时隔多年久违的观后感《铃芽户缔》

       说实话关于新海诚的第三部动画电影，我是抱有极大的期待的，希望它除了集成前几部的精美壁纸类画质，更希望它能在除开爱情的故事上有更多的建树。就好比从《你的名字》到《天气之子》，我看到了从单纯的恋爱情结，进阶到即使与全世界为敌，依然不会放弃拯救你的信念。很多人觉得天气略逊于君名，但我却觉得恰恰相反，这种少年感，这其中表达的观念，难道不正是当年处于热血青春期的我们最希望也最想成为的理想么？

 

       呃，扯远了，继续上回，这次我想看到的就是寄托于之上的其他升华，《铃芽户缔》可以说做到了，缺偏离了。所以等到闭幕之后，我坐在影院里，身边的朋友问我感想时，我半天憋不出什么话来，很纠结。它的确在原有的基础上描写出了人与人之间更多的情感纽带，他们之间的交互和理解，更有像公路片靠拢的人物刻画。但他却在原本的根基——爱情上渐行渐远。所以我既想夸赞它的美好，却又不满它丢失了本心，很纠结。

 

        也许有的人说，青春时光的美好恋情终有极限，新海诚想提供全新的尝试，或者说这次的主题是围绕着羁绊而写，主次分明，所以这部分着墨很少。但，前两作作为明显的商业电影成功的主基调就是爱情，或是说青涩时光的恋情，基于这个，他应该知道观众们愿意买票进来是为了看什么的。如果说想做新鲜尝试可以，但偏偏这里面还是有涉及恋爱元素，而且关键在于铺垫极少却情感深厚，一是在短短不到一周的时间内完成了从一见钟情到愿意相互牺牲的转变，让我觉得很突兀，二是年龄差的转变，以往不提言叶，无论三叶还是阳菜，都是年上系切差距不大的。不知道是不是国情问题，在我们的印象里，进入大学就等同于进入社会，和乡野的高二女生会有很大的代沟。我看前半部分完全无法带入两人默认的情侣线有所发展，更像是兄妹之间的感情。

 

        啊不是，感觉光开始准备吐槽就写了这么多，其实我是很想夸的，但随便写着写着就杠起来了。故事剧情部分在此就不再复述了，从铃芽和草太两人合力观赏第一扇往门开始，画面切入标题，同时响起经典的主题曲，我的确是精神一振，后续在确认了要依靠铃芽在日本各地压制灾难关闭门扉后，与他的巧遇，从相知相识，到相互帮助，交心离别，是一段奇妙又具有纪念意义的旅程。

 

        这期间不同的人会有不同的观感，给我的感受就是日本因为经济衰退和老龄化的原因，城乡的生活习性大到离谱，在乡下随处可见废弃房屋建筑无人问津，进入东京会因为人口暴增的车站而窘迫不已。另外是对地震现象的处理，这里新海诚又搬出了新的神话理解，因为日本本身就处于板块挤压带上，因为地壳活动不规律而产生的地震是根植在人民内心深处的远古灾祸。他运用了这种神话处理方式解释了地震生成的原因和解决的办法。很新颖有创意，但我不得不说一句，这解决方式就是牺牲小我成就大我，总有人会成为要石，无情无感的镇压灾祸数年，这时候咋不学学我们老祖宗大禹的方法，堵不如疏，闭门人一代又一代的传承关门，那灾祸无穷无尽，再怎么各地封锁也永不停息。原剧关于蚓形灾祸的来源没说的很清楚，但感觉大多是生活在这片土地上的人类的更重负面情感汇入地底形成的，不然为什么关门的时候只要回想起此地生息的美好之处就可再现门锁呢。生离死别的悲伤愤怒随着逝去之人一同埋入地底从而越积越多，想要解决的确也不是一朝一夕的事情。

 

       新海诚就喜欢在一个必定大悲剧的结局下体现个体永不放弃的精神内核，比如陨石撞击，水淹东京，到如今的地震多发，都是亘古天灾所无法解释也无能为力的事情，而在这些灾难中，毫无察觉的无知民众和拥有机会力挽狂澜的主角之间的对比，也更能体现出这份坚持的可贵，整座城市百万人的命运就系在个人手里，如果脱去奇幻色彩的话，也挺沉重的。

 

        其实观影期间有很多很多我想吐槽的，但都不是重点，很多也想不起来了，比如为什么高速公路上会有频繁的隔离带，为什么上船不买票，为什么每次新海诚电影都有香菜上来客串两句，以及最开始最影响我的，第一扇周围全是水的门，为什么男女主鞋袜全湿还能若无其事的在学校和家里活动，带入一下我就很难忍受。

 

       说下整场下来，除了可能是惊心动魄的动作戏外，最让我触动的两个地方，一是左大臣附身小姨说出部分真心话的冲突高潮，收尾的震撼猫叫和两人情感的爆发。我是真没想到能在这种时候安排角色讲出来，虽然这些话都是人之常情，毕竟没人永远是圣母，但这么赤裸裸的用对话的形式表现出来，还是震撼到我了，让我又双叒叕一次感受到了，有些语言的确比真实的刀剑更加伤人，我们在与人争执的时候因为一时头脑发热而发出的言语，真的能实实在在的重创对方，甚至留下无法磨灭的伤痕，这一点剧中也表现在铃芽极度悲伤时说出的讨厌大臣，让它一瞬间又变回了相遇之前的惨淡模样，作为观众的我，即使在男主刚刚被封印，在大臣儿戏一样说出东京的人都会死之后没过多久，见到它这种转变，也会不忍的心中反省。

 

       第二点让我触动很深的地方儿时的铃芽与现在的铃芽相遇的场面，4岁的女孩儿不清楚相依为命的母亲的去向，一味地寻找，遇见人就笨拙的把她所能理解的关于的母亲一切的描述都说出来，力求能赢回母亲哪怕一点点的消息。你能想象么，4岁的孩子，在灾后的废墟里，医院里，乡里邻里，逢人遍问有没有见过她的母亲，一个如此这般的人，即使她哭肿双眼，哭红鼻头，累到甚至抬不起脚多走一步，跪坐着仍在不停地向过往的人询问。即使她焦急的上气不接下，带着哭腔，甚至哽咽到一时岔气，也不曾放弃希望。我生怕她在门里和如今的铃芽描述母亲时，因为一瞬间喘不上气的停顿而晕过去。这时候的她甚至还没有建立起完整的人生观，在这个年纪，迷茫无助，无能为力会是多么的绝望。亲情是人类永远无法割舍的情结，是传承而来的共鸣，是不分人种不分贵贱的共同情感，这段戏对我的冲击应该是全剧最高了。

 

        最后来聊一下一些剧情的猜想和问题。最开始最想说的是这代代相传的闭门人，按理说应该不止这一家，毕竟整个日本说大不如一个省，但单以人为单位，也算不上小，草太还有学业和将来的工作，无法全身心关门，所以应该会有其他古老家族也会传承下来。同时想吐槽的一点是，你这传承家族除了古籍和认知比常人多些，能看到常人看不到的灾祸，在武力和技能上和常人没任何区别，当然会吟唱咒语也算一种优势。想来想去可能是关门毕竟不是什么危险工作，因为敌对甚至没有意识实体，对常人来说也仅是初见的震撼，后续反而风险小很多，所以没有一技之长也是情有可原。

 

        说到传承家族，就得提到草太的爷爷，也是当年的闭门人，这里面有个场景是，擅自解封的左大臣来看望重病住院的爷爷，后者说了句信息量很大的话，大意是好久不见，希望你能去帮帮草太。能说出好久不见说明很多年前爷爷或是其他人也曾拔起要石让左大臣解封，同时爷爷在和铃芽的对话里也说到，那么草太会作为新的要石封印灾祸几十年。他能说出几十年这种时间段，可能想象当年也有人代替好久不见的左大臣成为压制灾祸的要石被封印过，不太可能是爷爷，毕竟几十年就没法养男主了，可能是爷爷的至亲之人，所以才有一开始听到铃芽的请求，从愤怒转为欣慰，当年自己没勇气做的事情，如今有个女孩却能不顾一切的行动。

 

       另外就是关于大臣，因为要石每过数十数百年就要随着地脉变迁，这次尾部西要石正好在铃芽附近。但就因为无意间拔除要石，大臣就对铃芽有特殊感情有些奇怪，其次这一切都是因为大臣不远在次成为要石引起的，但最后还是为了成全铃芽的执着，回归本源，变成要石继续封印灾祸，那么这一切的起始和结束仅是为了产生一段旅程，让男女主相知相识，最后相互升华。不太想说可爱猫猫是个小丑，但感觉是个纯粹的工具猫，为了引起一切而纯在的，动机是有，但不够执着，在被厌恶和再次喜欢后差距大的离谱。当然新海诚这种剧肯定没有真正的恶人，但这前后表述的差距让我很是疑惑，也可能是我没细看吧。

 

       后面其实还有很多很多很多想要分享和补充的，但因为写的实在太多了，外加只是看了一遍而已，很多细节都没关注到，就不再多做赘述了。感觉通篇下来没怎么表达我对《铃芽户缔》的喜爱，但这的的确确是我近几年最喜欢的动画电影了，不管是因为曾经前作的滤镜还是它自己的品质，足以称得上是一部值得大家花时间花票钱的好电影。

 

       这是我关于下午看完，晚上回家回想起来的一点碎碎念。想到什么写什么，也没啥斟酌改进，就当看一乐。