命运多舛的86版《西游记》主题曲（附：《敢问路在何方》是怎样炼成的）
1986年6月，我们到安徽九华山去拍《误入小雷音》。
那天，我们正在寺院里拍摄唐僧进庙的场面时，忽然来了两个不速之客：音乐编辑王文华和作曲许镜清。
我对他们的突然到来很意外，他们神情紧张严肃，给我带来了一个非常不愉快的消息。
据说前十一集播出后，《bei京日报》刊登了一篇文章，主要针对《西游记》的音乐提出了意见，这篇文章后来《工人日报》也刊登了。正好台里有人对我们播出的前十一集中的音乐和歌曲也不满意，王枫台长就召开了一个由一些砖家、坐曲家组成了一个会议，会上提出了很严重的意见，王枫让人把它们汇总，专程送来给我看。
许镜清情绪低落：“看样子我要卷铺盖滚蛋了，没想到这次合作刚起步就夭折了。”他很失落。
信中归纳的砖家们的意见内容大致是：【《云宫迅音》】曲子太“洋”，一开始那“啾啾—啾—”的电子鼓声音就不行，不够民族化！这种东西用来描述我国古典名著是不合适的。大量使用电声乐器有损四大名著的形象，音乐没有时代感……
我没法接受这些意见。按说，台长转来的意见不能不考虑，但是作为一个导演，如果没有自己的主见，怎能完成交给我的任务！应该是我来对节目的艺术质量负责，所以我不能人云亦云，哪怕是来自台长，砖家的意见！
对于《西游记》的音乐和歌曲，我是很重视的。
经由王文华的介绍，我听了好几位作曲家所写的主题歌，他们都是作曲界的专家名流。其中两首已经录了音，一首是《云荡荡海茫茫》，
另一首叫《百曲千折显精诚》……
央视西游记早期片头《百曲千折显精诚》（1984年《三打白骨精》首播版）
我都不满意，我觉得它们太四平八稳，老气横秋。但当时没有更让人满意的，虽然已经播出的几集不得不用，我还是要王文华继续寻找。
拍完《计收猪八戒》后，王文华给我试听了一小段音乐：“听听这个怎么样？”这个曲子只有一分多钟，但我顿时留意了：“这是谁作的？就是这个味道！我就要这个味道（这段曲子用在水帘洞里的群猴欢宴中，我给它取个名字叫《快乐的花果山》）！”这个作曲人是许镜清，他是《西游记》的第七位作曲者。
王文华有点犹豫地告诉我：“这位作曲家现在不是很有名。”我说：“不管有名没有名，写的曲子符合要求就行！”我还不放心，请许镜清再写一首主题歌。主题歌完成了，王文华录完音让我听，就是《敢问路在何方》。歌词是阎肃写的，短短的歌词蕴含着丰富的内容，既歌颂了孙悟空降妖伏魔的勇敢气概，也刻画了师徒四人艰苦卓绝的进取精神，曲子也相得益彰，我尤其喜欢那句“一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方？路在脚下……”，它包含着庞大的气势，无畏的力量。
我告诉王文华：“以后就用这个主题歌了！”
这首主题歌还是惹了麻烦，有人反应它太软（？）太抒情柔美，不适合《西游记》这样的戏。意见反映到了我这里，我为难了，《敢问路在何方》绝对是一首好歌，我必须保住它！本来是由张暴默唱的，她唱得的确很抒情，很柔美。
西游记最早的原唱其实是她 张暴默敢问路在何方【1986 央视影像资料】
但既然嫌太软，那就换成男声和民族唱法吧！
这次王文华请了蒋大为来录。我非常喜欢蒋大为的《牡丹之歌》和《在那桃花盛开的地方》。听了录制好的“小样”以后，我大为赞赏。
蒋大为的歌声清澈嘹亮，又有激情，增加了歌曲的阳刚之气。他对歌曲内容的理解很深刻，处理得也极细致，在“一年年……一番番……”处用了下滑音，使人听出那奋进中包含着的心酸和慨叹。一瞬间，几年来的含辛茹苦和许多的委屈不平涌上心头，我止不住热泪盈眶！
这支歌也是我们剧组生活的写照。以后它伴随着剧组，转战南北，一年年地艰苦跋涉，一步步地奋勇直前！
1986年《西游记》前十一集连续播出，用的是张暴默演出的版本，播出后大受欢迎。主题歌算是保住了，但现在又杀出来这样的意见，我不由得极为反感。
我给王枫台长回了一封长信，信中详细表明了我的看法。记得我写的内容大致是这样：
关于配乐“洋”的问题、电声乐器不能用的问题、“民族化”的问题、“时代感”的问题，我认为这不是“土”“洋”的问题。《西游记》是个神话剧，它不受任何时代和地域的限制。剧里有天上的玉皇、地下的阎王、海里的龙王，他们都是哪个时代的？唐僧取经经过十万八千里，到过许多国家，还有那天上地下充满奇幻色彩的神仙世界，算是哪个地域的？要求《西游记》具有《四世同堂》《诸葛亮》一样的时代感、地域感，那不是对神话的无知吗？《西游记》的世界无比绚丽，我们的想像力、表现力也应该无比丰富，如果只用中国的民乐笙、萧、管、笛之类，不是太单调了吗？现有的表现手段本就远远不够，电声乐器为什么不可以用呢？【《云宫迅音》】那“啾啾—啾—”的声音表现孙悟空上天入地不是很好吗？二郎神唆使哮天犬追逐孙悟空的配乐就有摇滚的味道【这段配乐后来成为了B站某实锤视频的BGM】，不是很合适吗！
至于主题歌，我认为到目前为止，《敢问路在何方》是最好的一首。如果觉得通俗唱法不好，我们可以换一换演唱方法。如果有更好的当然可以换，但我没有看到。至于换作曲，我不同意。因为许镜清的曲子活泼大胆，敢于出新，尽管他不太有名，也没有关系，我要的不是他的名，而是他的曲和歌。
最后我又强调了一点，我是《西游记》的导演，应该对全剧的艺术负责。领导相信我能拍好这部戏才起用我。既然由我负责，就请不要干预。如果不满意，等全剧拍完后你全部换掉我也不管了！
因为在气头上，也没有过多考虑用词、语气等问题，就把这信托他们两位带回去了。但那是我顾不上了，排斥一切干扰，保住主题歌和音乐要紧。
10月份，剧组从桂林回到北京拍摄内景戏。一天，我到台里向台领导汇报工作，王枫见了我：“杨洁！怎么我们提个意见都不行了？”
我有点不好意思：“你是台长，你提意见我听还是不听？听吧，我不同意；不听吧，又惹你不高兴。不管怎么样，这个意见我还是坚持！”他没有再说什么，但笑容已经消失了。
事后有人告诉我，台ling导之间对这支主题歌也有不同意见。当时的副台长戴临风明确表态，要用原来的，老阮则主张用《敢问路在何方》，她的理由是，《西游记》不只歌颂的是孙悟空，还表现了师徒四人跋涉万里、不达目的决不罢休的信念。她和我的意见是一致的。
1988年的大年初一，《西游记》全部播出了。全国观众对主题歌的反应非常强烈，尤其是那两句“敢问路在何方，路在脚下”已经成了激励人们奋勇向前的语句，被广泛引用了。听说它得了一些奖项，不过，那都和我没有关系了。
——杨洁《敢问路在何方——我们的西游记》
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