7.3 改编总规划的制定

第三节 改编总规划的制定

具体到改编工作，第 一 步，明确未来作品的大致范围；第二步，深入解读原著作品；第三步，制定详尽的改编总规划，即后续改编的总纲领。改编总规划主要包括以下内容。

一、改编类型

首先要明确的就是改编类型，即究竟要进行哪 种程度的改编。大体来说，主要有以下三种程度类 型的改编。

1.忠实改编

忠实改编主要指改编后的故事情节、人物关系 架构、主人公设置、表达主题、风格类型等尽量忠 实于原著，改编的主要工作仅在于怎样使原著作品 适应于动画的外在表现形式。比如动画短片《草原 英雄小姐妹》(图2-7-16)以及本节开头案例《窗边 的黄阿婆》,都属于这种类型。忠实改编是一种为 了更加适合动画表达，除了增减个别角色，替换改 造个别事件，删减合并个别场景之外，其他元素基 本不变的改编方式。

除了动画，央视1986版的《西游记》也属于 这种改编类型，当时杨洁导演(图2-7-17)提出的 改编总原则就是“总千原著，慎于翻新”。

2.大幅改编

大幅改编主要指将原著故事中的诸多元素有  选择地保留或者修改，在原著素材的基础上开掘出  一个局部原创的新故事。比如动画电影《宝莲灯》 虽然改编自“沉香劈山救母”的神话传说，但故事  的表达主题、主人公、叙事视角、情节架构都有所  改变，只保留了原著故事中的世界观设置、人物关  系构架、风格类型等。大部分的动画改编都属于这  种类型。

3.借由改编

借由改编只是借由原著故事中的少量元素，其 余部分皆为原创。比如动画电影《西游记之大圣归 来》(图2-7-18)只是借由小说《西游记》里面的 人物角色，其他元素基本为原创；再比如动画电影 《怪物史莱克》改编自儿童绘本，也只是借由里面 的主要人物，其余部分皆为原创。借由改编，更像 基于原著故事的刺激，原创出一个崭新的故事。

除了动画， 电影《大话西游之月光宝盒》(图 2-7-19)也属于这种改编类型。

二、故事元素改编规划

明确了改编类型，接下来就要对具体的故事元素进行规划调整，以保证在写作故事大纲之前，所有故事元素都具备清晰的方向。

1.世界观设置

新作品是沿用原著故事中的世界观，还是另起炉灶替换成新的世界观?《虫虫危机》对《七武士》的改编，就是将原故事中的“日本战国时代”替换成了“现代社会的昆虫微观世界”;《宝莲灯》的世界观基本没有变动；《怪物史莱克》对儿童绘本的改编，是将一部分世界观保留， 一部分世界观进行了调整。

2.主人公选取

主人公的选取往往与主题表达以及叙事视角有关。通常情况下，谁做主人公，就会从谁的视角进行叙事，主题表达、故事主线也会随之发生变化。比如在》沉香劈山救母”的神话传说中，母亲车圣母、父亲刘彦昌、儿子小沉香，三个人的戏份都很重，很难界定谁是绝对主人公。面对这样的原著故事，如果改编成爱情片，三圣母和刘彦昌适合做主人公；如果改编成道德教化戏曲，二郎神可能要同三圣母一起做主人公；如果改编成儿童片，小沉香当然就是主人公。此外，也可以设置一个原著

中没有的人物做主公人，比如《虫虫危机》中小蚂蚁菲力(图2-7-20)这个角色在《七武士》中就找不到对应的原型，顶多有点菊千代(图2-7-21)的影子。

3.人物关系架构

人物关系架构主要指角色间的人物关系。比  如小说《西游记》中，师徒四人的关系、妖怪之间  的关系、各路神仙之间的关系、人世间芸芸众生的  关系以及他们之间的相互关系，共同构成了《西游  记》的人物关系架构。有的改编会遵从原著中的人  物关系架构，比如1986年版的电视剧《西游记》、 儿童动画《西游记》基本就没有什么改变；有的则 会有所调整，比如《大圣归来》中唐僧与孙悟空的  关系，调整成了前世小唐僧与孙悟空的崇拜与被崇  拜关系；有的甚至会完全推翻，比如电影《木话西  游》中，师徒四人的关系被彻底颠覆，唐僧变成了  忽悠徒弟们的伪君子。

4.情节架构

情节架构主要指矛盾冲突的设置、情节线索的  铺排以及叙事手法的运用。《狮子王》和《虫虫危  机》都借用了原著故事中的经典情节架构，或者说 情节母题，比如复仇、寻找、追求、对抗等。特别  是在早期动画电影创作中，为了规避原创带来的风 险，很多动画公司更喜欢借用已有的经典情节架构， 只是在世界观、主人公以及主题表达方面局部创新， 遵循“旧瓶装新酒”的保守思路，以确保票房收益的  稳定性。不光动画电影，很多好莱坞高概念大片也常  采用这种思路，比如詹姆斯 · 喀麦隆导演的《泰坦尼克号》以及《阿凡达》,分别借用了  经典爱情片情节架构以及西部片情节架构。

 

5.主题表达

主题表达直接关系到改编故事的切入角度以及 主人公的选取。比如《宝莲灯》中，故事从“沉香 救母亲”开始切入，以前的“三圣母下凡”“与刘彦 昌相爱”“二郎神惩罚”统统变成了背景故事，主人 公变成了“小沉香”,主线确立为“沉香救母”,主 题转换为“小沉香”身上的优秀品质——对爱的执 着及其坚韧不拔的精神。

《宝莲灯》属于在原著故事中开掘出新的主题； 《怪物史莱克》则把原著故事中的主题废掉，替换 成新的主题；电影《霸王别姬》(图2-7-22)则将原  著小说中的主题进行了升级，由“婊子无情，戏子  无义”的俗气主题，升华为中华民族的近代史诗以  及对人性悲剧的探讨。

6.风格类型

绝大多数改编会保持原作品的风格类型不变，因为特定的故事匹配着特定的风格类型，就像很少  将一个奇幻冒险故事改编成悬念推理片，也很难将 一部暗黑漫画改编成励志动画。只有故事发生巨大  变动，才会产生风格类型的迁移，比如《大圣归来》 就是将《西游记》的奇幻浪漫神话改编成了青春热 血风。

7.作品语境

一旦作品所处的语境变了，编剧势必要对许多  方面进行调整。比如改编自国外的作品，很多细节 就需要中国化处理；再比如受众的年龄层次变了， 台词、情节、噱头、主题等诸多方面也需要调整。