绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感

牛顿180、绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感

 

达·芬奇（百度百科）：…

 

研究空间关系的是透视学。

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…空、间、空间：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

…关、系、关系：见《欧几里得75》…
…透、视、透视：见《牛顿143~146》…

…学：见《欧几里得4》…

 

达·芬奇把透视学分成三个分支：线透视、色透视和隐没透视。分别研究物体的大小、颜色和形状同该物体与眼睛的距离的关系。

…物、体、物体：见《伽利略9》…

…形、状、形状：见《欧几里得23》…

…距、离、距离：见《牛顿147》…

 

线透视经过布鲁涅列斯基、佛兰切斯卡等人的研究已经相当完备，不过他们没有考虑到空气的效果和眼睛看不清远处物体这事实，其结果会使画中远景与眼睛看到的实况不符。

…布鲁涅列斯基（Blue Nereski）：出生于佛罗伦萨，意大利人，艺术家…

…事、实、事实：见《欧几里得6、7》…

 

达·芬奇结合着许多生动的实例，研究空气和雾霭（ǎi）对远景的色彩和形状的影响，创立空气透视和隐没透视。

有了空气透视之后，画里的空间就不是真空，而是带有大气的空间了。由于远景和眼睛之间隔有朦胧的氛围，而不是一览无余，空间的深度感就加强了。

 

一个实体占据一个三维的体积：物体的轮廓线包括了二维，第三维是物体的凹凸。

透视学可以在二维的画平面上表现大范围的深度，但不能表现小范围变化的深度（即凹凸）。

…范、围、范围：见《欧几里得39》…

 

凹凸感只有借着物体的明暗变化方能表现。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

佛罗伦萨画派认为物体的凹凸感具有头等重要的意义。
…意、义、意义：见《欧几里得26》…

 

达·芬奇写道：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”他孜孜不倦地研究光和影，除了实际观察外，还作理论性的研究。

…观、察、观察：见《牛顿164》…
…理、论、理论：见《欧几里得5》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

例如，研究一个球体上的光和影。

这种研究工作虽然抽象，但却是一种基本功，彻底掌握之后可以触类旁通。

…抽、象、抽象：见《欧几里得20、21》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…功：见《伽利略44》…

…触类旁通：

触类：接触某一方面的事物；

旁通：相互贯通。

掌握了某一事物的知识或规律，进而推知同类事物的知识或规律…

（…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…
…规、律、规律：见《欧几里得43》…）

 

达·芬奇重视理论研究，由此可见一斑。

 

在明暗处理上，芬奇偏爱丰富的层次，首创明暗转移法即画像上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然的分界。

 

他告诉学生，画人像时最佳的光线是薄暮时分的柔和光，作户外写生时，如假想太阳为薄薄的云层遮掩，可以使人像柔和。

他的油画《蒙娜丽莎》和素描《圣安娜》都是明暗转移法的典范。

 

传记家瓦萨里说，达·芬奇的明暗转移法是绘画艺术的一个转折点，这是很中肯的评语。

…绘、画、绘画：见《牛顿143》…

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

 

至于色彩，达·芬奇抱着佛罗伦萨画派所共同的看法，认为色彩从属于光影（暗色画影，亮色画光），因而未给予足够重视。

但尽管如此，他对色彩也有许多卓越的见解，例如，关于物体的颜色和光照、和周围物体的颜色都有关系的观察，在某种程度上为法国印象派色彩理论的嚆（hāo）矢。

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…观、察、观察：见《牛顿164》…

…嚆：呼叫…

…嚆矢：响箭。喻先声…

 

“对于人的手势和表情，达·芬奇有这样的看法：人不做作时的动作、手势和表情 必定和这人的思想感情相适应。所以，他把动态、手势、表情看成绘画里揭示人物内心世界的手段，要求画家笔下人物的动作在任何情况下都应当表现它们的思想感情。

请看下集《牛顿181、人不做作时的动作、手势和表情 和这人的思想感情相适应》”

 

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