2019一年份经历的镜头总结，希望对持币待购的同学有帮助
把这一年来入手使用过的镜头与大家做个分享，好让新人们在漫漫征途上有所借鉴，有所规避：
一月份：
福伦达 110mm F2.5 Apo-Lanthar 索尼E口复消色差手动微距镜头
这是一枚一经上手就爱不释手的镜头，全金属镜筒与遮光罩，540°的对焦行程，丝般顺滑，做工精致，无论是抚摸还是拍摄都有很强的仪式感。
最让我倾心的是这枚镜头的色差抑制能力，解析度与微反差表现力，非常惊人。
总的来说如果你是索尼机身用户，对于MF有强烈的爱好，喜欢微距，且对于索尼原厂的90mm F2.8G微距镜头的素质不满意，这枚镜头会是个很好的选择。
当初买的时候是8200元，现在降价到了7800元，便宜嘛？不便宜。但结合素质，这个价格真的很靠谱。
没说的，超一流的素质，二流的价格。
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3月份：
富士X-T30
因为不是镜头我就简单说说，小巧，强大，4K画质真的好，旗舰机的性能（除了EVF素质，三防和缓存）结合现在已经稳定的售价，性价比很高，虽然受到了索尼A6400的打压，但我还是喜欢X-T30，无他，6K超采+硬件级的帧间降噪能力，4K的视频画质真的比一比就知道了哈哈。
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4月份:
适马70mm F2.8 Art 索尼E口微距镜头：
这是ART系列真正意义上的第一枚微距镜头，对于ART系列我有较为深厚的感情所以毫不犹豫，吃！
事实上这个镜头的表现完全不负所望甚至超出我预期的好，尤其是色散抑制能力之好简直没朋友！（同价位段，甚至与贵一倍的产品比较）
为了全力照顾焦内的解析，不少微距镜头的焦外是比较磕碜（锐利杂乱）的，但这枚镜头不会，这有点也出乎我的意料：
所以这枚镜头是我觉得2019年性价比最高的采购之一。
适马40mm F1.4ART 索尼E口镜头 ：
没说的好，这是一枚看起来大又重但其实把每一寸料子都用在刀口上的镜头。
不同于其他ART头，这枚镜头的研发与电影版是同步的，所以在起点上就高于老ART，是一个不折不扣披着摄影头外衣的影视头，全域解析度，呼吸抑制都很棒。
如果要总结它的好的话，其实就一句话：在明暗工况下都能获得清晰通透的画面，懂的人自然懂这意味着什么，达到这一点的镜头很少。
怪兽镜头不仅代表重量与体积，其全物距的优秀成像能力更是让我大呼过瘾！
通常一枚超大光圈镜头在最近距离，光圈全开时的成像都是略微疲软的，但40ART是全物距的硬挺，所以肌肉钢铁直男就是它（无论素质还是体格）。
这是一个买不买只看你在不在意体积重量，其他都没啥好多说的镜头，榨干你传感器的怪兽。
而且这个头从一经发布（8000出头一点）开始就缓缓降价，如今已经在低谷了。
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5月：
适马105mm F1.4 ART 索尼E口肖像镜头：
如果说40mm F1.4ART是怪兽的话，那么105mm F1.4ART就是一种极致，一个105mm口径的民用镜头能有多牛X的极致：
这枚镜头我反复和售价近40000元的蔡司OTUS100mm F1.4比较，真的难分伯仲，焦后的光斑柔和度略好于OTUS100（焦前的就略差一些些），与OTUS克制在86mm不同，105mm口径完全是为了在更低成本更低难度实现高画质的体积妥协。
虽然重量比OTUS100更重，但实战反而是105ART更加轻松（尤其负责对焦的左手手腕）。
这是适马首次在焦外做过宣发的ART镜头（有底气了？）
和40ART一同被誉为beyond ART的ART镜头，无论是焦外还是焦内都必须够出色才行，实战：
不仅仅是人像物距，就连最近物距，光圈全开的表现也是和40ART一样犀利：
不亏是Beyond ART，我的建议与40ART一致，预算不是问题的话，阻止购买的就是体积重量，而不是素质。
富士 红标XF 8-16mm F2.8 WR LM:
这是富士顶级定位的超广变，但高昂的定价与灯泡头属性让它吸睛度不高，我还是想要闻闻香不香的。
做工手感什么没说的，画质只能说中规中矩：
虽然色散抑制能力不错，抗眩光能力出色。但高昂的定价比肩全画幅12-24mm F4，所以除了真爱粉与富士超广视频用户，这个头的市场并不大。
一句话：这个头好是好，但前提条件是你只有富士的机器且不差钱。
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7月：
富士 90mm F2 WR LM 人像镜头
这是一枚我非常非常喜欢的富士镜头，颜值，做工，画质，泛用性都能给我愉悦的产品
颜值我就不多说了，真的好看，大眼睛，秀气而干净的身段，拿来搭配X-H1，看着，用着都舒爽。
画质就不多说了，刀锐奶化：
解析度一流，加上小小微距与富士的色彩，
这实用性与舒心度，啧啧啧：
反正富士APSC镜头群里，如果一定要留下三枚的话，必定有90mmF2的一席之地。
对于这个镜头我只有一句话：高超画质，高速对焦，配上X-H1机身防抖，如虎添翼！
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8月份：
蔡司 OTUS 100mm F1.4 APO-Sonnar
对于一个4499欧元的家伙，你自然心存期待，但现实还是给了我小小的打击，毕竟四分之一不到售价的105ART在前，我对于OTUS100的期待是好出至少半个档次的光学再现力，很可惜OTUS100完全没做到。
微反差再现很出色，即使阴天的暗部也能有生动描写：
但色散抑制还是没有达到要求：
对于硬光高光斑的呈现也比想象的差一些：
而且前焦的化开柔顺度竟然好于后焦：
这种高阶人像镜头不该好好优化后焦品质么？我是觉得有点迷......
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9月份：
适马 35mm F1.2 DG DN 索尼E口镜头
这是有史以来第一枚F1.2且带AF马达的35mm镜头，吓死人，经历过OTUS100，105和40ART的我，对于35.2ART的身材完全不在意了已经（健身令我成长）。
这枚镜头的色差抑制水平比起老哥哥40ART来说差了一些，但也算不错了，
因为镜组组装复杂，有的同学说色散不行，我的却挺不错（需要抽奖？）
能感觉到这枚镜头的焦外是专门优化过的，相比老35ART来说完全两个级别！
而且最动人的是焦外的反差迅速降低有助于提现主体的立体感：
这是一枚怎样的镜头？
其实就在于你用没用过40ART了，
没用过的话，35.2ART将是同档次顶尖的表现；用过的话，很可惜，优秀的它活在40ART的阴影下。
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10月份：
适马 14-24mm F2.8 DG DN ART 索尼E口镜头
我先说了：这是个素质超给力的超广变，真的好！
无论是全开近摄时的细节，微反差再现，还是逆光下的淡定：
或是焦外再现：
都是一等一的表现，这是一枚变焦镜头的素质？
是的。
当然，与富士XF8-16mm一样，它是灯泡头，但好歹还是有后路的，后置滤镜：
虽然可变ND与CPL无法受益，但好过没有。
以变焦镜的角度来说，这枚镜头素质炸裂，真的炸裂。
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11月份：
适马 135mm F1.8 ART 索尼E口镜头：
这个镜头无需多言，解析度干掉了之前的85ART，本身有更轻巧些许，除了视角更窄，这个镜头的泛用性还是颇高的。
135ART的全物距画质一样是稳定而优质：
色散抑制能力也不错：
尤其是和85ART相比，它的连续追焦效率更高：
至少对我来说，在85与135两者之间做选择的话，我不会选择85ART。
更何况它在嘈杂环境中的“穿透力”更优于85：
虽然我们都知道索尼原厂135mm F1.8GM的对焦超级优秀，但画质几乎同样优秀的适马便宜了近5000元，如果不是专业从事体育，宠物，孩童摄影的话，我建议选择适马。
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12月：
SONY 100mm F2.8/T5.6 OSS G Master 镜头
玩这个镜头纯粹是出于好奇STF的魅力，结果还是有得有失的
通过APD技术将离轴度高的光线吸收，使得焦外光斑边缘更加顺滑，这也是该镜头的特色，但代价就是由于吸收了大量光线，最高通光量降至T5.6水准，是个闪灯棚拍头或是烈阳晴天头。
这枚镜头的解析度与色散抑制都不错，
不过STF也不是万物平等柔顺哪般万能的：
大部分情况下，整个画面的焦外呈现整齐均匀的模糊，一切都显得安静柔顺：
总的来说，这是个会用的人能玩出花的镜头，不在意STF呈现就完全没兴趣的镜头。
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福伦达 50mm F2 APO-Lanthar APSH 索尼E口镜头：
这是个我等了很久的镜头，以classic系列20周年为名的高素质手动镜头，
49mm的口径，整体不大不小，
解析度，色散抑制，色彩都没得说：
而且氛围感很棒：
对于蔡司 LOXIA 50mm F2画质不满意的用户，可以考虑一下它，没有贵多少。
这是另一个让我爱不释手的镜头，体积，做工，素质，仪式感，画面呈现都相当出色！
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以上就是我在2019年所经历镜头的使用总结，希望大家对这份2020年的开年礼物还满意。
