愿深海没有大饭店（人物分析含剧透）
大年初一买了电影票，但因为疫情没去成，补了线上的电影，有一些个人的看法，写了好多，不知道有没有人能看完(^-^)。
1、人物形象分析
1.1参宿
参宿作为本片的女主，无疑是引起大多数人共鸣的角色，她怯懦弱小，郁郁寡欢。童年的亲生父母离异，无法融入新家庭都给她带来了长期的精神压力，这可能是导致她抑郁，甚至选择跳海自杀的原因。其实参宿的人物分析并没有过多需要解释，因为她太“普通”了。像她这样的孩子，我们多多少少都会遇到。因此，这里只做简单的人物讲解。
1.1.1家庭
参宿的家庭是典型的父亲外出挣钱，母亲在家照顾孩子（影片中有关家庭的描述是母亲的陪伴多，夫妻争吵时也是父亲挣钱）的分工模式，参宿小时候也是与母亲的关系更为亲密（在生日时许愿想和母亲永远在一起），她在情感上也更依赖母亲（跳海后也执着于找母亲）。而父母离异后，参宿被判给了父亲，与父亲共同生活。父亲之后再婚，参宿在失去母亲后，也失去了父亲，处于一个社会支持匮乏的情境下。在这样的背景下，参宿的生日只有联通记得（联通打钱！）。参宿的父母其实都不算负责任的父母，父亲、母亲、继母都长期忽略了参宿，好在在影片的最后有看到母亲回来了，继母和弟弟庆祝参宿出院，父亲骑车载着参宿……
在这里我认为影片中的海精灵其实暗指参宿的母亲，在参宿的记忆力，母亲离开时的记忆最为深刻，在影片的后半段里，参宿的母亲在风雪天里离开时，狂风卷着她的头发，只能看到一个眼睛。在形象上与参宿记忆里的母亲十分吻合。此外，在参宿无意中喝了海精灵熬的汤后，就整个人“快乐”了起来，看到了和母亲一起的快乐日子。这里可以理解为参宿通过和海精灵合二为一，获得"了找到妈妈，永远和妈妈在一起"的满足感。这里可能有人会觉得无语，因为食客喝了汤就看到了想吃的食物，海精灵就是一种精灵。其实，我也觉得有一点牵强，但是我感觉也可以自圆其说，在参宿的记忆里最美好的是童年的父母陪伴的日子，这对于梦境中的参宿来说是“最快乐的”，是可以实现“愿望”的存在。
1.1.2疾病
在了解了参宿的家庭背景后，我们知道参宿生病了，一种被大众重重误解的疾病——抑郁症。和普通的抑郁情绪不同，抑郁症是一种大脑器质性病变，和脑内激素分泌一场有关，普通的心理治疗不能治愈，需要药物治疗，且虽有一定自愈的可能，但随着病症加重，自愈的可能性也大大降低。【有关抑郁症的简单介绍放在最后】为什么说被大众误解呢？首先，这不是一种潮流，也不是玉玉，也不是假装……抑郁症需要药物治疗，目前国内外的精神类药物一般都具有一定的副作用，我之前阅读的一本抑郁症患者自述——《渡过》中，讲述了抑郁症治疗药物的副作用包括但不限于——乏力、头晕、恶心、腹痛、嗜睡……很多抑郁症患者本身患病就很痛苦了，药物的副作用更让他们疲于应付。其次，抑郁症与我们常见的“emo”不同，大多数人其实分不清楚自己是不是真的得了抑郁症，有的人是本身性格内向，有的人是在某一个阶段情绪低落，只要没达到抑郁症的判别标准都不算是抑郁症。最后，现在的一些对抑郁症的医学诊断并不严格，大多数是自陈式量表，而这种诊断标准的前提是不欺诈，因此，就算有抑郁症的诊断证明也不一定就真的是抑郁症（目前我国的心因性疾病的诊断还有一段路要走）。
参宿的疾病如果是抑郁症，那么我么了解了抑郁症的治疗就知道了，影片中通过谈话赋能的方式并不能打开“心结”（抑郁症其实不是心结，这种大脑里面的问题，可能叫“脑结”更合适），而南河的死可能会是压死骆驼的最后一根稻草，我很难想象一个本身觉得“自己活着给周围的人带来不幸/自己有罪的”人如何面对救助人去世的事实，这太过于残忍了。导演在“治愈抑郁症”这方面的讨论是抱一种“拯救者”的态度的，陌生人的包容和理解确实可以帮助到抑郁症患者（你想笑的时候就笑，不想笑的时候就哭），但是过分强调了陌生人的过分帮助，只会让抑郁症患者有更大的压力，他们会更加的内疚自责。这也是一些观众的雷点。
1.2南河
终于到了我有一箩筐要说的角色了！
1.2.1割裂感
我对于南河的整体形象感受，在故事的前半段和后半段有一个很强的割裂感，这个分界点大概是击退第二次“丧气鬼”之后吧。
故事的前半段，南河的形象可谓是一塌糊涂。
在初次和参宿见面，他蛮不讲理的“夺走”了海精灵，后续并将海精灵囚禁起来用于熬汤，又将参宿赶出了饭店，在击败第一次丧气鬼后，指望着海精灵挣钱给饭店带来更多的金钱名利，不肯归还海精灵的南河与参宿协议让参宿在饭店打工（问题是海精灵本身就是跟着参宿的啊喂！明明参宿才是先遇到海精灵的哪一个~）。
作为饭店的老板，他并不通烹饪，所谓的创新，都是些奇奇怪怪的东西（但是他却梦想做美食教父，在这一点上确实称得上是一个小丑）；给顾客拿痰盂盛食物，我表示非常不理解；让顾客吃“服务员”吐出来的东西我也表示非常不理解（太恶心了！！！）。哪怕顾客是吃喝拉撒都在水里的鱼，我也觉得鱼受到了侮辱。此外，这里还有一个割裂和矛盾的地方，在于南河开饭店却不为顾客服务，一味的满足自己“美食创新”的欲望，甚至为此不惜贷款，哪怕是饭店岌岌可危的情况下，被端上饭桌的还是一大堆不可名状的食物。对于南河的脑子，我不好评价。（有的人看到南河救参宿时挣的钱都丢了的时候觉得心疼，我其实觉得挺搞笑的，感觉到了一种“罪有应得”的快感）。
可以说，故事的前半段，导演塑造了一个唯利是图的饭店老板的形象——给顾客“嗑药”敛财、没有食物卫生、服务质量差、诈骗式营销（食物没有改善，通过嗑药让顾客给好评）。这个形象实在太糟糕了，配合着夸张的表情和形象，我不理解这种低俗笑点（指海精灵汤那一整段）的乐趣在哪里，为什么近几年的电影里都少不了这种低俗笑点，no啊！
在故事的后半段，南河才真算是有了一点人样。
故事的后半段里又区分了“解密前”和“解密后”两个点：在“解密前”南河带着参宿去找海眼是为了找海精灵（求求啊，就不能放过海精灵吗？为什么那么执着于那么掉san值得玩意儿啊？好好钻研烹饪不行吗？为什么一定要给顾客嗑药啊！！！），在这个过程中，好歹展现了南河勇敢和略微靠谱的形象。“解密后”的南河终于丢掉了“魔法”（和导演加诸的逆天滤镜），变成了一个普通人——经营者一个店铺，虽然有点讨厌（什么不买别摸坏了真没必要这样对待顾客，而且参宿有好好捡起来），但遇到路人有危险也会毫不犹豫地选择救人，哪怕在生命的最后关头也积极鼓励参宿好好活下去。可以说解密前的南河，或者说导演想让我们看到的南河过于夸张了，可以说没有什么人格魅力，这或许是因为导演过于追求梦里梦外的反差感，而导致用力过猛，没立柱南河爱财的人设。这也是为什么我看到南河的钱被丧气鬼吞掉时，有一种“眼看他起高楼……眼看他楼塌了”的“快感”。
1.2.2有迹可循的自恋
在了解了一些影片外的信息后，我想通了一点——南河的形象为什么这么割裂？
因为梦境中的南河是影射了片方/导演/主创团队的个人英雄主义的。片方就像开饭店的南河，他并不为“顾客”服务，他“服务”的对象是他自己。
对于烹饪，南河过于追求“创新”，他不理解顾客为什么不喜欢吃，他觉得他的创意很好，是可以成为美食教父的。但问题是顾客来饭店是吃饭的，不是看“大创”“互联网+”的。创意应该是锦上添花的东西，在你方向没问题的时候，创新可以帮你马到成功；但当你方向都没找对，只有创新的时候，就像是张冠李戴、南辕北辙一样。你总得先把菜做好再说创新吧？你总不能端上一道“干净又卫生”的玩意儿告诉我，你用了传说中的厨具做的，就一定好吃，我要给你好评吧？我给你差评，你一个不乐意，还往里面加罂粟，让我给你点了好评，然后骗更多人过来给你刷好评吧？太奇怪了！！！（在这里我把自己代入了顾客，是因为我现实生活中是消费者，而且确实有一些商家比较没底线……）
片方对待这部电影的态度是有些自恋的，“水墨粒子”的技术我不了解，对于整个影片来说，割裂的人物形象，有些低俗的笑点，夸张的表情动作，过分的光影和声乐污染，有些问题的剧本……这些问题并不会因为使用了新技术而被掩盖，普通观众是不会也没有必要去了解“水墨粒子“这项技术多么厉害的。我们期待的南河是现实中那个见义勇为的“南河”，不是饭店老板的南河，这种人物形象的割裂感是我最难以接受的。
而且，为什么非要用“小丑”这个形象呢？影片中小丑的形象很多，包括不限于，南河抽烟吐的烟圈和梦中南河发怒的小丑脸，以及现实中南河本身的小丑妆容。随着近几年国外“小丑”电影的上映，“小丑”这个形象更倾向于“反叛、追求自我”，甚至有一些“恐怖”的特点。和“小丑”原本的“欢乐”的形象是有些差别的，可以说“反叛”等时代特点有些取代了小丑原本的“欢乐”特点。如果说小丑形象是为了强调“笑”，那南河初次登场吐的小丑烟圈就十分没必要，前半场南河的小丑脸也是在南河发怒或情绪激动是才出现的，这些矛盾的点，我不知道要怎么自圆其说。
1.3参宿的父亲/家长
参宿的父亲在影片中对参宿患病的态度是——多笑一笑就好了。
这一点其实是一个大众误区，也是一个对于主创们来说值得表扬的点。父母对于子女的心理问题可能是比较容易忽视的，就像孩子近视了不配眼镜，让孩子多看看树叶；孩子长的不高也不去医院检查，让孩子多跳一跳……这种话术过于常见，也是很多人引起共鸣的一个点。
而我要说的一点是，除了父母长辈对于心理疾病的不了解外，还有一个原因是因为——钱。有一些同学可能不了解心理疾病的治疗费用，就抑郁症而言，轻度需要药物治疗，佐以心理咨询，单就心理咨询而言，好一点的咨询师要价300~500元/小时，去三甲医院也需要100元左右，以10次为一个疗程，如果疗效好，可能费用还低一点，如果疗效不好，则需要长期治疗，而抑郁症是比较顽固的，很容易复发，那这个“造价”一下子就上去了，这个费用普通家庭往往是无力承担的（希望心理治疗的市场价格可以低一些，或者可以有一些国家层面的帮扶）。所以一些父母和长辈，在简单了解之后就选择了“放弃”，但又没完全放弃，会让你多注意，他们爱莫能助。就像近视检查度数配眼镜要几千，去医院检查也要很多钱，所以他们就“放弃”了，但又不能不解决你的问题，那只能用他们浅薄的认知去想办法——多笑一笑，多看一看树叶，多蹦一蹦……
2、影片评价
优点：
2.1.1关注青少年抑郁的社会问题——家庭因素，增加大众对抑郁症的了解（但又加深了对抑郁症治疗的误解，增加了粉黑对抑郁症患者的打击……）；
2.1.2批评了父母离异后父母对离异子女的忽视，以及对子女心理问题的漠视和消极回应；
2.1.3有些画面精美（就是容易审美疲劳）；
2.1.4电影结尾对见义勇为的故事的讲述十分感人。
缺点：
2.2.1光污染和声乐污染，影片中的色彩过分纷杂，海、鱼、灯等物体的颜色太缤纷了，很容易审美疲劳；此外声音和音乐也有一些嘈杂；
2.2.2南河的人物形象有些割裂，表情动作过于夸张，缺乏美感（并不专指人物形象，大圣归来里的大圣表情动作也夸张，但不妨碍我觉得它也有一定的美感，但南河身上的美感我总觉得有些少），而且饭店营收部分一首歌带过，也没有起到推动高潮的作用，转折过于突兀，一直体现的是南河对参宿做错事的包容（毕竟还需要海精灵熬汤，没办法赶走参宿），但营收过程中参宿对南河的感情/回应没有很好的体现。
2.2.3深海大饭店的刻画有些失败，只给人留下脏乱差的印象，没有更多神秘的乐趣。不能因为前半截的故事是基于一个梦境的基础上，就不好好展开世界观。而且里面的角色也比较浮于表面，以猫咪而言，在梦里它就是一个挂件，所做的反应缺乏猫咪的灵动，而同时猫咪又是梦境与现实转换的一个非常重要的道具——猫咪存钱罐。
2.2.4过分营销。宣发时一方面强调了故事的启发（母亲和女儿在海上漂了几天，女儿获救，母亲去世）引起了一些女性主义者的不满——将母亲的形象改称为陌生男性，这与近几年上映的影片中把女性贡献者改为男性的操作有一点像，也是一些女性主义者不满的地方（我不满意的点在于饭店所有人都投入到了去海眼的划船行动中，但安排了一个雌性海豹当拉拉队，应该让雌性海豹也从事劳动，减少刻板印象）；将影片和抑郁/抑郁症深度绑定，导致出现了所谓了“参赛券”——你是不是抑郁症？你是不是共情能力不足？这也不完全是片方的问题，更像是粉圈战；营销了水墨粒子技术，但影片中的海水像是漂了一层油，显得有些脏，并没有达到梦幻的感觉，更不用说太多的色彩了，活像颜料盘倒在百宝箱里，杂糅的东西太多了。
区分抑郁和抑郁症
首先，抑郁是一种情绪，这是一种弥散性的低落心境。一般人遇到挫折时都可能会抑郁，但随着自身所处的环境改变，这种心境也会转换，结束抑郁的情绪。而抑郁症则是一种大脑气质型的病变，一个人抑郁心境持续的时间过长（例如超过6个月），伴随着兴趣缺失、食欲减退、体重减轻、社会化行为减弱等一系列问题时，它就可能会转变成“抑郁症”。抑郁症一般分为轻、中、重三种程度，轻型一般是比较容易治愈的，中型则可能伴随着比轻型更严重的心理问题，重型则伴随着躯体化的症状，比如十分严重的抑郁症患者可能会出现木僵状态，他们甚至没办法自己下床或活动。这里还需要指出，抑郁症很容易转化为躁狂症，也就是我们所说的躁郁症，或者说情感双相障碍。明白了这一点，我们就知道参宿应该是持续的抑郁心境或者轻型的抑郁症，她有较为明显的轻生念头，并且实施了自杀，未遂。这不是她的错，她也没想过要谁拯救她，更不知道会有一个人为了救她而付出生命。参宿的“生命的意义”是南河赋予的，但现实生活中，我们可能需要更细心的观察生活中的点点滴滴，找到生命的意义。
其次，抑郁和抑郁症都有“复发”的可能。每当你遭受挫折，你都可能会抑郁；同样的，抑郁症也会复发，而且实施过自杀行为的人，第二次自杀成功率会显著提升，因此，抑郁症的治疗也十分麻烦，“回访”在抑郁症群体中是很常见的。如果家人和周围的朋友不理解这一点，则会增加抑郁症患者的压力。他们也不想生病，但复发了还是需要治疗，这里需要更多的社会支持（理解和包容）。这也就是为什么“丧气鬼”即使第一次被打败了，第二次随着参宿抑郁焦虑的情绪加深，第二次的“丧气鬼”爆发了更大的威力。
最后，抑郁和抑郁症的治疗并不如大家想的那么简单，也不像参宿父亲和南河说的那样笑一笑就能好了的。不同的人面对抑郁的应对措施不同，有的人可能倾诉一下就好了，有的人则需要消化很久，不管什么样的应对措施，都希望周围的人可以多一些理解和包容，也希望抑郁的人可以及时调整，积极寻求帮助。而抑郁症的治疗就麻烦很多了，对于躁郁症的患者必要时是需要住院治疗的，日本的森田疗法就是住院治疗的一种。此外因为抑郁症是一种大脑器质性病变，因此他们是需要吃药的。氯氮平是一种有效药（不知道是否有新的副作用更小的药物投入治疗了），但是，不管什么药物，治疗精神类的药物都是有一定副作用的，有的患者光是应对副作用就需要耗费全部的力气，因此，抑郁症最好及时接受专业治疗（人类的自愈能力毕竟是有限的）。
