音乐的发展源于人耳的鉴赏慢慢多样化

贝多芬146、音乐的发展源于人耳的鉴赏慢慢多样化

和弦的定义是什么？——网友提问

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…定、义、定义：见《欧几里得28》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…
本人有几点疑问：
一、和弦一定是三个 或三个以上的音 组成的么？

…和弦：见《贝多芬109~145》…

…音：见《欧几里得146》…

 

如果是，那么强力和弦是和弦么？ 

…强力和弦：见《贝多芬136、什么是重力和弦？ 什么是挂留和弦？为什么有这些和弦？》…

二、和弦和旋律的关系是什么？

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

是旋律决定了和弦，还是和弦限制了旋律？

三、和弦如何命名？

 

本人是吉他业余爱好者。

自己弹琴时 偶尔会乱按一个和弦弹出来，感觉还不错 但是又说不出来这是什么和弦。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

求大神解惑。

 

…

ForgottenSaga（2016-03-16 11:51，15人赞同了该回答）：

…forgotten（英语）：v.忘记；遗忘；忘记做（或带、买等）；不再想；不再把…放在心上；

 

forget的过去分词…

 

1. 一般来说，和弦是3个及3个以上。

当然你可以省略成两个，只不过音响效果差一点。

 

在这里要先说的是，你听到的单音，其实并不是单音。

 

一个单音只是某一个频率值比较突出的音，被你听到了，相伴随的还有其他音，例如你听到某一个八度内的1，其实伴随的还有3和5（仅一个八度内），具体原因是一个数学问题。

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…具、体、具体：见《牛顿123》…

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

…数、学、数学：见《欧几里得49》…

 

关键字可查询“十二平均律”及“泛音列”等专业术语，

…十二平均律：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…

…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…

…术、语、术语：见《欧几里得67》…

 

这里为了好理解就不赘（zhuì）述了。

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

所以，你听到1，你再加上3和5，自然会觉得和谐，

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

 

因为1这个发出的音，本来就包含其他两个微弱的音，

这就是高端大气上档次的大三和弦的来源。

当然了，1和比它高八度的1在一起是最和谐的，甚至和谐到很枯燥。

比如你一直一个单音，高八度低八度伴奏试试…

至于其他的和弦，很明显都不如大三和弦来的和谐。

但是！音乐也发展了那么多年了，有时候音乐的发展完全是源于人耳的鉴赏慢慢多样化。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

 

例如爵士乐，例如纯四度，

…爵士乐：见《贝多芬142》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 

（爵士乐，纯四度）现在大量的影视配乐也在用，

为什么？

因为大家已经习惯了，

觉得那些奇怪的和声也是“好听”的。

 

“听一首好听的歌，抓出它的和声，然后再进行“二次创作”，是目前作曲的最佳捷径。

估计没有人没这么做过。

但随着时间推移，这样的模式其实是一种禁锢（gù）。

特别是当你想创作爵士乐那种随心所欲的旋律时，可能就得先有旋律的灵感，再去考虑怎么配和弦了。

请看下集《贝多芬147、几个和声下去，随便哼哼都可以成歌》”

若不知晓历史，便看不清未来

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