《铃芽之旅》个人观后感

先说结论：我整体觉得不错，画面是一如既往的好，表现也可以，虽然我没有哭，但看完后还是觉得感动的。设定也不错，遗弃之地的安宁用过往的生活羁绊来维护，只要羁绊在、希望在，就能面对灾祸，经历灾祸后背负着伤痛坚强地走下去，很不错的立意。

接下来说个人觉得的缺点以及我认为的改良措施：

1、男女主之间的情感描写太薄弱，几乎就是没有。开头，女主骑车上学，在路上偶遇男主，然后女主不知道出于什么心理，迟到了也要回头去废墟找男主，由于这类情节在日漫、日剧里是不少见的，所以这段只能说是见仁见智，青少年男女心里说不清的思绪和想法，不这样解释的话，哪怕是女主在乡下没有见过男主那样帅、那样有气质的人，也不至于让她迟到也要去找他。我认为这段可以处理成：女主在上学路上偶遇男主，男主与女主交流后，与同学朋友在午饭时谈在路上遇到一个超帅的、奇怪的人，然后女主再看到大家看不到的蚓厄，在跑去废墟，开启整部电影旅程。我觉得不仅女主开头去废墟找男主的情节可以不要，连女主发现门、拔要石的情节都可以不要，我觉得没有必要把女主塑造得跟影片后续一系列事的罪魁祸首一样，就设定成要石是契约或者封印失修，自己跑出来的也没什么不妥，也不影响后面的剧情。

然后就是从男主变成凳子到男主成为要石封印蚓厄为止的旅途这一段情节，按常理来说应该是用来让男女主互相了解、提升情感羁绊的，让观众了解男女主的，但新海诚想说些不一样的，就把其剧情放在了女主与旅途上遇到的形形色色的人的互动上，这没什么问题，守护土地，抵御灾祸，就不可能再把感情局期在男女的亲爱上，感受这片土地上普通人的温情与生活，这些情感交织在一起正是人们面对灾难勇敢生活的勇气来源，但问题在于，比例失衡了，为了描写前者，男女主的情感升温几乎就没描写，男主了解女主的只有女主与其他人闲谈时说的一些基本情况，男主的情况女主也是到了男主住处才了解到一些基本生活情况，明明在东京遭遇巨大蚓厄之前俩人都没有什么交心，突然在东京蚓厄之后剧情表现得男女主之间情感羁绊特别深，我当时在影院看的时候就感觉到十分的违和，就觉得这一定是这部电影的备受争议的点。只能说新海诚在这段剧情中为了表达他想要的主题，剧情分配失控了，明显一头重一头轻，后续又没有配合进行改动，依旧是之前新海诚模式电影的套路，就很割裂和违和。

2、男主角色塑造太失败。与其说是失败，不如说就是没塑造。通篇看上去我我感觉这可以说是一部大女主电影，围绕着女主经历灾难失去亲人这条情感主线和寄宿于亲戚家而与亲戚间有着隔阂这条情感暗线，然后随着镇压蚓厄的主线剧情一步步写女主的成长、解脱、自我救赎，男主其实在电影里就是一个工具人，辅助女主推动剧情、辅助女主情感爆发，其本身压根就没任何塑造，哪怕是女主来到男主公寓，遇到男主基友，与男主爷爷交谈，就只能得到男主是闭门师、要考教师资格证等基础信息，男主本身的情感、经历、对闭门师的见解等几乎没有，男主这个人就是个空壳。

3、整部电影太个人英雄主义。如果是之前新海诚的爱情主题的电影，这种是完全没问题的，爱情就是这种个人英雄主义才有那种浪漫，但放在这部明显不是以爱情而是以灾难、救赎为主题的电影里就不合适了。首先，日本这个国家多地震，那么多地方都会发生地震，不可能光靠男主一个闭门师去镇压吧，四处流浪也没这么高效，那么闭门师就必然是有很多人，他们掩藏在不同的职业、不同的面孔下，去与蚓厄斗争，就跟阴阳师一样。但在东京，那么巨大的蚓厄失去封印，电影中设定是曾造成日本东京著名大地震的大灾难，但到男主化为要石被女主用来封印蚓厄这个时候，竟然没有其它的闭门师来帮助镇压，甚至是查看情况，就只有男主和男主的爷爷两位闭门师，两块要石被拔出这么大的事，竟然没有其它的闭门师过问，这就很离谱，难道闭门师就只有男主这一脉吗？但从男主公寓里的书籍看上去也不是这样的，那其它闭门师呢？东京的时候没出现，最后也没出现，男主也塑造得跟石头缝里蹦出来一样，闭门师这个行当看上去就很迷。我认为，闭门师应该像阴阳师那样塑造，至少要塑造出闭门师们的群像，再更进一步塑造男主，可以给男主如何成为闭门师给一段剧情，男主那从没提过电影里也不见其踪影的父母就是一个引子，男主的父母同样也是闭门师，但在一次镇压蚓厄的行动中因力量悬殊而去世，或者不知所踪，或者以性命镇压了蚓厄，或者也是自身化为了要石，这样的也可为男主被大臣诅咒化为要石增加一种宿命的悲凉，也可契合男主刚开始变为要石时的视死如归的心态，因为他的父母也是在这样的，也能和爷爷听到男主变成要石时的毫无波澜甚至大笑呼应，因为他的儿子也是走上了这个结局，没想到孙子也是这样的结局，更有悲情感。然后由前面的悲情，引出男主本来因为父母的阴影一心赴死，但与女主这一旅途的相处中，他感受了世人的温情，感受到了女主也遭受着失去亲人的痛苦，感受到了女主在旅途中一点点坚强、成长、救赎自我，燃起了生的希望，在女主穿过常世之门伸出手拯救他时他也积极回应着他，这样描写我认为也能契合整部电影男主的情绪变化。最后镇压蚓厄，我觉得不光要由男女主两人，还要有其它的闭门师参与，他们可以是农民、上班族、快递员、工人、白领、中学生，可以是年轻女人、大婶、老爷爷、中年男人，这样也更能契合大家尽管平日里生活轨迹没有交际，谁也不认识谁，但在灾难面前，大家都是守护自己生活的这片土地的人，更能升华主题。同时男主的基友这个角色也应该是闭门师，而不是单纯的基友，否则不好解释为什么他费尽心思损耗财力精力地帮助女主去找男主，除非是过命的朋友，否则在不知道蚓厄的情况下不太能做出这种行动，基友这个人物塑造得也是太工具人了。

而且，哪怕是个人英雄主义，这个电影也是有槽点的。女主在男主成为要石后，找男主的爷爷要去救男主，爷爷说没办法后她就没想问过有没有其他的闭门师可能知道破解之法，她只是回去重新认真看了男主公寓的古书，然后作为一个不是闭门师的女主就出发决定自己去救男主了，完全没想过去集结其他的闭门师，毕竟这是别人的专业领域，你再吃透别人的古书，也不可能比得过别人专业的，而女主没想到这个层面，就这样去了。然后，找到男主了，把他救出来了，结果呢，要石没了，蚓厄要从大门冲出去了，女主竟然没有显示出任何的补救措施，而那两块要石跟着女主一起去这件事完全不在女主的计划内，完全是个巧合和大臣喜欢女主，女主的计划里是没有说服两块要石带着它们去救男主的，念咒也是男主念的，那么如果两块要石没有跟着女主去，女主把男主救出来后，蚓厄该咋镇压呢？电影里女主完全没有方法，全靠着两块要石，否则光男主念咒也不好使，那最后作为个人英雄女主不就崩了吗？这不是像《天气之子》那样能解释的了的。

况且这种灾难主题就不是个人英雄主义能驾驭的，就应该是以男女主为核心的群像性质，并且扎根于人民中才能承担得起，否则就太轻飘了。

所以我认为这种主题，这个故事，做成电影，内容被删略得太多了，如果能做成番剧，这些问题或许能得到解决。要么新海诚改变创作思路的同时把故事模式也调整一下，把剧情比重重新分配，要么新海诚尝试着做一下番剧，新海诚的故事和表现力，再把剧本丰富打磨好，绝对称得上是优质番剧。不知道以后新海诚要走什么路。