玛丽•阿涅丝•吉洛特（Marie-Agnès Gillot）
1975年9月7日出生于法国北部的小镇卡昂（Caen），她非常热爱运动，就像她的母亲是登山者一样。五岁开始跳舞，当时她的母亲每周带她去上一次芭蕾课，以此释放她过剩的精力，这很快引起了她的热情。。幸运的是，她的老师是尚塔尔•鲁安特（Chantal Ruant），巴黎歌剧院的弗朗西斯•马洛维克（Francis Malovik）的妻子，她很快就发现了她的潜力，9岁时建议她去考巴黎歌剧院舞蹈学校。
1985年，10岁时进入巴黎舞蹈学校。
在她12岁时，她一年内长12厘米，被诊断出双重脊柱侧弯。由于担心自己的手术会导致残障，她选择穿上从脖子到臀部的紧身胸衣长达17年之久。
1990年9月，只有14岁半的她得到特许进入巴黎芭蕾舞团（因为芭蕾舞团规定15岁时才能加入）。但那时，因为她个子比她的实际年龄要高，人们认为她比实际年龄要大。
1991年，升为群舞。
1992年，升为领舞演员，进入第15届瓦尔纳国际芭蕾舞大赛决赛。
吉洛特以其超长的双腿，高度延伸动作和完美的双脚而引人注目，再加上精湛的技术，很快引起了当代编舞家的注意，从丹尼尔•拉里乌（Daniel Larrieu）开始，选择了她作为他的首演新作品《诗意的谋杀》（Attentat Poétique）中担任角色。不久之后，马茨•埃克（Mats Ek）和卡洛琳•卡尔森（Carolyn Carlson）对她表现出的真正的兴趣使她作为一名杰出的当代舞蹈家而一举成名。
1993年，出演了由马茨•埃克编导的《吉赛尔》。
1994年,被提升为独舞演员，出演了由昂热兰•普雷罗卡（Angelin Preljocaj）编导的《公园》（The Park）和霍德森先生（Mr. Hodson）和K.阿切尔（K. Archer）重新复排瓦斯拉夫•尼金斯基（Vaslav Nijinski）版本《蒂尔•艾伦史皮格尔》（Till Eulenspiegel）。
1996年，出演了由约翰•诺伊迈尔（John Neumeier）编导的《圣母赞歌》（Magnificat），并再次被选为在卡尔•帕奎特（Karl Paquette）的一个舞蹈晚上的青年舞者（目的是培养年轻的有才华的艺术家），《海盗》（马里于斯•佩蒂帕版本）在《胡桃夹子》（鲁道夫•努里耶夫（Rudolf Nureyev）版本），《小夜曲》（Serenade）中的天使和《随想曲》（Capriccio）中的独舞（乔治•巴兰钦编导）。
1997年，被卡德尔•贝拉比（Kader Belarbi）选中出演他编导的《消失的房间》（Room of the lost steps）（是为巴黎芭蕾舞团的首席舞者编导的），同年出演由卡罗林•卡尔森编导的《标识》（Signes）；《睡美人》和《雷蒙达》（鲁道夫•努里耶夫编导）。 同年，获得玛丽•艾格尼丝（Marie-Agnes）“卡尔波奖”（Carpeaux Circle），以奖励年轻有为的舞者。
1998年年初，获巴黎歌剧院发展协会颁发的公众奖。应邀第三次参加青年舞者晚会，出演《雷蒙达》中的“大匈牙利舞”（鲁道夫•努里耶夫编导）；出演多梅尼卡•巴古特编导的（Domenica Bagouet）编导的《这么快》（So Schnell，1998）；《春之祭》（瓦斯拉夫•尼金斯基版本）；约翰•诺伊迈尔编导的《瓦斯拉夫》（Vaslaw）,肯尼斯•麦克米兰（Kenneth MacMillan）编导的《曼侬》（Manon）中莱斯科的情妇。
卡洛琳•卡尔森的出现标志着她职业生涯的一个转折点，他教她如何处理女性特质。在那之前，人们一直对她的力量和活力感兴趣，多次被赋予技术上困难的角色，而卡洛森让她变得灵活，让她意识到是一个女人，而不是某种雌雄同体的存在。这是她第一次被鼓励做自己，展示这项技术背后的人，从很多方面来说，1997年的与卡尔森签约标志着她职业生涯的开始。
这时的她意识到，无论是在当代作品还是在古典作品中，都有很多话要说。一种不同寻常的情况出现了，通过当代作品来表达19世纪传统的芭蕾舞剧。这似乎难以置信，但由于她在现代芭蕾的经验，开始以不同的方式诠释经典芭蕾舞剧。
吉洛特有着一头乌黑的长发、洁白的肤色和一双棕色的大眼睛，就像一个浪漫的女主人公，而且，她所饰演的雷蒙达，基特丽和尼基娅以及甘扎蒂并不是她的颤长的角色，然而，她在《天鹅湖》中饰演奥吉塔/奥吉莉娅，她对黑天鹅的精彩演绎让人期待，同时也被她精致的白天鹅迷住了。她是一位女王，脆弱、温柔、慈爱，有着美丽的手臂和柔软的背部。观众们太习惯于看到她饰演《曼侬》中莱斯科的情妇，许多人都被她那轻柔、抒情、温柔的舞姿惊呆了。
然而，吉洛特所做的，不管她是否意识到，正在改变当代舞蹈的面貌。年轻人和老一辈的观众都专程来卡尼尔宫看她的现代芭蕾作品。在爱德华•洛克（Edouard Lock）编导的《安德烈•奥里亚》（Andre Auria，2002）中饰演了主角时，因为她的出现吸引了观众。
1999年，她被提升为第一独舞。她表演了乔治•巴兰钦（George Balanchine）编导的《巴洛克协奏曲》（Concerto barocco）、《众神领袖阿波罗》《（Apollon musagete）中的忒耳西科瑞（Terpsichore）、《小提琴协奏曲》（Violin Concerto）、《珠宝》《Joyaux》中的钻石（Diamants）、《阿贡》（Agon）、《C大调交响曲》（Symphony in C）、《小夜曲》、（Serenade）《四种气质》（Four temperaments）中的易怒的人、《爱之歌圆舞曲》（Liebeslieder Walzer）《浪子》（The Prodigal Son）中的海妖；莫里斯•贝雅（Maurice Béjart）编导的《第九交响曲》（Symphony No. 9）、《韦伯恩作品第5号》（Webern opus V）、《竞赛》（Arepo，1999）；《吉赛尔》中的米尔莎（让•科拉利（Jean Coralli）和朱尔斯•佩罗（Jules Perrot）版本）；威廉•福斯特（William Forsythe）编导的《多少悬在半空中》（In the Middle Somewhat Elevated，1999）、《工伤1》（Woundwork 1）、《》（Pas./parts）；皮埃尔•拉科特（Pierre Lacotte）根据约瑟夫•马齐里尔（Joseph Mazilier）和马里于斯•佩蒂帕（Marius Petipa）版本复排的《帕蒂塔》（Paquita）；约翰•诺伊迈尔编导的《希尔薇娅》中饰演戴安娜、《仲夏夜之梦》中的赫弥娅；努里耶夫编导的《雷蒙达》中的雷蒙达、《舞姬》中的甘扎蒂和尼基娅、《唐•吉诃德》中的姬特莉、《天鹅湖》中的奥吉塔/奥吉莉娅，《吉赛尔》中的米尔莎；罗兰•佩蒂（Roland Petit）编导的《年轻人与死亡》（Le jeune homme et la mort）中的死神、《巴黎圣母院》中的艾斯米拉达、《克拉维戈》（Clavigo，1999）；昂热兰•普雷罗卡编导的《卡萨诺瓦》（Casanova）、《天神报喜》中的天使；杰罗姆•罗宾斯（Jerome Robbins）编导的《牢笼》（The Cage）中的的女王。
自2001年以来，她出演了许多芭蕾舞剧的剧目：威廉•福斯特编导的《》（The Vertiginous Thrill of Exactitude）；吉里•基利安（Jiří Kylián）编导的《踏脚石》（Stepping Stones，2001）、《月亮公主》（Kaguyahime，2010）；马茨•埃克编导的《公寓》（Appartement，2000）；卡德尔•贝拉比（Kader Belarbi）编导的《高地》（Heights）中的卡特琳娜；帕特里斯•巴特（Patrice Bart）编导的《吉赛尔》。韦恩•麦格雷戈（Wayne McGregor）编导的《Genus，2007》、《感官解剖》（L’Anatomie de la sensation，2011）《沙》（Sands，2015）、《树木编码》（Tree of Codes，2017）；西迪•拉尔比•切尔考维-达米安•贾莱特（Sidi Larbi Cherkaoui -Damien Jalet）编导的《波莱罗》（2013）；安妮•特蕾莎•德•凯斯梅克（Anne Teresa de Keersmaeker）《升华之夜》（Verklärte Nacht，2013）；克里丝塔尔•皮特（Crystal Pite）编导的《四季卡农》（The Seasons’ Canon，2016）；西蒙•瓦拉斯特罗《Simon Valastro》《卖火柴小女孩的激情》（The Little Match Girl Passion，2017）；马茨•埃克编导的《伯纳尔达之家》（La Maison de Bernarda，2008）；本杰明•米勒皮（Benjamin Millepied）编导的《三联剧》（Triade）。
2004年3月18日，出演由卡罗林•卡尔森编导的《标识》，她是一个身材高大，苗条的女孩,是优雅和灵性的化身，卡尔森根据法国画家奥利维尔•德布雷（Olivier Debré）的七幅画中第三和第六画作创作了这部芭蕾舞剧（由雷恩·奥布里（Rene Aubry作曲）。她似乎在卡尔森围绕她创造的短暂舞蹈中表达了无法表达的意思。在演出之后，她晋升为“明星舞者”（这也是巴黎芭蕾舞团1940年设立“明星舞者”以来，首位在表演现代芭蕾作品中晋升为“明星舞者”的舞者，她直到28岁才成为“明星舞者”，那时甚至伟大的编舞家莫里斯•贝雅也感到气愤，他宣称：“她是他们中最好的，最后他们决定了”。），很多芭蕾迷都很惊讶，因为现代作品通常被认为不如经典作品重要，尽管它们现在只占了芭蕾舞团全部剧目的一半。然而，对于提升并不意外，因为这位出色的舞者已经悄然成为一名极具天赋和多才多艺的年轻芭蕾舞演员有一段时间了。
自2004年以来，她在以下作品中大放异彩：杰罗姆•罗宾斯编导的《》（Knell Parts）、哈拉德•兰德（Harald Lander）编导的《练习曲》（Studies）；昂热兰•普雷罗卡《美狄亚之梦》（The Dream of Médée，2004）中的美狄亚；乔治•巴兰钦编导的《Le Palais de Cristal》（水晶宫）约翰•诺伊迈尔编导的《呼啸山庄》（Wuthering Heights，2002）、《希尔薇娅不起》中饰演戴安娜；谢尔盖•利法尔（Serge Lifar）编导的《海市蜃楼》（Les Mirages），《菲尔德》（Phèdre）；列昂尼德•马西恩（Leonide Massine）编导的《三角帽》（Le Tricorne）；罗兰•佩蒂编导的《年轻人与死亡》、《卡门》（Carmen）；阿布•拉格拉（Abou Lagraa）编导的《时间的气息》（The Breath of time，2006）；努里耶夫编导的《《睡美人》、《灰姑娘》（Cinderella）；纳乔•杜阿托（Nacho Duato）编导的《白色黑暗》〈White Darkness〉；莫里斯•贝雅编导的《波莱罗》（Bolero）；皮纳•鲍什（Pina Bausch）编导的《奥菲欧与尤丽狄茜》（Orphée And Eurydice）（于2008年2月16日在加利耶歌剧院演出）。
2005年，获得莫斯科贝努瓦舞蹈奖。
2006年7月获得艺术与文学勋章骑士勋章，
她作为身高1.75米，身体强壮的舞者，双肩宽阔，被人们加上为运动，高大，非典型，反叛和朋克等形容词，更为严重的是因为她双重脊柱侧弯，有时当她的背部肿胀时，她会感到驼背。这样的体形并不符合观众对许多古典芭蕾剧目中女主角既定形象的想象，也不符合古典芭蕾所追求的完美身形比例，她不仅是当代作品中一个非凡的诠释舞者，而且她能扬长避短，在经典作品中也非常美丽（然而，当吉洛特登上舞台时，驼背就好像魔术般消失了）。她的权威和戏剧性的智慧使她成为几乎所有全本经典芭蕾舞剧主角的不二人选，而她在巴兰钦和罗宾斯舞剧中也同样引人注目。评论家称赞她完美的技巧，情感强度和狂野的能量。正是由于她的冲劲和奉献精神，曾经她的一条腿的一根骨头骨折了12cm。英国舞蹈编导麦格雷戈于2012年对《纽约时报》说：“她可以在舞蹈方面做任何你想做的事，然后再做更多。她非常有创造力-确实与你合作产生一种语言，而且完全不怕。”
从2007年开始，她开始跨界，上演了自己创新的从现代甚至嘻哈风格的作品，并广受好评。尽管在严格的等级制巴黎歌剧院芭蕾舞团中对吉洛特的创新嗤之以鼻，但吉尔洛特还是通过自己的方式寻找方法来证明，通过独立创作而成长为一名艺术家。
在她职业生涯中最神奇的经历是在怀孕时与腹中的儿子保罗（Paul，于2013年12月出生）一起跳舞。她在怀孕7个月的时候继续排练，并在分娩后仅五个星期就恢复了工作。
2009年,获得巴黎艺术和文学骑士与国家功绩勋章。
2011年，她成为巴黎芭蕾舞团第一个芭蕾女首席的编导。她说：“我一直被编舞者-所有的天才所选择。” “但是我想亲自编导芭蕾。” 她通过将嘻哈音乐融合进现代舞蹈来改变表演的规则。在一个不断尝试与他人进行比较的领域中，她生动地证明了磨练只有您拥有的独特品质的重要性。继玛莎•格雷厄姆（Martha Graham），伊冯•雷纳（Yvonne Rainer）和特丽莎•布朗（Trisha Brown）等杰出的女舞者和编舞者的足迹之后，吉洛特给观众留下了持久的印象，即她不仅是一个跳舞者，同时也是一个编导。
2018年3月25日星期日，法国电视5台播放了由安妮•索伦•杜格（Anne-Solen Douguet）和达米安•卡布雷斯派恩斯（Damien Cabrespines）导演拍摄长达53分钟的纪录片《玛丽•阿涅斯•吉洛特》。
2018年3月31日晚，玛丽•阿涅丝•吉洛特演出了《奥菲欧与尤丽狄茜》告别了巴黎歌剧院的舞台（她是这一代人中最后一位伟大的法国“明星舞者”）是具有象征意义的。在神话中，奥菲斯是不能回头的人，因为害怕失去他要寻找的东西。她认为巴黎芭蕾舞团对“明星舞者”必须在42岁时退休这个规则是“愚蠢”的。尽管她承认离开芭蕾舞团将“非常困难”，但她不会很快就为自己的桂冠而休息。与巴黎歌剧院告别十五天后，她与卢克•布鲁耶尔（Luc Bruyère）跳了三首作品，名为《在奥拉富尔漫步》（Déambulationavec Olafur），这是一场无声的对话，其灵感来自于以奥拉富尔•埃里亚森（Olafur Eliasson）的展览，该展览在日内瓦“墙面空间”（Espace Muraille）画廊展出。
她计划再次与麦格雷戈合作，并期待在即将上映的芭蕾舞剧《提提卡失序记事》（Titicut Follies）中扮演“疯女人”的角色，这部芭蕾舞剧改编自弗雷德里克•怀斯曼（Frederick Wiseman）1967年导演的纪录片，内容是讲述为精神病患者提供庇护。
2020年2月，她参加了在巴黎国立夏洛特剧院举办的第四届弗拉门戈艺术双年展。
