影视热点 | “她综艺”的叙事特征及发展困境

2004年，首部“她综艺” 《超级女声》在湖南卫视播出，开创国内女性选秀综艺先例。此后，各种围绕女性话题的综艺在各大卫视和平台播出。尽管类型多样，但都以女性主义角度探讨女性的价值与地位，其中许多重要议题都引发女性受众的思考与共鸣。

一、“她综艺”的叙事特征

1.凸显女性主体

在传统男权叙事视角下，女性的声音和意见被压抑，从而彰显并稳固男性的地位与权威。而以女性为叙事主体是“她综艺”最大的叙事特征，由女性自己讲述自身生活与观念，不仅颠覆了传统的叙事视角，而且放大了女性的声音和观点，也放大了女性议题在社会生活中的重要性。以女性为参与主体，设置女性议题、关注女性生活，是大部分情感观察类“她综艺”的主题。 例如在《妻子的浪漫旅行》中，节目组让4位既是妻子又是母亲的女性明星从平时的职场和家庭生活中“逃离”出来，进行一次属于女性同胞之间的旅行，她们在旅行中可以抛开原有的顾虑，放松身心，敞开心扉，与同为女性的旅行同伴讲述自己的婚姻观念和家庭故事。除了设置女性议题，放大女性声音，“她综艺”还尊重女性的多样性，试图破除媒介对女性刻板印象的制造，这一点在女性选秀节目中有所体现。 在《青春有你2》中，节目打出“X”的旗号，即不定义女团，打破大众对传统甜美可爱女团的认知，在一百多位训练生中，有许多女生并不具备典型的女性。

2.辅以客体凝视

凝视是指主体对客体的观察与审视，“她综艺”对女性议题的呈现不仅通过凸显女性主体叙事和自身表达，而且通过旁观者的设置将女性作为“他者”进行审视。不同于选秀类“她综艺”面对面的观看与审视，情感观察类“她综艺”往往被分为两个空间，一个是主持人和观察嘉宾所在的“第一现场”，另一个是女性的生活片段，即“第二现场”，两个空间互相区隔，分别代表不同视角，也呈现相异的观点。 例如《女儿们的恋爱》第三季中，观察团由主持人、评论员和女儿们的父亲组成，主持人张绍刚负责统揽全局，引导在场嘉宾观看女儿们的恋爱短片，并时常就婚恋观和父女关系等问题询问在场对父亲们，评论员程莉莎和心理师周小鹏在观看过程中不时对女儿的观点与行为进行评述，父亲则扮演解释说明的角色。尽管女儿们在短片中可以自由地和另一半相处，但在观察室中依然需要受到来自父权和社会主流观点的审视与评判，原生家庭和社会舆论影响女性婚姻选择的问题也由此显现。

二、消费社会：“她综艺”的发展困境

1.内容同质引情感泛滥

首先是内容生产同质化。纵观近几年来热播的“她综艺”，抓住女性角色多重性，从女儿、妻子和母亲多个角度入手，节目形态可谓多样，但不论综艺的主角是素人还是明星，无不聚焦女性的婚恋问题。 素人恋爱节目有《心动的信号》 《恋梦空间》 《喜欢你，我也是》等，明星婚恋节目则视角更为多样，从“女儿”身份为切口的有《我家那闺女》 《女儿们的恋爱》 《女儿们的男朋友》等，从“妻子”身份为切口的有《妻子的浪漫旅行》等，以“母亲”身份为切口的有《妈妈是超人》 《不可思议的妈妈》 《妈妈的牵挂》等。尽管视角多样，但从内容和人物塑造方面来看，“她综艺”仍存在扎堆情感、人物定型化的问题。“她综艺”的出现是为了满足当代女性多样化的情感需求，而大部分综艺却将焦点都对准女性的婚姻观和爱情观，不免使得题材上过于集中。

2.女性议题建构有失偏颇

女性是他者，是被建构出来的，女性议题也同样是被媒介和社会所共同建构着的。综艺节目在呈现女性议题时，通过脚本策划和剪辑，往往会形成一套解释的话语，从而让女性在节目中的行为合理化，并让屏幕前的观众得以信服。而从女性主义视角来看，许多“她综艺”在建构女性议题时再次把女性困在了“被看”的牢笼中，对她们的身体和行为进行“公开化”的规训，并用男权主义压迫女性思想。 在选秀类“她综艺”中，对女性身体的视觉消费尤为明显，她们一面接受媒介的建构，一面被受众的观看，俨然成为承载欲望的商品。在《乘风破浪的姐姐》中，来参加节目的女明星希望可以打破年龄对自己的限制，渴望拥有更多被看到的机会，她们一边说着“不畏惧年龄”，一边互相讨教如何保持良好的身材和皮肤状态。节目播出后，观众热议的无非是女明星们的妆容、穿着打扮和身材胖瘦，这些都在无形中规训了女性的身体，仿佛刚把女性从年龄的桎梏中解救出来，又将她们推进另一个无法解救的泥潭中。而节目赞助商的标语则更加鲜明地体现了消费主义话语对女性身体和行为的规训。 综上所述，“她综艺”在多维度展现女性魅力、诠释女性价值观念方面做出了有益尝试，一定程度上打破了女性在社会中的"失语"状态和性别二元对立模式，建构起独立、自主、勇敢的新时代女性形象；然而，囿于与消费社会和资本逻辑的博弈，在节目当中，女性仍未摆脱“被观看”的客体角色，成为综艺商业化的产物。面对“工业流水线”生产而导致节目类型同质化和质量下滑的问题，“她综艺”生存发展的关键在于能否进行差异化创新。

参考文献

1.女性主义视角下"她综艺"的叙事特征与发展困境- 周心怡 - 科技传播 - 2021 2.女性媒介形象的多维解构与建构——对“她综艺”热播的思考- 曾默加;胡倩倩 - 现代视听 - 2021 3.“她综艺”的发展困境- 陈沛霖 - 声屏世界 - 2022