我的《铃芽之旅》

另一个时代的房屋，搁浅在屋顶上的渔船，被熔岩包围的冰雪山峰，“凳子”立在“常世”之中。 

常世与现世之隔，这是《铃芽之旅》的重点之一：儿时为找妈妈而误入常世，现在为救爱人而闯进常世。而这个凳子是贯穿始终的信物。炽热中包裹的冰封，这有点像内心，闯进常世的过程正是破冰：凳子象征伤痛被留在了对面，带出的是象征未来的爱情。稍稍不同于平时所说的“往生来世”，母亲并不是在那边生活，相反，在影片结尾想体现的是她并不在任何地方，而是被记在心中以记忆存续。

让我印象最深的是影片对于现世的描写：生活很美好也很不易。两个孩子的母亲要做陪酒的工作，接手二手敞篷车的穷大学生，但登场的每一位人物都开朗大方，乐于助人，这异于常理———我们爱看这样的幻想故事，在幻想中求索真实的质感，正是我们年轻人的真实观。在《铃芽之旅》中，我们看到说走就走的旅行，看到离我们千里之外的乡下中鳞次栉比的小平房。我们渴望脱离常规，但时常求而不得，所以我们进到梦里去；看一场电影是做一次遥远的梦，所以没人比我们更会做梦：梦到白鸽是想和平，梦到冒险是想生活——莱蒙托夫说“我要生活，我要悲哀”是因为在困厄下悲哀是人生的崇高，那我要说：“我要生活，我要幻想”，因为在桎梏中幻想是精神的去处。

《铃芽之旅》让我最惊喜的地方在于将爱情的部分裁到了最少，讲了一个完整的故事。标准的热开场，优秀的原创配乐；不拖沓的故事，节奏很好的剪辑，能够用优秀电影的标准来要求。