索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪？

2019-05-09 17:30 作者:videocase影像MAX 0人读过 | 我要投稿

CineAltaV（国外称VENICE）是索尼当今的主力电影摄影机，已成为众多大片的选择，如詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》第2、3部、约瑟夫·科辛斯基导演，汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2》、安德鲁·莱维塔斯导演，约翰尼·德普(Johnny Depp)主演的电影《Minamata》、威尔•史密斯(Will Smith)和马丁•劳伦斯(Martin Lawrence)主演的电影《绝地战警3》(Bad Boys for Life)、张艺谋导演的《一秒钟》，周星驰导演的《新喜剧之王》以及刚刚开机的冯小刚导演的电影《如果芸知道》等等都由CineAltaV拍摄完成。

CineAltaV突破了传统摄影机的Super35画幅，采用了36mm×24mm的全画幅感光元件，能够拍摄高达6K（6048×4032）分辨率的视频。若配合使用AXS-R7记录单元，更能在其中记录X-OCN格式、宽容度高达15挡的高质量素材。如今，这款摄影机已经升级到3.0固件版本。

那么，新版本下的CineAltaV与X-OCN格式，在拍摄上有哪些优势，它与我们平常使用的摄影机相比强在哪呢？

CineAltaV采用的CMOS为6K全画幅，因此，它的成像面积比现在常用的Super35画幅更大，视野也更宽，相比于Super35，全画幅能够拍摄它1.5倍左右的画面宽广范围。同时，6K分辨率相比于4K或高清分辨率，能够拍摄到更加丰富的细节与更加锐利的画面，它也能够在下变换为电影电视剧播出的4K或高清分辨率时，带来更加清晰的画面效果。3.0版本中的6K 2.39:1与5.7K 16:9拍摄模式，更是充分利用了画幅面积，使之与Super35画幅相比，能够拍摄出更广的画面与更浅的景深。

CineAltaV配合X-OCN格式，能够在拍摄时发挥它的最大潜力。其中，它们最重要的优势就在于能够达到15挡的宽容度。如此大的宽容度，使之在面对极大光比的时候，能够充分保留高光和暗部的细节。这在如今数字化的电影电视剧拍摄中非常具有优势，而且很有必要。只有在前期拍摄中获得到充足的、完整的画面信息，才能够在后期调色时得到最细腻的画质和最大的调色余地。在测试拍摄中，我们配合X-OCN ST格式使用了S-Log3模式。可以看到，在筹码阴影位置的画面细节及纹理丰富可见，而且在筹码反射面与扑克牌的高光面，也没有过曝或细节丢失。

对于CineAltaV的15挡宽容度，有一个细节非常值得注意，这就是它的宽容度不随着感光度的变化而变化。我们甚至能够在机身上看到每一档EI下，它的宽容度是高几挡，也可以用总15挡的宽容度减去这个数值得到低几挡的宽容度。在严格的拍摄中，摄影指导与灯光指导需要测量场景中的光比，看能否被摄影机的宽容度所包含。而CineAltaV的这个功能非常直观，给了摄影指导另一种调整曝光的依据。

同时，我们能够发现，在CineAltaV以S-Log3模式拍摄时，噪点表现非常好，这不仅对于X-OCN格式，对于机内SxS里录制的ProRes或XAVC格式也是如此。即使在EI2500时，画面也非常干净。这一方面是由于CineAltaV采用了双原生感光度（ISO500和ISO2500），很好的抑制了高感噪点，同时，这也与感光元件的尺寸有很大的关系，越大面积的感光元件，噪点控制的情况会越好。反观，在以往我们使用小画幅机型拍摄时，我们经常会发现，在Log模式下比较容易出现噪点，而且宽容度越大的Log模式，噪点越明显。这也说明，大画幅才能将高宽容度的优势充分的进行展现。

当然，在使用X-OCN时，噪点表现和色彩细节还原好的另一方面原因，是出于X-OCN格式的固有属性。X-OCN可以理解为索尼的RAW格式，它与RAW具有相同的优点。X-OCN在前期拍摄时保留了大量的信息，它的量化等级为16bit。因此，它在明暗等级与色彩过渡的细分程度上，是12bit视频的16倍（多61440个细分等级），是10bit视频的64倍（多64512个细分等级），是8bit视频的256倍（多65280个细分等级）。这是电影摄影机的重要指标，16bit的量化等级，意味着CineAltaV在X-OCN格式下拍摄的素材，能够包含极丰富的细节信息，使之能够在后期调色、特效合成、抠像时带来更加充裕的空间。我们在波形图中也能看见，16bit的X-OCN格式过渡细腻，而同场景拍摄的12bit、10bit、8bit素材，波形图质量不断下降，亮度中出现断层，这直观的说明16bit画面的细节更加丰富，具有更好的画质。

对于X-OCN格式，不论是X-OCN XT、X-OCN ST还是X-OCN LT，它们都能够支持S-Gamut色域。这个色域的范围超过了BT.2020，因此，它完全能够满足HDR标准的影视制作。其中S-Gamut3.Cine色域，相当于DCI-P3色域的放大版，因此，更加适合电影拍摄，而S-Gamut3色域完全包含了BT.2020色域，完全满足4K电视的标准。它们都包含了极大的色彩空间，能够在拍摄时容纳几乎所有的色彩，这对于电影电视剧的拍摄是非常有必要的。在色域图对比中，我们可以看到，对于同一场景，不论是Rec.709还是DCI-P3色域，都不能拍下所有的颜色，在蓝色和红色缺失尤为明显。我们只有在拍摄时不丢失颜色，才能在院线级的调色时充分的进行色彩还原和艺术再创作。