这只小猪妖，不就是打工/上学时的我？！

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何为中式想象力？

半世纪前，上海美术电影制片厂曾向我们展示过中式想象力的巅峰，《大闹天宫》《天书奇谭》《哪吒闹海》等经典之作，塑造了数代人对中式动画的审美。

最近，上美影与B站联合出品的最新动画《中国奇谭》上线，在B站一开播，豆瓣评分就飚至9.6。

有网友评价，这才是中式动画所独有的想象力与故事美学。

《中国奇谭》由八个独立的动画短片组成，故事根植于中国古代志怪小说，融合当下语境，进行再解释与再创造。

第一集《小妖怪的夏天》，就以《西游记》为壳，包裹了一个小人物的故事。

小猪妖是一个寂寂无名妖怪团伙中最底层的小兵。

它没听说过唐僧是谁，也对唐僧肉不太感兴趣。作为打工人，它每日忙碌奔波于大王交待的任务，偶尔在巡山时偷懒睡个午觉。

但小猪妖也有表现出创造力的时候。

大王吩咐小妖们造箭，小猪妖却发现，用竹子削出来的箭软绵绵的，毫无杀伤力。于是，它尝试在箭末插上羽毛，大大提高了命中率。

没想到，小猪妖做出的额外努力，却遭到领导熊教头一顿劈头盖脸的训斥：“你在教我做事？”

它命令小猪妖立刻重新造箭，而且只能按照它的方式做。

不只如此，小猪妖接二连三地遭到压榨，被领导“穿小鞋”。

先是自己被当作猪鬃毛刷，用来洗刷铁锅里的陈年油脂；而后辛辛苦苦收集来一千斤柴火，又被领导随手一把火烧个精光，一切辛劳付诸东流。

最破防的时刻来自小猪妖回家看望妈妈。

妈妈看见小猪妖毛都掉光了，心疼极了，嘱咐它工作不要太拼，平时要注意身体、多喝水。

这其实是本集导演於水夹带的私货。小时候，他的妈妈就经常唠叨他要多喝水，长大后，他把这个情节写进动画里，引起无数人的共鸣。

除了映射职场之外，动画还对“妖怪”进行了再定义。

通过聚焦一只小猪妖具体的生命故事，导演让妖怪有了人味，与观众产生了情感连接。

动画里还有一个伏笔：世人口中惩恶扬善的齐天大圣孙悟空，其实也是一只妖怪，是从石头里蹦出的猴子；二师兄猪八戒也是一只猪妖。

这其实是把高高在上的英雄拉回凡间。

妖怪也有善恶，而善恶是流动的。小猪妖曾抢劫樵夫的柴火，但也在最后关头倒戈，提醒师徒四人前方有埋伏，最后被孙悟空从妖怪团伙中救下。

正如导演於水@ysfw972所说，小妖怪也有自己的人生、自己的故事。

如果说第一集讲述的是非常明确的故事，那么第二集《鹅鹅鹅》则抽象、玄幻得多。

这部动画没有对白，只有简洁的段落式字幕，一切靠视觉叙事。

而视觉上，《鹅鹅鹅》的中式水墨画美学，让人一眼惊艳，不禁联想到上美影早期的水墨动画代表作《小蝌蚪找妈妈》和《鹬蚌相争》。

但《鹅鹅鹅》所传达的氛围是诡异、神秘的。

模仿胶片电影的抖动画面、主人公哥特式的浓重黑眼圈，配以阴森的音乐，难怪有网友说，差点被上美影吓出“成年阴影”。

动画所讲述的故事脱胎于南朝时期的志怪小品《阳羡书生》。

背着鹅笼的货郎行走于山间，偶遇受伤的书生，便将他背入笼中。行到树下休息时，书生从口中吐出佳肴美酒，两人对饮。接着又吐出一貌美女子，三人共饮。

不久，书生酒醉睡去，女子吐出一心上男子相见，请货郎不要泄露机密，然后与书生一同睡去。男子复又吐出一女子相见，也请货郎保密。

待到书生酒醒之际，各人次第吞回情人，层层套嵌。

这个流传了上千年的民间故事，有着极为奇诡的想象力，同时暗含着中国人隐晦的情感线索。这深深地吸引了导演胡睿。

他用四个字来解读这个故事：“人心似水”。

人的心思如同深海般变幻莫测，人人皆有秘密，酒醉方吐，醒来吞回。

除了叙事上的细微深刻，导演胡睿对画面的处理，也极尽视觉奇观。

比如，当货郎喝醉的时候，他就像驾船游于波浪之上，又似乎头变得无限大，几乎与山峰同高。

这种将幻象视觉化的处理手法，为动画增添了东方式的奇幻氛围。
以中式动画形式为核，又在叙事风格、视听语言上玩出新意，这正是当下国漫一直在追求的东西。

难怪总导演陈廖宇评价，《鹅鹅鹅》是教科书式的艺术短片。

虽然只播出了两集，但《中国奇谭》已经带来了足够的惊喜。

原来，曾经代表了中国动画最高水平的上美影并没有消失，事实上，他们一直在进步、在创新。

这次的动画短片集《中国奇谭》，总共有八部作品，由十一名青年导演执导，他们的童年都曾深受上美影的影响。

《中国奇谭》虽是短片合集，讲述的故事也非常简单。

但它胜在没有丢失掉中国传统文化的思想内核，并在此基础上将剧情与现代性进行无缝融合，让每一位观众都能共情。

这才是真正的讲好属于中国人自己的故事，也是我们希望在中式动画中看到的探索与进步。

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