中国作协会员3小时传授15年写作经验（一）
2022-07-01 09:52 作者:
回无满 |
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- 边写边读，锻炼节奏。
- 使用逗号和句号，尽量不要用第三个标点符号。声音节奏，断句，突出强调（想突出哪一句，就给哪一句前后都用句号）
- 非必要，开头不写对话。语言过关是看稿子的前提，对话是口语，而口语基本上是无法凸显语言能力的。第二读者的代入感会受到一定的阻碍，因为读者对人物并不了解，大片对话会觉得不知所云。另外有流水账感觉，通常新手比较这样，因为新手叙述能力差，脑海里只有画面，也就是故事本身，不知道怎么渲染一个故事。
- 非必要，不主动交代人物关系。会削弱人物神秘感。
- 新手少用修饰性语言，每一句话都让情节有实质推进。
- 长短句要错落有致。语义并列时，三个及以上接一个长句子，两个长句子夹一个短句子，三个及以上长句子往往跟一个短句子收尾。
- 短篇小说不用大纲，中篇小说写几个提示词当大纲（记关键词穿成线），长篇必写大纲（在大海里游，大纲是灯塔）。
- 能不用承接词就不用。（因为所以，虽然但是，却，而等，读书及就知道了。）
- 不用字母做人物名，地名。除非有特殊含义。
- 不要低估读者的智商。不过度阐释，写的越少，作者读出的越多。
- 好作品是改出来的。不认识的时候就可以改了，再改五遍。
- 新手总幻想文笔不好故事好，其实写出好故事的可能性很小。（感谢编辑读了我的作品，以后我会更加努力。被退稿了别谈什么每个人的风格不一样。）
- 天赋=天生+后天阅读（作品气质=天生气质+综合阅读的气质。阅读重塑大脑，重塑性格和气质。）
- 用情怀弥补天赋。各自在自己领域努力吧，天才提高上限，普通人提高下限。
- 练笔阶段，模仿自己喜欢的作家。狂读三四天。
- 不读书的人总以为别人都不读书。（不管什么冷门的书其实都是有人读的）
- 成名要趁早，阅读更要趁早。
- 初学者，读始终比写重要。（读也可以锻炼文笔的。）磨刀不误砍柴工。让他先跑四十里，咱随后就到。
- 先读当代文学培养语感（莫言，余华，苏童），再读古典文学感受汉语纯粹，最后读鲁迅式作品。西方文学在古典文学后（因为西方文学都是翻译过来的，其实并不是作者本身的风格。）（不同的时代，不同的题材。）（形式，技巧，看世界的角度）
- 先读长篇建立文学观和文学认识（大开大合），再读中短篇着手起步（戴着镣铐起舞），后期事半功倍。反之，后期事倍功半。（读更伟大的作家，读最经典的。通常追求大成就也大。）
- 撒网式阅读。喜欢的作家，狂读，吃透。不喜欢又跳不过的，读一二代表作。
- 功夫在文学之外。作家阅读以文学作品为主。文学无所不包的，但也不能老读外面的，会很杂，创作的欲望往往就低了，兴趣跑偏了。
- 桶中取水前提是桶中有水，扎爆气球前提是球已膨大。灵感就是针，针再细也扎不爆瘪气球。没灵感真相就是你该读书了。
- 读的少，困惑多，去读书吧。读书是写作的第一生产力。
- 读到一落笔脑袋里就仿佛有个小人在嘚嘚嘚说话的时候，就可以动笔写了。
- 积少成多。每天500字，一年18万字，18个短篇。一年五六个短篇也算高产了。
- 能用的素材只有两类，有力量的和有趣的。
- 短篇小说最好一口气写完，保持文气一以贯之。
- 中篇小说的写作秘诀：拧巴。（通常可以改成电影。）（13万以内都是中篇。）
- 长篇小说，一个故事节点只呈现人物的一到两个性格侧面，分多个节点完成人物性格的立体化。
- 新人不要总想着炫技（类似剪辑吧，大神炫技，小白就讲究视频流畅度），你觉得创新的实际都是前人玩剩下的，最高明的一定是最简单最质朴的。老老实实讲故事，不装神弄鬼。（不渲染，不搞什么奇奇怪怪的，就老老实实讲故事。）
- 打开word之前先打开自己，解放思想，放飞自我，百无禁忌。
- 需要的某个素材不存在的时候，没关系，造一个。虽然胡编乱造也还要有些知识储备，符合逻辑的。
- 散文和小说是渐变，散文可以虚构，小说也可以写实，不用给自己框死，是散文还是小说交给编辑分类，把自己想说的写出来就行。
- 卡壳的时候可以硬写一下，然后放一放再改。
- 不要等写作时机，也不要拿没灵感当借口，最好的时机就是此刻，打开word就是干。（作家是用手思考的，写作的时候说不定就会有想法了。）
- 高手写短篇，七八千是常态。
- 作家要有自己的腔调，自己的辨识度。要有体系意识，或者说品牌意识，不能东一榔头西一棒槌，和现在做自媒体的差不多，要保持作品的整齐。
- 经典文学的标准：酣畅淋漓的语言，独一无二的气质，直指人心的力量。
- 书房可以大，但写作天地一定要小（环境一空荡，就觉得不能聚精会神。）。闭门，关窗，熄灯，是为聚气。
- 都往西边看的时候，你向古典学。他走万人独木桥，你飚帕米尔高速。
- 用别人的鞋样给自己做鞋子，你八成要怀疑自己脚没长好。
- 好作家不回避写作难度。作家一偷懒，读者就摇头。没有做不到只有你想不想做，鹿死谁手看你的本事。
- 三流作品主题明确，二流作品主题开放，一流作品主题明确但“说一分让你悟两分”。
- 文学不做道德评判（让读者脑补，作者只描述故事），但判断在读者心里。
- 伟大的作家发时代之声，现在大多作家是脱离百姓的，脱离实际的。
- 苦日子里成长起来的作家，不能过得太舒坦，容易小富即安。
- 上帝有悲悯之心，对小说中的好坏人物一视同仁，保持客观。
- 你觉得自己在思考，在坚守，在说真话做真事，而实际你可能只是在整理自己的偏见。
- 写作只管写作，其他交给编辑，什么禁忌管控严都是无能者的理由。（给你无限的自由你就能写出来吗，能写的题材那么多你就非写那个禁忌吗）
- 好作品好标题（比如演员艺名）。
- 有野心者不要写小小说。（只写小小说的人都是没毅力的，没有毅力代表着没有野心，没有野心也就代表着没有能力）
- 达到发表的水平后，尽快找到自己擅长的题材，打标签。
- 不要写一个就发表一个，最好积攒一批作品，炸一下。（五个手指头打人不疼，拳头握起来能打死人）
- 要培养三四家杂志社作为自己的阵地。
- 文学是一门学问。
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