小众文化论

         喜欢小众文化，不仅仅是找到孤独的独特同伴，发现没人发现的宝藏，还要喜爱和正视它作为小众文化的本身，因为它的不完美，因为它的偏执，它才成为了小众文化，接受它作为小众文化的部分，而不是想让它变成大众的一部分。

        上海被称作包容性强的城市，上海地铁是有那种全是二次元游戏人物的“痛地铁”的，假如我是  一个热爱二次元相关文化的人，我会觉得原来自己的小众文化在这样一座城市并不小众，被更多人喜爱，被更多人理解和接受着，我可能能在这里找到更多的同好。可假如我是一位40，50岁的大叔，我能做的要么是选择视而不见，要么就是去尝试接受它的存在，可它本身已经侵入了我的生活是无法改变和否定的点，只能感叹一句：自己已经过时了，没法去理解现在人喜欢的东西了。可我觉得这种小众变大众，并不是多少人认可了这种文化本身，是认可了它的受众的消费能力，接受了它能带来的经济回报。你看现在很多产品的官方都有自己的二次元人设，比如中国联通，中国移动等，它的本质是吸引更多的这种所谓“文化”的受众用户来消费。我觉得这种消费能力经济回报下的包容，是一种符合现代社会价值的，可随时被其它文化替代的包容。我觉得的包容是允许小众文化，允许它可以不大众化，允许它不一定产生经济回报，允许它可以小众的发芽，小众的生长，即便没有价值，也可以小众的生存下去。

        其实现在很多动画番剧和游戏的问题就出在这上面，它作为小众文化太过出圈，太过大众。当这样的文化在社会上消费能力足够强时，无关它的审美，三观和作品本身，它本身也是会“驯化”人类，就如同智能手机对现代人的“驯化”是那么的迅速，那么不讲道理。以至于我们忘记了它作为小众文化的一面，作者自私的表达和宣泄，作品中扭曲的人，事，物，乃至世界，引发了一场场“驯化”和不被“驯化”的讨论。有些人可能会说，那你不看不就完了吗，可就如同“痛地铁”一样，这不是看不看的问题，而是当它被大众化后意识到其存在的本身，就会引起人的“驯化”和疼痛。不过就如同智能手机一样，一切都会成为过去了，而“驯化”和视而不见只剩习惯了吧。