诗与爱

诗歌，破除日常惯性但又不脱离平常生活。

诗歌犹如写字，是任意的和真正意义上的消磨时间。

诗歌并不促成事情的解决，而是为读者在将发生的事和已发生的事情之间创造一个空间或裂隙，其作用不是分神，而是纯粹的集中，是一个焦点，它把我们的注意力重新集中到我们自己身上。

《青玉案·元夕》

宋代：辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

诗歌就算这样获得管辖的力量的。在它最伟大的时刻，它会像叶芝所说的那样企图在一个单独的思想中保住现实和公正。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

宋代：柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《离思五首·其四》

唐代：元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

《摸鱼儿·雁丘词》

金朝：元好问

问世间，情是何物，直教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

诗歌与其说是一条小径，不如说是一个门槛，让人不断接近又不断离开，在这个门槛上，读者和作者各自以不同的方式体会同时被传唤和释放的经验。

《我想你了，可是我不能对你说》

【美国】艾米莉·迪金森

我想你了

可是我不能对你说

就像那开满梨花的树上

永远不可能结出苹果

我想你了

可是我不能你对说

就像那高挂天边的彩虹

永远无人能够触摸

我想你了

可是我不能对你说

就像那火车的轨道

永远不会有轮船驶过

我想你了

可是我不能对你说

就像那喜马拉雅山顶

永远不会有万家灯火

我想你了

可我，真的不能对你说

怕只怕，说了

对你，也是一种折磨。

      狄金森的这首诗说明，人世间虽有情感种种，但唯有暗恋最苦：时刻寂寞孤楚，日夜内心寥落，焦灼渐成烈火，旋即灰飞烟灭，再度坠入黯然失落。塞林格说：爱是那只欲向恋人伸出但又迅速收回的手。爱本身不是一种征服，不是一种强力的占有，爱是一种对自我意志的主动回撤，爱是甘愿将自我及其相关的一切交付给我所爱之人，爱是坠落我所爱之人的掌心，爱是不求回报，是默默等待自己的炽热心意能被对方发现并接纳前的惴惴不安。爱是一种不去打扰对方但又渴望在关键时刻能够为对方奋不顾身、付出一切的激情。爱是黎明前的那无数个不眠之夜的默默等待中的不倦的希冀，等待那曙光迟早一天会照耀到我身上的不竭的渴望和坚定的信心：只要我一息尚存，我就心怀希望，只要对方不拒绝，我就有破茧成蝶的机会，就有拥吻我生命中的玫瑰的可能。