唱歌时的气息支持点

贝多芬60、唱歌时的气息支持点

演唱（百度百科）：…

…演、唱、演唱：见《贝多芬52~59》…

 

2．吐气

 

唱歌用气时，仍要保持吸气状态。

…状、态、状态：见《伽利略42》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

这点很重要。

就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题。

要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息，徐徐吐出。

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

…状、态、状态：见《伽利略42》…

 

要节省用气，均匀地吐气。

这就是所谓气息的对抗。

 

在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋。

 

两肋就像是一只充足的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来。

…声、音、声音：见《牛顿96》…

 

也就是说，要把气息拉住，不能让它提上来。

这就牵涉到一个气息支点的问题。

3．唱歌时要有气息支持点

 

支持点，也就是声音要有一个立足的地方。

这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。

…直、接、直接：见《欧几里得34》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。

反之，我们掌握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当我歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

这种声音不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

4．不同的乐句用气是不同的

…乐：见《欧几里得147》…

 

我们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

““气”后来引申泛指一切气体，如“空气”、“雾气”、“氧气”、“水蒸气”等。

请看下集《贝多芬61、气、息、气息》”

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