阅读《青眉抄》上村松园

  以艺术济度他人——画家应当有这样的自负。

  上村松园这样讲到，我想这是她一生作画的自我感悟。而作为一位画家，在日本现代画坛享有“前无古人、后无来者”的评价，她在日本画坛的地位是无可撼动的。

  虽说我对画画这方面的事几乎是一无所知的，但也能感受到上村松园的厉害之处。特别在读完这本书与了解些许其生平事迹后，更加为之感叹。

  《青眉抄》描绘了上村松园日常生活中的感受领悟与独到见解，以及她与画作之间的故事。记述方式应当多是上村松园在日常对话中的回忆，他人作为记录。

  而《青眉抄》这本书也放在我的书架上很长一段时间了，把她冷落许久但又为何在此岁暮时拿起，这连我也不知道了。

  青眉、青眉。是指女人出嫁、生完孩子后将眉毛剃掉后的眉楂。我想现在的很多人都不知道这种日本古代风俗吧。像剃眉毛、擦白粉、染黑齿这种人物形象估计也只能在电视剧上才看得到了吧。

  对于这种时代的变迁，我们是无法阻挠的。审美之观念时时都不同，倒也不用另类的眼神去看待。

  上村松园是画传统美人画的，而在跨越明治、大正、昭和三个时代的上村松园眼里，日本的传统文化习俗是她想尽力维护住的，但她也时刻感叹到时间的流逝是毫不留情的。书中最为明显的是：女子发型的变化。

  对于那种传统的发髻形式上村松园可以罗列几十种，我也是十分感叹啊！各有各种的美。对于现代的我们来说，进了理发店也只能高呼“托尼老师手下留情”了。

  

  父若贤，其子为愚者非罕也；母若贤，其子为愚者古来罕也。

  上村松园每每提到她的儿子上村松篁都有一种宠爱，与忧伤之情？母亲对子女的爱意是人之常情的，但我不知道我为何会在字里行间体会出另一种感觉。所以直到我在网络查找到上村松园的生平时才明白啊！

  文中极多的篇幅都是上村松园对母亲的追思之情。上村松园的父亲在其出生前两个月因病去世了，是母亲一人把这姐妹俩抚养长大的，并把上村松园指引上了作画家这条道路的。

  上村松园27岁时怀孕，但男方是谁我们就不得而知。上村松园没有对此事作出声明，而未婚生子后独自抚养儿子，来自世俗的压力可想而知。

  在网络百科中看到这里我才明白我那个疑惑了，为何书中没有一句讲述关于松园丈夫、松篁父亲的字句了，不然是不合情理的啊！所以也就解答了我前面提到的那种忧伤之情。

  对于一个从小就未见过父亲面容的人，而面对儿子也未能拥有父亲这种事。无论什么年代，一个女性这样生活下去都是极为坚强坚韧之人。不禁为女性之美、人之伟大而感叹。

  上村松园作为一个母亲，她已经做到母亲的典范了。我会想到那句“一个家庭里，有一个光辉美丽的女人可以造福三代人”，出处我已记不得是哪了，原话也不知道是不是这样，但我觉得这句话说的很有道理。

  受伟大之物牵引，我步履蹒跚前行。

  我很喜欢文中的这句话，出自文中上村松园的一位友人。那是《青眉抄》中我能得到的另一种感受，去感受无论什么时代都有的艰辛吧！

  上村松园一生与美人画作陪，文中也有着她对画画这件事的快乐与痛苦的辩论。得出的结论还是痛并快乐着。

 人生大多数还不是如此，十之有八九不如意，还不是要好好去活着。（虽然我自己说着都不信）但还是努力去奋斗吧！

  我步履蹒跚前行，望伟大之物牵引。

  上村松园（1875—1949），生于京都，本名上村津祢。她以日本画的传统手法为基础描绘出格调高的美人画。12岁小学毕业后进入绘画学院学习，后相继师从铃木松年、幸野梅岭、竹内栖凤等大师。15岁时以作品《四季美人图》参展第三次内国劝业博览会，获得一等奖，被传为“京都天才少女”。代表作有：《序之舞》《花筐》《草纸洗》等等。1948年获得日本文化界最高奖励“日本文化勋章”。——资料来自网络