达·芬奇：不取法自然，绘画就衰微

牛顿178、达·芬奇：不取法自然，绘画就衰微

 

达·芬奇（百度百科）：…

 

代表作品-著作

 

达·芬奇其艺术理论散见于他的6000多页手稿和未完稿的《绘画论》中，这也是文艺复兴时代理论研究的重大成果。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
…理、论、理论：见《欧几里得5》…

（…《欧几里得》：小说名…）

…《绘画论》：见《牛顿165》…
…研、究、研究：见《欧几里得42》…

 

达·芬奇的《绘画论》，可以按内容大致分为美学理论、和绘画的基础科学两部分。

…绘、画、绘画：见《牛顿143》…

…论：见《欧几里得3》…

…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…科、学、科学：见《欧几里得4》…

 

美学理论部分讨论了绘画的性质，绘画和现实的关系，绘画和其他艺术的异同等问题。

…性、质、性质：见《欧几里得37》…
…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

而基础部分则阐（chǎn）述透视学、光影学、人体比例和解剖学、人体的动态和表情以及自然现象等知识。

…阐、述、阐述：见《欧几里得153》…

…透、视、透视：见《牛顿143~146》…

…光影学：见《牛顿176、177》…

…比、例、比例：见《欧几里得29》…

…解、剖、解剖：见《牛顿157》…
…学：见《欧几里得4》…
…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…现、象、现象：见《欧几里得128》…

…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…

 

达·芬奇的美学思想，集中在历来被称为《艺术比较篇》的一部分笔记里。

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

 

将绘画和诗、音乐、雕塑等艺术加以评比，文艺复兴时代颇为盛行，阿尔伯蒂和佛兰切斯卡的画论也都有这样的内容。

…诗：见《牛顿99》…
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…阿尔伯蒂L.B. Leon Battista Alberti（1404～1472）：意大利文艺复兴时期的建筑师和建筑理论家…

（…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…）

原来，自古以来，绘画由于和手工生产关系密切，不被认为是一门艺术，比其他艺术低一等。

 

相反，达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。

…证、明、证明：见《欧几里得6》…

 

但在我们今天看来，比高下完全不是重要的问题，重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较，可以看出他对绘画的见解。

 

达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观点，分析绘画和现实的关系，指出自然是绘画的源泉，绘画是自然的模仿者；

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

…知、觉、知觉：见《牛顿144》…
…基、本、基本：见《欧几里得2》…
…观、点、观点：见《欧几里得50、51》…

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

 

又根据古罗马以来，绘画的发展史，指出如果画家取法自然，绘画便昌盛，不取法自然，绘画就衰微，从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…史：见《欧几里得111》…

…哲、学、哲学：见《欧几里得110》…

…历、史、历史：见《欧几里得111》…

…说、明、说明：见《欧几里得149》…

 

“作画时单凭实践和肉眼的判断而不运用理性的画家就象一面镜子，只会抄袭摆在面前的东西，而对它们一无所知。

请看下集《牛顿179、达·芬奇的人体解剖笔记，布满了图画》”

若不知晓历史，便看不清未来

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