闲聊老戏《打渔杀家》

《庆顶珠》是京剧的经典剧目，全本包括“得宝”、“庆珠”、“比武”、“珠聘”、“打渔”、“恶讨”、“屈责”、“献珠”、“杀家”、“投亲”、“劫牢”、“珠圆”等内容。其中“打渔”和“杀家”两折常演不衰，成为家喻户晓的《打渔杀家》。

《庆顶珠》取材于陈忱的《水浒后传》第九、十回，说的是梁山众好汉归顺宋朝后，“拼命二郎”阮小五不愿做官，改名萧恩，仍以捕鱼为业。“小李广”花荣退隐山林后偶得一宝，名曰“顶珠”，系在头上，跃入江河，可以分水。花荣喜出望外，邀请故旧好友来庄赴宴。萧恩和女儿萧桂英也应邀前来。席间花荣之子花逢春与萧桂英比试武艺，阴差阳错，竟联成婚姻。桂英受聘花家为媳，花荣赠顶珠为聘礼。由于天旱水浅鱼不上网，萧恩欠下恶霸丁自燮的渔税。一日，萧恩故友李俊携倪荣来访，恰逢丁郎奉命催讨渔税，李、倪将其顶撞回去。丁自燮派教头率家丁前往渔舟捉拿萧恩，被萧恩打走。萧恩以丁氏欺人太甚告官。丁家与官府勾结，县令吕子秋反重责萧恩三十大板，并令其至丁府赔礼。萧恩忍无可忍，乘夜色过江，以献顶珠为名，夜入丁府，杀了丁氏全家。吕子秋调官兵前来捉拿，萧恩寡不敌众，自刎而死。桂英携顶珠入水潜逃。

据同马连良在上海黄金大戏院合演《打渔杀家》的章遏云自述，“此戏从‘得宝’至‘珠聘’一段失传，所以近几十年只演《打渔杀家》”，但她认为《庆顶珠》这个剧名实在有些不通。章遏云讲道，“我在年轻时，曾听高庆奎先生讲过‘庆顶珠’故事”，他指出“戏中宝珠之名误为‘庆顶珠’。如萧恩在过江时曾问桂英：‘儿啊！花家聘礼庆顶珠可曾带在身边？’‘沙家’一场时萧恩也曾以献珠为名哄骗丁员外说：‘在河下打得一颗庆顶珠特来献上’，将‘顶珠’误为‘庆顶珠’，在国剧界几乎所有的老生演《打渔杀家》都是这样念的。唯有我的开蒙老师王庾生唱到此处，念作‘顶珠’，把‘庆’字拿掉。据此而论，《庆顶珠》之剧名，实应改为《庆贺顶珠》。至于高庆奎为什么要讲这个故事给我听呢？因为他当时就曾起意要和我合演全部《打渔杀家》的。”

尽管存在不同说法，《庆顶珠》的剧名还是流传下来，广为人知。《庆顶珠》的主要角色是老生（萧恩）和青衣（萧桂英）。此剧为京剧名角谭鑫培的得意之作，他的儿子谭小培也非常擅长。此后，《打渔杀家》这出戏，“百十年来唱老生、青衣的人差不多都演过”，“几乎是哪一个戏班都有这出戏。”京剧大师梅兰芳和周信芳也曾合作此剧目，欧阳予倩也曾将此戏改编，作为改革平剧的试验，取名《渔夫恨》。

时人评价道：“庆顶珠一剧，是描写社会背影上受特殊之阶级的压迫，至于忍无可忍、逃不可逃的时候，起了压力的反应，激起暴动，遂生一种‘予及汝偕亡’的恶念，以至演成‘同归于尽’之一幕大惨剧”，“中国歌剧，描写社会上不平等事件，最痛快、最淋漓，而富有革命思想、革命行为者，厥推庆顶珠。”正因其具有鲜明的反抗意识和革命精神，也成为延安和根据地的流行剧目。毛泽东指出，“旧戏中也有些剧本是好的，如《打渔杀家》之类。”

年画《庆顶珠》中的人物形象，一是老生扮相的萧恩，二是青衣扮相的萧桂英。