故纸堆里的婺剧《三官堂（秦香莲）·闯宫》

  婺剧《秦香莲》是现在舞台上虽难得但也常见的改编传统剧目之一。但不管是浙婺版还是义婺版在闯宫“认夫认父”的一则时，总感觉转折有些突兀。在秦香莲的一番苦情唱段后，她试图利用一双儿女唤起陈世美的良心。在现在的舞台版我们发现陈世美从对儿女的愧疚，疼爱到推开的转折太快了，换言之没有情节或者动作的铺垫。

  因此，这对演员是一个极大的考验，他需要靠演员通过神情配合乐队传递出他内心的心理变化，对观众（没有镜头的话）演员的表情其实不易捕捉，因此主要是靠唱词去感知演员呈现的心理活动。

   这时候我们要问了，能不能加上一些动作来表现陈世美这一心理活动，使其形象更为立体？

   其实老艺人就已经给出了他们的答案，但可惜的是80年代的录像并没有选择将其刻录下来。

下面是一些文字资料，和大家一起去看看老艺人是如何钻研人物的：

        在《三官堂》( 即《秦香莲》)“踢官”一折中，秦香莲带着一双儿女闯进了驸马府。陈世美一见，怒火中烧，初则训斥，后被秦香莲诉说的一番苦情所感动，禁不住紧紧抱住一双儿女。

      突然，后面传来公主的声音，陈世美马上将秦香莲和子女推出大门，并双手将大门紧紧关住。少顷，陈世美毕竟骨肉之情难撒开，又担心起刚才一推怕把一对子女跌坏，于是跑去开门，但走到门边，手又停住退了回来。退回来却又坐立不安于是再去开门，但却只打开一条缝，在缝里偷看。只见孩子真的跌坏了，顾虑重重的陈世美，这时竟大喊一声:“儿啊!”不顾一切冲出门去，紧紧抱住孩子。他抚摸着儿女，全身颤抖，悲恸欲绝。（这段戏，演员用了变脸功夫，时而红，时而青，同时还用了纱帽翅子功）正当观众以为陈世美天良发现而欣喜的时候，他却突然浑身一震又一呆(似乎想到什么)，便用力将子女推开，急转身又把门紧紧关上。

      这是一段十分见功夫的做工戏，已故婺剧名小生王金龙特别拿手，观众中早有口碑。这段戏充分揭示了陈世美贪图荣华富贵与人伦天良之间的内心矛盾，表现了兽行与人性之间的内心激烈冲突，说明了坏人在实际生活中并不是毫无思想斗争地一坏到底的，人物思想绝不是单一的而是复杂的。陈世美的坏并非天生就坏，而是在正邪两种思想的斗争中，贪图荣华富贵终于战胜了其他。这样塑造人物要比那类“好就好上天，坏就坏到边，思想铁板一块，内心死水一潭”的清一色的演法丰满、可信、合理得多。

     但是婺剧“踢宫”一折的这种“合理”，却是以那个门的“不合理”为基础的。堂堂驸马府的大门，一个人随手能关得动吗?而且让驸马爷亲自动手，合理吗?如果改掉这一细节上的不合理，就必须放弃那段精彩表演就必然会使陈世美这个人物流于浅薄;如果留下这个不合理，就会给整个戏带来更大的合理。在这类问题上，婺剧的先辈艺人往往采取后者，而不是前者。因为这种表面上的小不合理却维系着实际上的更大合理，不能因小失大，不宜舍本逐末。婺剧的主要观众历来是农民，在过去农民的心目中，驸马府的大门大概和农村中大财主家的门也差不多，所以陈世美自开自关大门在观众心目中倒是合理可信的。