2019年11月27日，高以翔在节目录制过程中晕倒，抢救无效去世。

这件事其实说明了国内娱乐的规则没有根据时代的改变而做出应有的改变。从吴亦凡、鹿晗、蔡徐坤、张艺兴这样的偶像(小鲜肉)到杨幂、迪丽热巴这样的演员流量明星，与传统娱乐业的矛盾始终没有解决，最终出现了这样的事。

国内娱乐没有应对多栖艺人的改变，结果就会出现各种嘲演技差、作品质量差、综艺事故的问题。

其实，很多道理都是大家以为没用的学校教育中学到过，叛逆不等于什么都可以随便乱来。

27日去世的高以翔是多栖艺人

高以翔（1984年9月22日-2019年11月27日），华语影视男演员、模特。出现于各大卫视综艺。2019年11月27日，演员高以翔在节目录制过程中晕倒抢救，后浙江新闻发文，证实高以翔抢救无效去世。

高以翔虽然是演员，但是因为出演多个固定综艺。所以，实际上高以翔属于多栖艺人。

国内娱乐没有应对多栖艺人的改变，结果出现了综艺事故的问题。

国内传统娱乐行业：术业有专攻型

以往国内传统娱乐行业其实是术业有专攻型。你是演员就是演员；你是主持人、笑星就是主持人、笑星；你是音乐人就是音乐人。你是演员就只优先在片场拍片；你是主持人、笑星就只优先在电视节目中出现；你是音乐人就只优先在音乐会、演唱会上出现。最多额外就是代言之类的活动。

国内传统娱乐行业影视、综艺、音乐各自独立，也就说明，形成都是按照专业身份定的。

所以，影视公司会根据项目会包揽艺人在一段时间内的所有时间完全用来拍电影、电视剧，综艺节目大多数也运用了这样的拍摄方式，分季播出。

但是，这样的拍摄方式是对现在的偶像、多栖艺人是非常不友好的。

这导致了国内传统娱乐行业、社会对于偶像、多栖艺人（影视流量明星）的不满。

国内传统娱乐行业、社会对于偶像、多栖艺人（影视流量明星）的不满

国内传统娱乐行业、社会对于偶像、多栖艺人（影视流量明星）的不满最突出的也是演技方面的不满。

综艺方面，国内综艺对于国外综艺的抄袭、艺人人设的不满是最多的。

音乐方面，群众对于偶像音乐质量低，MV抄袭的不满是最多的。

从高以翔看国内综艺制作的缺陷，

根据学校教育、回归国外综艺找出解决问题的方法

国内综艺对于国外综艺的抄袭和对于艺人健康的疏忽

国内综艺对于国外综艺的抄袭。其实，抄袭是没有问题的，毕竟对群众有吸引力的事物都是差不多的。

对于艺人健康的疏忽，就在于国内娱乐没有应对多栖艺人的改变。

但是，有两点是非常需要注意的。

第一，需要符合国情抄；

第二，抄袭国外综艺需要抄仔细；

第三，实践是检验真理的唯一标准，实验；

第四，策划模板需要看仔细，需要符合期待效果；

第五，需要有意识地找到并克服传统思考中的短板，做到实事求是；

第六，人不能只为利益而活，只追求短期利益，目光短浅，只会增加矛盾。做到可持续发展才是应做的，避免外强中干。

解决抄袭问题，需要符合国情

我们在政治课上都学过“中国特色社会主义”，其中，最重要的两个字是“特色”。因为原原本本的马克思列宁主义是不适合中国的。在近代，其它国家几乎都在很短的时间内完成了近代化，唯一近代化最晚的是中国。原因在于中国讲究一个“理”字，需要对方认识到问题的重要性并且认可，你没有“理”就不跟你做，这个“理”字包含对方所遵循的传统观念，改变传统观念是最难的，而且公说公有理婆说婆有理，“理”的同调很难，所以中国近代化的最晚。其它国家都是一群头脑发热的人冲上去改变的，欧美近代化快在于符合他们的思考逻辑；日韩近代化快在于只是换壳运动，只是摘出了适合的、实用的、新潮的表面原理而没有进行思想上的进步，实际思想完全没有改变。所以中国在现代才会发展得这么快。

这在国内任何事务上都适用。

国内综艺也一样，需要符合国情，当你改到符合国情、民俗的时候，自然就是新综艺了。

然而，读懂国情才是最难的。

抄袭国外综艺需要抄仔细了

国内在抄袭国外综艺的时候，大多数从业人员都是通过现成综艺进行抄袭，只能看到综艺多么变态，一人多么卖力。然后，谴责国内艺人多么高高在上，使劲作贱，形成一种习惯性的过激化倾向。

然而，国外综艺幕后的故事他们是看不到的。

国外综艺幕后展现最多的其实是日本综艺。

你会看到，

“不准笑系列(笑ってはいけない シリーズ)”打屁股的拍子其实很软，这个作假使节目正常进行，又不对艺人产生健康上的危害。

不是随便一个镜头流程都要用上作假，艺人的选择自由是要有的，这样才能制作出看起来不假的综艺。

然而，“不准笑系列(笑ってはいけない シリーズ)”是“Downtown的不带小孩玩！（ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!）”在每年12月31日的元旦前夜（大晦日）的特别节目而已。

“Downtown的不带小孩玩！（ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!）”是从1991年开播到2019年持续28年的长寿综艺，常驻艺人和制作组已经配合28年了，自然玩大一点也是在有默契之上的结果。

另一个拥有长期默契的例子是“解密冒险综艺 直到世界的尽头说Q！（謎解き冒険バラエティー 世界の果てまでイッテQ!）”2019年11月24日的直播综艺中宣布结婚井本絢子（ 珍獣ハンター・イモト，イモトアヤコ）与节目的编辑石崎导演（石崎D）结婚。2007年10月到2019年12年的交情了，才带来了综艺中的结果。

实践是检验真理的唯一标准，实验

“实践是检验真理的唯一标准”，这句话是都学过，这句话同样可以运用在所有的事务上。

在学理科，生物、物理、化学，我们都做过实验，所有的理科理论都是这样实践出来的，不是凭空出现的。

在综艺中也一样。

整人节目“哇！被骗大赏『うわっ!ダマされた大赏』”中爆破会往远处摆放，留下很宽的逃跑路；在实际拍摄前都会由假人、工作人员尝试确定安全后才实际录制。

被质疑安全性，就要在节目中出现时间的镜头。

己所不欲，勿施于人。

策划模板需要看仔细，需要符合期待效果

邀请艺人的类型一定要决定好，不能只看利益，高以翔的事便来源于此。

和高以翔发生事故的综艺版块相同的是日本综艺「SASUKE（佐助）」，这个综艺很可能是中国香港摇滚乐队Beyond的主唱、吉他手黄家驹发生意外的综艺。

这种综艺有很大的危险性，所以在策划时需要格外地慎重，选择艺人的时候也需要进行慎重的思考，现阶段国内的多栖艺人正是这种综艺不适合的对象，因为他们的休息时间时完全跟不上的，自然危险。

更何况国内争强好胜性格的人过多，一人也一样，会为了争面子而勉强自己。导致高以翔身上所发生的事故。

应当引导参演者量力而行。

当然，如果节目组想为游戏行业挡枪我是非常欢迎的。

需要有意识地找到并克服传统思考中的短板

在国内传统娱乐体系中，影视公司会根据项目会包揽艺人在一段时间内的所有时间完全用来拍电影、电视剧，综艺节目大多数也运用了这样的拍摄方式，分季播出。

然而，多栖艺人出现后没有做出应有的改变或协调。

偶像、多栖艺人所面临的问题

演员需要维持形象的不应该出现在固定嘉宾中，特别是非亲民形象的艺人，形象崩坏只能来自己的团队接了不应该接的综艺。

艺人团队应当提前告知NG（个人禁止）项目，来避免矛盾、摩擦，例如提前退赛的问题。

偶像、多栖艺人自然是在电影、电视剧、综艺、音乐现场两个或以上的领域进行活动，然而，影视基地、综艺的地方取景都在偏远地区，偶像、多栖艺人自然需要比专注单独领域的艺人更多的奔波。

与日本东京集中或大阪；韩国集中于首尔；美国集中于好莱坞不同，中国的娱乐产业太过分散，所以行程奔波相当激烈，这是需要注意的地方，而不是先忽视，再制造矛盾的地方。

做到实事求是

影视行业使用偶像、多栖艺人时，为了应对没有演技，因为形成紧张而不能进入角色的艺人，需要通过团队进行协商，变换拍摄形式是基本。

日韩的边拍边播形式正是应对使用偶像、多栖艺人的最好方式。

人不能只为利益而活，做到可持续发展才是应做的，避免外强中干

很多人认为拍电影、拍电视剧、出综艺、出唱片都是为了赚钱，虽然大多数情况下都有这样的需求。

但是其实，传达理念才是艺术作品、娱乐产品最基本的。

人类最基本的需求也只是生活水平的保证。

单纯的高级、华丽、大气、质感，只会留下外强中干，让人感觉肚子里没东西。

人不能只为利益而活，只追求短期利益，目光短浅，只会增加矛盾。

做到可持续发展才是应做的，避免外强中干。

专栏操作、知识普及：

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