【吃瓜人10】有关三体动画之争，柯南剧场版能给我们什么启示？

最近三体动画在b站开播了，本着充大会员的钱不能白白浪费的心态，我看完了前两集，而且也肯定会追完剧集。毕竟这两年b站能及时引进的日本新番是越来越少了，原本以为能看到的高达也不出意外的网盘见了。 三体动画在科幻圈是什么地位我毫无发言权，我也不关心，我只知道三体动画是最近除了间谍过家家外为数不多值得你追的b站新番动画了。如果三体动画也倒下了，那各位仔细思量下明年的大会员要不要充了吧，我难不成要去补柯南动画吗？ 当然本着传统“吃瓜人”的精神，不管三体动画的质量几何，它究竟配不配得上“三体”的名号之类的问题不是我们应该关心的问题，只是三体动画的争论能演得这么大，这件事本身值得我们关注一下。 如果我没有记错，异画开天的三体消息最早是在某次b站的国创发布会亮相的，当时弹幕的热情我还历历在目。其实原著《三体》这样的作品不好也不适合影视化的讨论很早就有了，但是还是架不住作为中国t0级别的IP，粉丝和路人对他的期待。 现在三体动画它真的来了，出现的争论和批评和两三年前我的脑测基本上是大差不差的，至于说可能有异画的脑残粉护着主子什么的我则是完全不知道也不予置评。我只能说如果你像我一样以前看灵笼的时候有在下面发过一些包含吐槽批评的评论的话，现在发生的一些事你也就不会感到有多惊讶了。 但是争论能到这样的规模，乃至于我关注的一些跟三体跟动画有关系没关系的up主都更了视频谈自己的看法，原因是什么呢？有些人说是因为原作《三体》实在是太伟大了，所以人们的要求就会变高。 在读过《三体》原著后，伟大的部分我是完全认同的，但是要说这是争议大的原因我只能说是你不懂舆论了。 舆论的本质其实是杠杆，只需要一个支点你就可以撬动整个舆论场。一部作品有没有可以被利用的“支点”其实是一个比较“谜”的事，但是为了方便说明，我们这里可以用每年都会出的柯南剧场版来举例子。 有很多年柯南剧场版都会引进内地院线，所以从知名度上来说柯南比任何一个二次元作品都适合来说明问题。很多人都至少看过柯南剧场版的一两部，也有很多人是知道柯南剧场版的票房基本上是一年比一年高的，也知道每年的柯南剧场版的豆瓣评分其实都不会太高。 我们可以看到赤裸裸地通过把原本作品当中的推理要素无限降低来填入视觉特效的商业运作发生在柯南剧场版中，而且电影评分和粉丝评价都呈现出来意料之内的结果，但如果你真正了解柯南剧场版在二创社区的状态尤其是b站，你就会知道主流的社区文化其实是一片“其乐融融”的氛围，“柯学”之类的梗也被创造出来成为这种氛围的一部分，以至于“今年柯南剧场版又要创造什么柯学奇迹”某种程度上成为了人们的期待，电影票房和二创文化两者实现了“双赢”。 同样是“毁原作”，柯南和三体的的社区氛围其实是有微妙的不同的，柯南粉丝对柯南剧场版的批评更像是“吐槽”和“消遣”，而三体粉丝对三体剧场版的批评则要“厚重”和“深沉”很多。当然社区氛围和作品本身在粉丝心中的地位其实没有很大关系，就像前几天TGA玩家之声的投票事件让我第一次知道竟然索尼克都有脑残粉一样，你永远不能用客观的作品质量来评估它在一部分粉丝心中的地位，这样不管三体在它的粉丝心中的地位伟大与否，都不会最终决定社区氛围是融合还是肃杀。 那么对于三体来说，它究竟比柯南这一类作品多出了什么“支点”呢，以至于社区氛围可以朝着让人窒息的方向一路狂奔呢？其实这和《三体》原作严肃的主题风格基调是密切相关的，在这种基调的影响下人们会下意识地“缺乏情商”，一点“风吹草动”都会引起人们的过度敏感，生怕说错一个字就被人“吊起来鞭尸”。就像人们在评论《起风了》时的心态和评论《魔女宅急便》时的心态是很不一样的，即便作为宫崎骏的作品两者都有不少可以深度挖掘的东西，都或多或少可以以“伟大”来形容，但后者充满了“冒险”和“成长”，而前者一不小心就会把话题带向“日本人的二战罪行”或是“日本的谢罪程度还不够”等等主题之上并且一路狂奔。 我知道柯南今年的剧场版和它在b站上的吐槽视频我都很期待，我也知道接下来的三体动画我要全程关着弹幕看了。