武汉豪斯德源把藏在古诗里的中国色“装”进家里

智慧的中国古人善于观察自然，并从中发现细微之别，总结出一套完整且丰富的颜色体系。这些颜色的称谓往往源于大自然，带有自然意象而显生动，如绛色、赤金、玄青、月白等等。今人称之为“中国色”。中国色入诗词，多彩的意境油然而生；豪斯德源装入家居，则是另一番优雅的家居美学格调。

风回一镜揉蓝浅，雨过千峰泼黛浓。——元·耶律楚材《过济源登裴公亭》

微风吹拂着明镜般的水面，水天一色，河水倒映蓝天成为浅蓝色。经雨洗过的山峰焕然一新，更加苍翠，好像泼上浓浓的绿汁。以孔雀蓝、灰蓝、浅驼为主色调的家，给人清新、平静的优雅。

雨过天青云破处，这般颜色做将来。——柴世宗

据说唐五代时期，后周的柴世宗命人烧造一批瓷器。负责此事的官员向皇帝请示，问要烧制成什么颜色，柴世宗如此批复。无论是“雨过天青”还是“天青色等烟雨”，天青色自带江南烟雨的氤氲意境。而蒙上一层薄纱的灰蓝色则更多了浪漫、清新和神秘的气质。

艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。——唐·罗隐《牡丹》

牡丹在园中蓓蕾初放，光彩照人，然而雾气笼罩着它，似难完全绽开；半开半合的牡丹，浅粉花瓣重重叠叠，当中簇拥着深红花蕊。在中国传统色中，檀红色是一种浅绛色、暗红色。如笼罩着轻纱的牡丹，相比红色的明丽光艳，暗红色低调古朴而具古典韵味。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐·白居易《暮江吟》

傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似红色的，而绿波却又在红色上面滚动。林雅木纹的自然色泽在灯光照耀下似霞光一般温润醇厚，给人典雅、高贵的古韵。

吹灯窗更明，月照一天雪。——清·袁枚《十二月十五夜》

灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。月光和雪光衬托下的房间，笼罩着朦胧的白，是黑夜里最治愈的家。