黄世智：新中国17年时期西安地区的校园戏剧

西安被称为“梨园之都”，这里有古老的秦腔和举世闻名的易俗社。自从有了新式学校和现代教育，校园戏剧也成为西安地区戏剧艺术的重要组成部分。西安地区的校园戏剧最早可以追溯到清末民初一些教会学校的学生演剧活动，但到五四时期才真正开始在一些新式学校中兴起并在抗日战争全面爆发前形成第一次发展高潮。新中国成立后，在政治环境影响下，西安地区的校园戏剧活动开始增多，特别是西北大学、西北人民革命大学和西安师范学院及其附属中学的学生演剧活动在1949年至1956年之间形成新的热潮。

西北大学学生组建的文工团下设八个组：乐队、合唱团、美工组、舞蹈组、秦腔组、豫剧组、京剧组和新剧组。而“新剧组主要演话剧，有时与合唱团、乐队的同学联合演歌剧，平时大家称它为话剧团。”每到周末，文工团的几个演剧小组都在本校大礼堂轮流演出。演出的剧目主要有秦腔《蝴蝶杯》《豆汁记》《打虎记》，京剧折子戏《击鼓骂曹》《苏三起解》《空城计》《宇宙锋》《打渔杀家》和一些河南梆子、洛阳曲子。他们还演出了一些总体艺术水平较高的全本京剧，如《群英会》，《失空斩》，《黑旋风》，《庆顶珠》，《法门寺》和《四进士》等。

西北大学文工团新剧组（话剧团）演出的剧目主要有歌剧《两个鸡蛋》《夫妻识字》《再丰收》《砖》和《结婚》等。演出的话剧主要有《民主进行曲》，《思想问题》，《过客》，《麦收之前》，《台岛之夜》，《熔炉》，《祖国召唤》，《克服困难》），《前进，美国的人民》和《捉乌龟》等。其中《前进，美国的人民》影响最大。该剧于1951年5月19日在校内演出后，又于6月8日至10日在西安市内西大街社会路新中国影剧院举行售票公演。当时西安还没有职业话剧团。

他们的这次演出代表了西安地区话剧艺术的最高水平，也受到广泛好评。应观众要求，该剧又于6月12日至14日连续演出三天。话剧团还到西北人民广播电台录制播出了话剧《到处都是狙击手》和《认识敌人》。

与其他几个戏曲剧组习惯搬演传统剧目不同，话剧团演出的大部分剧目都是原创的。他们还重视戏剧理论工作。马家骏、许建民等话剧团骨干创办了刊物《戏剧学习》，专门刊登戏剧理论与评论文章，并以墙报的形式在校园里公开发表。《戏剧学习》每半个月出一期，共出9期，很受在校学生欢迎。

1949年8月30日，西北人民革命大学在原来校文工队的基础上成立文工室。文工室下设秧歌队、歌咏队和剧团，先后演出“各种形式、类型的节目达一百多个，约演出一千多场次，观众约八十多万人次。”

在这些演出活动中，民大剧团的舞台剧演出活动又可以分为前后两个时期。前期演出的剧目大部分都是改编的，主要有《红军归来了》《血泪仇》《白毛女》和《刘巧儿告状》等。演出这些剧目主要是为了宣传教育，编导们特别注重在思想内容上表现出高昂的革命热情。后期演出的剧目以原创为主，但大部分剧目的内容都是好人好事。

在这些剧目中，多幕剧《李闯王》，《战争与和平》和《在新事物面前》的艺术水平较高，影响也较大。《李闯王》讲述了李自成领导农民起义军建立大顺政权后，又因沉醉于胜利而最终失败的故事。《战争与和平》的故事内容是以抗美援朝为背景，表达了反对侵略、爱好和平的爱国主义思想。而《在新事物面前》被认为“是具有相当高的政治水平与艺术水平的。”是民大剧团后期演出活动中思想内容和艺术形式结合得最好的剧目。

1953年春，为了配合学习《婚姻法》，民大剧团又演出了以反对包办婚姻为主题思想的话剧《小女婿》。该剧是根据秦腔改编的，到校外演出过两次，共演出19场，观众人数达数万人次。相较于西大话剧团，民大剧团的演出活动原创剧目较多，传播范围更广。但由于其大部分演出活动目的在于宣传教育，所演剧目艺术上反而不如西大话剧团。

西安师范学院的学生演剧力量也是这个时期西安地区校园戏剧的主力之一。1949年12月，陕西师范专科学校汉中分校的学生就成立了“新民主话剧团”在汉中大戏院演出了吴祖光的《林冲夜奔》。1955年，西安师范学院中文系学生刘康济演出了自编自导的独角戏《学习》。1956年是西安师范学院校园戏剧活动最频繁的一年。

在这一年演出的剧目中，中文系周国英等人演出的话剧《日出》，张登第等人演出的秦腔《秋江》和寇炳武等人演出的京剧《打渔杀家》都引起较大反响。与西北大学和西北人民革命大学的学生以演出话剧和京剧为主不同，西安师范学院的学生演出的剧目中秦腔较多。

他们于1952年成立“秦剧团”，在不到6年的时间里，先后演出了秦腔传统戏《游西湖》《游龟山》《三滴血》《四进士》《周仁回府》《打金枝》《赤胆忠心》《冲喜》，和由其他地方戏改编成的秦腔《搜书院》《空印盒》《三家福》《三不愿意》《天仙配》《挑女婿》《《秋江》等。

1949年以后，受政治环境和教育体制变化的影响，中学校园里的戏剧活动很少，西安地区的校园戏剧主要集中在高校之中。这里的几个高校都有戏剧社团。但与1930年代西安地区的校园戏剧社团相比，它们都缺少独立自主性，社团属性普遍弱化。其成立、运作和具体演出活动基本上都由学校根据政治形势决定。1951年，易俗社改制成为国营剧团，其演出活动不再属于业余校园戏剧而是主流职业戏剧范畴。

由于戏剧艺术体制化，戏剧生态单一，当时的校园戏剧并没有被作为整个戏剧界中具有相对独立性的一部分看待，而是被看作主流戏剧在校园中的延伸和传播。相较于易俗社和西安话剧院等国营剧团演出的主流戏剧，十七年时期西安地区的校园戏剧原创剧目不多，作者也不明确。

大部分演出都属于带有政治宣传目的的思想教育及文化娱乐活动，只有少数剧目，如西大话剧团的《前进，美国的人民》和民大剧团的《在新事物面前》，因为编导抱着艺术创作目的或要到校外公演，具有较高艺术水平。这个时期西安地区的校园戏剧可以以1957年为节点分为两个阶段。1949年至1957年，因为政治宣传和文化建设需要，校园戏剧呈现繁荣态势。

1957年以后，因为政治运动不断，直至“文革”开始，西安地区的校园内基本上没有师生再演戏了，更没有人敢冒着政治风险成立校园剧社。“文革”时期，陕西师范大学文工队在1968年演出过话剧《直罗镇》。该剧虽然在内容和形式上都很失败，但却演出了30多场。此后西安地区再无学生演剧活动。当时全国人民能看到的主要是几个“样板戏”，校园戏剧当然不复存在。