《讲故事的艺术》尼尔·盖曼大师课（Ep01-Ep19精校中英字幕，已完结）

//《讲故事的艺术》//

一、虚构中的真实

1.用“谎言”启迪现实中的人、

2.保持坦诚、因为那才是最吸引人的地方、

“读者是现实中的人、要关心他们。”

“要么是我不够好，要么是我没理解这个世界。”

3.在一切工作开始之前、我们的灵魂先要变得有深

度、有魅力、对这个世界和自身的经验足够敏感、

4.坦诚、真实、足够具体、足够细节、能把握到那些

微妙的东西、

Key：虚构启迪现实、保持坦诚（理解/关心/共情）、保持敏感、真实、用细节打动人、敞开心扉、

二、灵感的来源

1.作家都有一个“肥料堆”（素材库），“发酵”的过程即是对这些素材进行揣摩、回味、深度理解的过程、

2.假装自己是第一次观察、体验事物、就像刚出生不久的婴儿、对世界充满了新鲜感、

3.向自己提问、提出假设、做出符合逻辑的想象、

4.用身边的人编故事、将他们扔在某个情景中、

5.灵感常源于无聊、而当你刻意的去找它时、可能反而远离了它、

6.任何事情都可以成为写作的起点、

7.去经验这个世界、去碰壁、去求爱、去疯狂、去做一切你未做过的、

Key：素材库、发酵、新鲜感、提出假设并合理推演、用日常生活中的人/事/物编故事、让自己感到无聊、经验世界、

三、寻找你的风格

1.风格就是你不完美的地方、

2.从模仿开始、

3.去写、去犯错、接受自己的作品不被人欣赏、

4.坚持完成一部完整的失败品、不要半途而废、

5.人称、视角、叙事声音narrative voice（叙述者、作者与人物各有他自己的叙述口气、态度、风格等）

Key：不完美能成为风格、模仿、犯错、完整失败作的价值、写下去就会形成风格、

四、故事情节的展开

1.让读者仍不住追问：“接下来发生了什么？”

2.为了让读者持续读下去所做出的一切努力都是值得的、让他们即使只看到了一小段文字、也会关心接下来发生了什么、

3.随手写下一切、写的过程中很多东西就会连接起来、这种连接是虚构故事形成的基础、

4.写作有时像在悬崖峭壁上奔跑、不要朝下看、要向前冲！

5.设定+隐喻推动着剧情、（故事内核是推动剧情发展的全局性因素）

6.制造冲突、

7.必须反复强调人物动机、搞清楚他们想要什么（人物动机源于人物的历史背景与现实处境间的矛盾）

8.让两个人的动机相冲突、放置在舞台上看看他们之间会发生什么、

9.所有一切都是由欲求驱动、

所有一切都是由需要驱动、

Key：追问、用一切手段让读者读下去、随手写写让思维发散再联系起来、先不要纠结先不要完美主义、故事内核推动故事发展、人内部与人之间的冲突推动故事发展、

五、短篇小说

1.短篇小说像一扇神奇的窗、带你领略不同的世界、

2.短篇小说像未写的长篇小说的最后一章、（意味着你对故事中的一切早已心里有数、能将一切情节顺利的推向高峰、）

3.只需要有一件事发生、

4.不是在贩卖文字、而是在输出观念、

5.用越少的词讲清楚故事越好、

6.心中有大象、描写时却要描写它的鼻子、脚、尾巴、让读者在某处恍然大悟、发现这是只大象、

7.短篇小说可以帮助新手作者更好的入门写作、

Key：短篇“五脏俱全”、精炼语言、大象在心、

六、对白与角色

1.【精炼】和【经济性】（有时词语越精炼、越能留出想象的空间、而有时描述越具体、越能烘托氛围、）

2.对白就是角色（如何让一个人说话像他们自己）

3.尝试去理解角色、倾听角色、

4.当你创造角色时，角色是你的一部分、同时也从你身上抽离出去、

5.代入角色时可能有些疯癫（人格分裂）的样子、因为角色是有自己的生命力的、

6.对于自己生活中不了解的角色属性、直接去找有相关属性的人聊聊、

7.写作前的调查研究很重要，但要像劫匪一样迅速抓取到有用的信息，然后快速离开、不要忘了自己的身份是一个写故事的、而不是某学科的学者、应该更多的将调查研究得到的信息与自己的生活经验、想象力和逻辑推理相结合、（如果在研究中确实遇到了自己感兴趣的东西、想深入挖掘、可将这个课题收集起来、等以后再研究）

8.给角色一顶“滑稽的帽子”、给角色以关键特征、让角色之间可以区分开、以免读者分不清谁是谁、

Key：经济性、对白即角色、疯癫状态、访谈、记住身份、角色辨识度、

七、构建世界

1.对现实世界进行扩展、变形、重塑、

2.关心自己构建的世界、进行一些合理的提问使它变得更完善、

3.身处现实中做好笔记、用文字描摹这个世界的人、事、物、环境及人们的心理（随身携带小笔记本）

4.现实中真切的瞬间塑造了虚构世界的可信度、

5.让角色去发现世界的规则、（正如从小城镇到大都市打工的青年一样去与新环境碰撞）

6.绘制地图、从临摹开始、

Key：现实的变形、合理化、描摹世界、真切瞬间、角色与世界碰撞、

八、描述（遣词用字）

1.想跟读者说多少就说多少、（你就是创造小说世界的上帝）Show don't tell ←→ Though to tell

2.用一些小意象、小细节让人留下映像、（如：那些树看起来像半握着的手掌、他陈久的皮裤泛着猪油般的浊光、）

3.求助于自己的感官、利用五感的描述唤起Emotion、

4.幽默是至关重要的、幽默在于紧张的解除、一句话收尾处运用搞笑的词汇、

5.造词、为事物取个独特的名字、（如将“狗汉奸”叫做“勾罕见”、将“東雪蓮”叫做“车雷达”）

Key：造物主、小意向、五感、幽默、造词、

九、题材类型

1.相同题材的故事有一些共通的结构、去把握它、

2.从读者的对某一题材的期待去了解这一题材该写什么、

3.在打破规则之前、最好先知道规则是什么、

4.有时要在读者的期待中制造一些意外、

5.敢于写自己不熟悉的题材、

Key：题材共性、对题材的期待、意外、突破、

十、漫画

1.创作漫画剧本、第0页作为纲目、

2.写出之后每一页要画的大致内容、

3.每页分格、写下每格的主题内容、

4.大概画出每格要呈现的内容、（用符号、用火柴人）

5.完善每一格的对话、旁白内容、

6.漫画师同时也是编剧、导演、分镜师、摄影指导、美术指导、以及所有演员、

7.画漫画要找人合作、（工作量太大、不同分工的专业性太强）

Key：剧本、纲目、层层深入、多专业、合作、

十、写作困境

1.去找些别的事情做、

2.重新开始写时、假装是第一次读到这个故事、

3.同时写几个故事、哪个卡住了就先暂停、

4.给自己一个最后期限、（运用管窥红利）

5.“写作就像在大雾里开坏了一盏灯的车”、很难洞察未完成故事的全貌、只管写下你知道的下一件事情、

Key：做别的事、第一次读、多线程、管窥红利、雾里开车顾好眼前、

十一、编辑修改

1.假装之前从未看过、

2.假装自己是一名普通读者、读一读做做笔记、

3.在读者与作者的身份间切换、

4.问问自己故事的内核是什么、

5.理智的对待反馈、（当读者认为故事该怎么修改时、他们往往是错的、）

6.不要一开始就追求完美、对着一页空白的纸是无法做出修改的、

Key：扮演读者、凸显内核、理智对待反馈、有物才能塑形、

十二、作家的规则

1.必须得写

2.必须写完

3.发给可能出版这部作品的地方

4.发出去就克制自己不要重写、除非你觉得编辑的要求不太影响故事的整体性、否则最好坚持自己的内容、

5.稿件被退回时，再次发出去、

6.接着写下一个故事、

7.在痛苦和纠结中写出的内容和灵感顺畅时写的内容没什么落差，都是你自己的风格、

8.习惯【被拒绝】，认识到作为一个作家，被拒绝是常态、

9.写出让人无法拒绝的东西、

Key：去写、写完、一直写、一直发表、坚持内容、卡文正常、被拒正常、让人无法拒绝、

十三、作家的责任

1.在价值取向上保持客观、

2.