建立了我的主要相机镜头，尽一切努力接近这个概念。然后我将我的 Maya 网格增量调整为 50 厘米，并在虚幻引擎中将遮挡立方体调整为 50，因为我知道我将使用模块化工作流程。最后一步是逐步将各种道具代理（更像是占位符）添加到场景中。所有这些任务都在两周内完成。

最初，我的建模重点是建筑。为了加快进度，我使用了模块化工作流程，让我可以重复使用重复的套件。由于这个概念中的大部分建筑只是基本形状，准备阶段对我来说是真正的挑战。我花时间正确地隔离建筑物，此后，模块化方面是相当易于管理的。重复的套件用红色轮廓表示，而独特的套件用蓝色轮廓表示。

除了模块化之外，我还使用了垂直切片方法来组织我的工作。第一个垂直切片由绿色轮廓表示。我需要设置一个整体质量标准，并弄清楚这个垂直切片内建筑物的一般工作流程。第二个垂直切片，以黄色区域为代表，主要集中在一个独特的列套件和相应的土地布局。紫色区域有些独特，需要进一步详细说明，我将在稍后提供。

关于第一个垂直切片，建模技术没有特别特别的地方。但是，我想谈谈我在建模阶段的思考过程。我一开始着眼于大局，然后逐渐添加细节，从大到小。这种方法使我能够更轻松地进行任何必要的调整，尤其是对于较大的元素。

此外，我逐渐加入更多的道具和其他工具包，并操纵它们的排列，直到我对整体构图感到满意为止。由于这些套件设计为在没有任何可见纹理接缝的情况下一起使用，因此它们的 UV 放置必须标准化，并尽力保持一致的纹素密度。我展示了第一个垂直切片中的三个套件作为示例。值得一提的是，UV 检查纹理是模块化的最好朋友。

关于垂直切片二的土地/地板部分，我研究了概念和参考资料，我认为景观系统不适合这个场景，我需要更准确。相反，我使用了一架大飞机作为基础，应用了沙子材质，并添加了几个陆地套件以增加多样性。这些工具包包括岩石、石头、泥土和沙子。

我开始在 Maya 中使用平面创建这些套件，粗略地塑造它们以适应场景中的任何小角落。我这样做是因为我知道它们会经常被用来覆盖任何严酷的过渡。然后，我应用细分为平面赋予某种形式，并使用“编辑网格”-“变换”随机选择一些顶点并执行各种操作为平面添加更多形状。最后，我对其进行了平滑处理，使其具有更好的阴影效果，从高到低的烘烤也适用于此。对于更详细的信息，我建议进行两次转换过程。

值得注意的是，我使用了 ZBrush 的置换功能和 UE5 Nanite 系统来快速创建复杂的几何体，例如我的演示卷轴中展示的石栅栏和墙壁。借助 ZBrush 中的置换功能，我能够根据我在 Substance 3D Designer 中创建的详细高度图生成几何体。最初，我在 Maya 中创建了一个代理形状，它可以是一个简单的平面。然后，我将高度贴图插入到ZBrush默认界面右侧的“Texture Map”和“Displacement Map”中，调整强度，点击“Apply DispMap”。然而，重要的是要注意我垂直翻转了我插入“置换贴图”的贴图以避免结果颠倒。

我想讨论的最后一个建模主题是树叶，这主要涉及遵循Cat Yang 提供的出色的 ArtStation 教程。(https://www.artstation.com/learning/courses/QBp/tree-production-using-speedtree/chapters/3NB1/reference-gathering-and-planning)

为了创建棕榈树的几何图形，我主要使用了 SpeedTree，它提供了一系列灵活的选项来调整树皮、树枝和叶子的形状。我建议首先创建树叶材质并将它们应用到 SpeedTree 中，因为这比仅显示树叶卡片更容易看到树。此外，我发现在设计和建造树的过程中使用好的参考资料是至关重要的。

材质

对于大部分资产，我使用了材质层着色器并依赖于 Ryan Manning 教程的指导。（https://www.youtube.com/watch?v=UZghyZLzRyM）

我选择材质层是因为它在虚幻引擎中具有灵活性。它消除了我频繁返回 Substance 3D Painter 修改纹理的需要。通过在 Substance 3D Designer 中创建可平铺材质并为每个资产使用独特的蒙版，我能够将四个不同的蒙版打包到一个纹理中，此外还有一个基础层，这意味着总共有五个层。与仅依赖独特的纹理相比，这种技术使我能够包含许多细节，同时使它在引擎内更易于管理和调整，并且可重复使用。

每一层都可以完全由引擎内部的不同参数控制，借助 UE 中的缓冲区可视化，我可以快速调整任何表面细节。

纹理

除此之外，我还遵循了传统的 Substance 3D Painter 工作流程。由于我在场景中有很多树林，其中一些非常相似，所以我在 Substance 3D Designer 中制作了一个涂漆的木材材质生成器。这个生成器允许我在 Substance 3D Painter 中为我需要的多种木材创建纹理。