为什么B站对张艺谋的恶意有点大？

春节期间的电影《满江红》在B站用户群体的无限抨击，起因是该电影的票房在某一段时间内超过了《流浪地球2》而引发的“偷票房”嫌疑，后面针对该电影不正当行为的抨击也逐渐蔓延到电影导演张艺谋的身上。作为中国目前最具有争议的导演之一的张艺谋，也再一次的经历了全方位的批评乃至辱骂。

在此情况下，我做了这个视频，希望能够带给大家另一个的看法。

其实在电影上映之前，张艺谋导演的口碑就早已经在B站逐步溃烂了，其主要原因倒不是他这些年拍的电影质量有多低，而是因为他在他的电影里选择了两位路人口碑极其低下的青年演员（具体就不多说了），许多带有恶意嘲讽的言论（例如导演与演员间存在不正当关系的评论）早已充斥在张艺谋的电影之中。虽然我也不敢说绝对了，百分百没有，但想必大部分观众也和我一样，这种没有实锤的事情就还是不要过分刻意地去玩梗吧。其实选角这件事本身就蛮玄学的，这肯定不是导演一人说的算的，尤其是针对这种用于春节档圈钱的电影来说。虽然lhc不出意外应该是张艺谋导演起初亲自筛选并想捧红的人，他因为lhc被骂也是可想而知的，这点无力反驳；但yyqx的选择真不一定是张艺谋亲自选的，更多的可能还是资方的决定，毕竟这部电影的初衷和许多春节档电影一样，直白点就是为了圈钱，起码这部电影选角的时间应该是早于yyqx路人缘崩塌的时候，偏方选择他也是可以理解的。

不管怎么说，张艺谋总的来说和许多老导演一样，都是愿意捧新人的。从巩俐、章子怡到倪妮周冬雨，中间当然还有几位，她们的表演能力在绝大部分电影里都还是有目共睹的，起码这些曾经的新人都是具有一定实力的。就像张艺谋导演去年春节档的电影狙击手一样，他不就是选择了许多还在学校里的崭新面孔，但结果是虽然该电影在去年春节档口碑领先，但其票房成绩远低于口碑稍逊一筹的《水门桥》和《奇迹笨小孩》。这现象不就和今年有些类似吗？但好像很少见到B站有为该电影打抱不平的，但当然，狙击手的质量也不是好到爆炸的那种，我也只是横向对比一下，希望大家也可以不那么偏激的设想一下。

话说回《满江红》这部电影的质量，emmm，这一点我确实只能说它绝对不算烂片，至少不像B站上有些评论说的那么不堪，但这种看法见仁见智，我不多做评价。但这部片子在我看来要是片方不作妖的话，豆瓣最终停留在7.5分还是可以的。其实张艺谋这几年的电影虽然谈不上多好，但也绝对不是烂片那种，当然16年的长城除外。长城这部电影说实话作为派那么多年电影的老导演来说，张艺谋不可能看不出来这是一部烂片，基本上看样子他肯定没有导演最看重的最终剪辑权。大家有兴趣的话可以看一下有一门访谈类综艺叫《十三邀》，里面张艺谋讲述了他为什么要接下这个片子的原因，简单概括无非就是名和利。但其他的几部近十年的电影，从10年的山楂树之恋、11年的金陵十三钗、14年的归来，18年的影和最近的一秒钟悬崖之上和狙击手都还算是有可圈可点之处的电影，口碑也都处于中或者中上的水平。

看到B站有些评论说张艺谋早些年的电影都是靠加深欧美对中国人穷土丑等刻板印象才得以在国际上获得名誉的，对于这一点我认为是错误的。张艺谋导演现如今也70出头了，他早些年拍摄的题材基本也都是他所经历过的或者是他的父辈所经历过的时代故事，他们见证过中国从封闭愚昧到富强开放的过度，这也是第四代、第五代导演能将莫言、余华王朔等优秀作家的作品改编成电影佳作的原因。从另一个角度看，像三大电影节这些学院派的电影评委确实更倾向于对时代的针砭而非主旋律的歌颂，所以早些年的电影容易拿奖也是实至名归，专业对口。另外，个人感觉西方对国人最感兴趣其实还是武侠和功夫这类题材，这也是为啥《卧虎藏龙》和《英雄》能够至今处于欧美华语电影票房榜前两位的原因，或者叶问这种。

对于满江红票房高于球二的事情，曾经的我也会和大家一样义愤填膺，但后来我觉得也不是没有可能。以前我经常会奇怪为啥唐人街探案、或者一些开心麻花的电影，包括星爷的美人鱼等等一些口碑并不算上乘甚至很烂的电影能取得几十亿的票房，但后面这些事情看多了也就能理解，从大部分观众的角度来看，春节或者暑假这些时间里就只是想去电影院看个电影而已，一般来说这部电影是喜剧，观影门槛又不高，再加个沈腾，大概率会成为40岁左右中年群体的首选。而球二这种硬科幻，即使有第一部的铺垫和一定商业元素的加成，也未必能够成为除我们以外其他群体的首选。电影行业从来都不是口碑至上的道理，球二给人的震撼程度远也高于满江红，更何况科幻电影本身也就近几年才逐渐发展起来，受众群体也没办法覆盖所有；即使是在科幻电影产业已经成熟的欧美，像星际穿越的票房比不过一部变形金刚的现象不也是很正常的现象吗？所以球二票房低于满江红的话也不是不能理解的吧。

针对偷票房这点的话，B站很多证据都指向他们确实偷了，但不清楚的是他们到底偷了多少。要是就几百万甚至几千万的话，那也无法改变《满江红》票房高于《流浪地球》的事实，但要是偷了过亿的票房，我个人还是觉得国家不会不管的吧，起码大家口中的资本应该也不至于像韩国那种财阀那样具有一手遮天的能力，连几亿的资金都可以在众人眼皮底下转移的吧。关于资本是否伪造票房，我感觉他们确实做的出来这种事。但流浪地球二作为一部保底十几亿投资的电影，他的背后没有资本我感觉也不太可信，毕竟不像拍摄第一部时那样道具都要向隔壁剧组借那样艰苦，因此也不敢保证球二背后的资本没做伪造票房的事情，但确实球二的制作精良确实值得大量资本的投入，他也确实值得比满江红更高的票房。毕竟资本这种东西太玄幻了，我们大部分普通人压根接触不到，因此我也只是猜测，但大多数人和我一样也只是猜测，所以这一点也就各抒己见吧。

说回到张艺谋导演身上，上述的票房问题肯定不是他有能力操控的，但他确实处于谩骂的风口浪尖，但我觉得骂他是贼这种话还是有些过分了。简单来说他就是个拍片的，真的不至于把所有恶名都扣压在他的头上。一般来说他这样的导演拍的电影分为两种，一种是自己想然后拍去找投资，另一种就是资方想拍然后去找他，满江红肯定是属于后者。对于张艺谋来说，他既不缺奖项也不缺名气，所以我斗胆猜测一下，他接下这部电影的目的就是为了票房这一个数字，他不缺票房成绩：像04年的英雄在当年取得2亿多的票房丝毫不亚于战狼的50亿，但数字确实在如今来看已经不值一提，之前最高的票房还是悬崖之上的12亿，因此他可能真的很想要一个好看的数字，仅此而已。但既然他选择这条道路的话，那他也确实该接受追名逐利所带来的风险与被骂的后果。好在这一点上张艺谋确实做的不错，不会在拍了烂片之后就质疑观众的水平不高，确实还是比较虚心的在接受大众的评价，这也是他在豆瓣这个平台风评好转的原因。

张艺谋和同时期的几位导演确实不一样，像姜文这种都是几年打磨一部电影，甚至十几年（王家卫这种）才剪一部电影出来的，他确实相对的太高产了，在现在年轻人的主流观点看来，大家肯定还是更倾向于姜文王家卫这种自由佛系但却相当专一的模式，而非张艺谋这种高创作活力的模式，但实话实说，两者都是值得敬佩的。当然也没必要比较他们，虽然感觉这像是B站的传统，每个导演都又各自擅长的部分，也都有各自的高光时刻，所以没有必要纠结。当然张艺谋对于画面和镜头的处理在内地导演中肯定能够处于前列，这也是她能够将两届奥运会开幕式完成的质量卓绝的原因，这一点确实也不是换了其他导演就能做到更好的。

对于有些评论所说的“张艺谋阻碍了中国电影的发展”，这一点评论我个人认为确实不妥，显得有些双标了，不能单就因为满江红票房高于球二就放出这种言论吧。首先毫不客气地说他绝对没有这个能力，中国电影的发展本身就比好莱坞晚几十年，却在票房水平上短时间达到与海外抗衡的水平，因此日益增长的产业发展和参次不齐的电影质量之间的矛盾不可避免；其次阻碍中国电影发展的难道不应该是资本占主导的电影产业和过分拘谨的审核制度吗？不管怎么样，张艺谋等几位老导演确实是曾经将中国电影抬升到与世界舞台共同竞争的主要功臣，他们对于中国电影的贡献不亚于现在的球。当然时代在变化，就好比把黑泽明或者库布里克的电影放到如今来看，真不敢保证所有人都能够耐心的看完，毕竟他们作品里的叙事节奏和现在确实要慢很多，但这不代表我们非得否定掉他们的才能创造新的模式。中国的年轻导演不缺优秀的人，因此重要的还是希望未来能有个更加开放的创作环境以及能够寻求一个的商业资本与作品质量和谐的产业模式。

最后我想说的是，张艺谋也确实该被骂，他虽然有着极高的创作热情，但他追名逐利的野心真的显得比其他导演大太多了，因此他肯定会所受的争议和舆论，这也算是她自找的吧。我做这个视频也确实有些私心，个人对张艺谋导演确实十分喜欢，希望大家可以从某些过于魔怔的角度抽离出来看待张艺谋导演，少一些对他的偏见，仅此而已。谢谢大家。