佐仓绫音写真集访谈翻译

◆访谈内容来自佐仓绫音写真集【さくらのおと】，内容十分充实的写真集，有意者请购买正版。

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◆发出来的本质目的是安利佐仓绫音，希望能加深大家对佐仓的了解。她让人喜欢的地方，远远不止外在的可爱，更包括她的性格与工作态度。

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1994年1月29日。

从昨天傍晚就开始雨雪交加。夜半开始，就开始变成了实实在在的雪。对东京而言，算是较大的雪了，下了一整夜不停，到第二天黎明的时候，雪已经积了7厘米深。

那一天，平常忙的不可开交的父亲赶来了病院，一直陪伴在母亲身旁。 很长一段时间过后，等到气温升高，冰雪消融的时候，佐仓家终于迎来了盼望已久的第一子。

从母亲喜欢的“绫织”中取一字，从父亲喜欢的“音乐”中取一字，为这个孩子取名为“绫音”。因为“绫织"是用在布料上不显露痕迹的斜线织成的，稍微隔着些距离再看才能体会到它的美丽之处。而“绫”则有着将事物的美丽之处表现和装饰的意义。用声【音】的表现走向多【彩】的人生，简直就像被赋予的宿命一般。(注，日语中，彩读音同绫)

【用这个名字的话，是能够参加活动的，这件事让我非常高兴，也让我很骄傲。】她这么说到。

从麦克风里传来的她的声音，时而轻缓，时而饱含角色的感情。她表现并阐述出自己拥有的技术和感情，我则针对她的表现中蕴含的道理持续提问。

问:这本写真集是在佐仓桑的生日发售的，您小时候的时候是个什么样的孩子现在还有印象吗？

佐: 从以前开始，就是像男孩子一样的女生呢。这可能是因为亲戚中男孩子很多而受到的影响。我们家和亲戚们关系很好，而且联系也很紧密，每到正月的时候一定会很多人聚在一起。应该是因为这个吧，小的时候，比起【美少女战士】【光之美少女】更喜欢【奥特曼】【宝可梦】。如果看【魔女哆蕾咪】的话，我就会觉得很不好意思，所以总是偷偷躲起来看。

问: 看魔法少女而感到羞耻。这种表现就像是男孩子一样呢。

佐: 是这样呢(笑) 。而且我的表兄弟们都是很有个性的人，有很文静完全不说话的人，也有顽皮淘气的不知道他下一步会做出什么事情的人。 在这种大幅度的跨越之间接触到了各种各样的个性，而且母亲和父亲的性格也形成了鲜明的对比。

因为母亲是那种给人一种清爽干练的印象的人，所以对我而言，那种所谓的女孩子的轻飘飘的衣服我是绝对不穿的，一直以来的选择都是“活动起来方便”的衣服。与之相对的，父亲则因为工作原因经常飞去海外，而每次回来的时候都会送给我一大堆衣服。

我想就是因为我是在性格是两个极端的父母的培育下成长的，所以从小的时候开始我就养成了客观地看待人、物和事情的习惯。后来从别人那里听到，说认为我从以前开始就一直是一个始终在紧紧注视着周围的孩子。

我想正是因为我能够清楚的看到并一些对我而言“这个人性格里的这种部分是需要的/这种部分不需要” 的这种地方，属于我自己的个性才能够最终诞生。

问: 观察周围的情况和小心留意周围人的脸色，这两个概念是不同的吗？

佐: 对于我而言是纯粹的很开心(没有负担)。因为我喜欢有趣的事情，喜欢调查自己并磨练自己来使自己成熟，能给周围人带来快乐的事情也很喜欢。我觉得周围人的开心和自己的喜悦是能够紧紧联系在一起的这种事情，本质上应该是存在的。这对于我现在的工作而言也是一样的，不会改变问: 小时候都做过什么事情呢？

佐: 因为喜欢活动身体，于是报名了体操教室。其他学习过的事情有游泳、钢琴、上过补习班、古琴、将棋、网球、篮球等等。 当然，并不是说所有事情都同时在做。在这之中最喜欢的果然还是体操。其他的东西，基本上都是为了发表会、记录会这类东西才练习的，然而我却是个讨厌练习的孩子呢(笑)。只有体操，不是为了参加什么仪式和什么目的而学习的，纯粹是因为在投入运动的时候，能够持续的做下去这种理由。

问:在那之后。就成为了中学生并且进入剧团了呢。

佐:在我印象里，剧团是一个学习武打戏、日本舞、表演和练声、可以做很多事情、学习很多东西的很有趣的地方。因为我从小时候就一直和家人一起看电影或者电视剧，而且是个比起本篇更在意幕后制作的孩子。 那时候想，如果进了剧团的话，就能够亲身在现场接触到类似于幕后制作一样的东西了吧(笑)实际看了需要用cg做的舞台后，就觉得【被这样的绿布包围在里面，演员们竟然还能表现出那样逼真的演技啊】，周围明明没有海没有悬崖，也并没有真的吹雪纷飞，俳优们竟然能做出那么丰富的表情，对俳优们的想象力感到震惊了。能把伤口和污泥的妆都化的如此真实的化妆师也让我受到了冲击。那时候我对那些在舞台幕后制作作品的人们的思考回路非常有兴趣，对演技自身当时还并不是特别有兴趣。所以当时是抱着成为临时演员就可以进入现场了，这样的目的去的剧团(笑) 。 只是，因为那个时候还是中学生，由于我个人的性格而客观的观察了周围以后，看到了那些对自己没有好感的人之后，就发生了从学校中途退学这样的事情。因为也发生过这样的事情，而那时候也沉浸在父亲让我看的作品之中，就顺势演变为进入剧团这样的流向了。

问: 对在剧团接触到的演技感觉怎么样？

佐: 自己内心感觉到了违和感。剧团的目标是培养能够通过试音选拔的孩子，于是在剧团就被灌输了【只要这样做的话就能够通过试音了】这种生硬的表演。但是这其中并没有什么道理，于是自己产生了疑问。另外因为自己果然很讨厌练习，所以记台本对我来说太难了(苦笑)。

但是还是喜欢演戏的，所以可以拿着台本来表演的朗读剧，我就很喜欢。 就在那个时候，负责声音训练的老师对我说【要不然试试以声音的工作为目标吧？】 这就是当时以声优的工作为目标而努力的契机。但是在父母面前任性的说了想进入剧团之后，【下次想进声优养成所！】这种话实在是让人难以启齿。母亲最初是反对我的，但是父亲在背后一直支持着我，他说【绫音想做的事情就直接去做就好】，父亲的话很有分量，于是就这样一锤定音，我就进入了声优养成所。

问:从剧团转到声优养成所后，变得能够自由的表演了吗？

佐:的确变得自由了呢！因为天野由梨老师的教学方法很自由。她是一位需要认真做的事情和自由做就好的事情，两方面都教的很好很仔细的老师。

问:在天野老师的教学中重要的地方是什么？

佐: 要作为那个角色而生存。在天野老师这里，她教给我们的事情，不是怎么招大人喜欢和怎样通过试音选拔，而是让我们思考【当你作为你的角色而活时，你会发出什么样的声音？】，她是会这样给出开放性的指导的老师。

所以，那种习惯等待指示的孩子和不懂怎么作为角色而生存的孩子，就陷入了苦战之中。这些孩子中的人，只要能够勇敢的踏出第一步，抱着【在这里自由的去做说不定会好一点】这样的想法尝试着去演绎之后，天野老师就会毫不吝啬地称赞他的表演。不仅在鼓励的时候会很认真的鼓励，还会给那个人分配朗读剧的角色或者给他上课。就是这样让学生积累下来了自信。真的非常开心。就像刚才提到的那样，我是对讨厌的事情就会倾向于逃避和躲闪的那种性格，而在天野老师这里，从来没有想过要休息。我认为在天野老师这里的这一年，既快乐又有趣，时刻都充满着积极向上的感觉。就这样在了解了【原来声优上的是这种课程啊】之后的一年间，想着【这下该怎么办才好呢】，就这样决定所属于现在的事务所了(笑)。所属决定的那年，从天野老师传来消息说【总有一天想演绫音酱的妈妈呢】。这个愿望虽然还没实现，但如果在以后能实现的话，我认为会是很棒的事情。

问:现场台词的交接和对语言的理解是在养成所学到的吧？

问:因为仔细倾听了别人的话语，所以应答者的话语才会显得真实呢。

佐:是这样的呢。 所以像游戏这种因为是一个人收录的，直到现在还认为是很难的工作呢。 在工作的通知刚来的那个阶段，因为不知道其他的角色由谁来演绎的情况很多，所以我一直都会注意，在收录之前会尽可能的收集资料和情报。在现场如果有条件听其他的角色的声音就会尽量去听，【如果是这个人的话大概会这么演吧】像这样尽可能的去想象之后，再去迎接收录。

问:佐仓桑不仅在动画领域。在游戏方面真的也出演了非常多的作品呢。

佐:这真是值得感谢的事情。但是就自己来说，因为自己只会玩【pokemon】和【俄罗斯方块】这种游戏，除此以外的种类就没有接触了，所以连固定的流程也不懂，最初连在游戏里需要展示怎样的演绎也不知道。而且在配动画的时候，在某种程度上演技会被音响监督限定；但是配游戏的时候，因为是游戏公司的工作，音响指导会有很多个，所以公司那边想要的表演也会有差异。并且还有一些关键台词和决胜台词很多的作品，为了表现出按下按键之后台词出现那一瞬间的冲击力，就必须得展示出非常真实的演技。

因此面对这样的情况，最初我的方法是自己探索观察staff的反应。除此以外，游戏系统里所必要的音量和角色情绪、独特的措辞等等，这些也是理所当然要学习的。

有时候还有被导演说【我不是很懂表演，请照着台本上面写的那样自由配就好】，也有这种情况呢。另外我个人认为，玩家的角色没有声音的情况下，有助于没有违和感得表现出我们所配的角色的感情。

问:这些细微的地方也是和表演者的积极性相联系的啊。至今为止担当的印象深刻的作品或者角色是什么呢？

佐:游戏这方面还留有印象的应该是【flowers】这个系列了。和这本写真集一样，也是一个分为春夏秋冬四个章节的作品，以女子校为舞台的百合作品。我所饰演的是一个叫做八重垣绘里香的孩子，是负责解说和解决谜题的一个角色。她是个书痴，也是个无论什么事情都会客观看待的一个坐轮椅的少女。她是一个有值得去演绎的价值的角色。

我基本上是一个会把自己和角色分离开来而考虑的人，而绘里香从途中开始就成为了一个让我难以置身事外旁观看待的角色。在自己没有意图的时候，不经意间就会有细细碎碎的声音出来。在狭窄的录音室间一个人收录的时候，非常宏大的世界仿佛在蔓延一般扩大着，而坐在轮椅上的少女则始终以低视点观察着世界。无论是台本还是收录还是绘图，都留下了深刻的印象。是非常喜欢的作品。 冬篇也收录完并发售了，这个作品也要告一段落了。我感到非常的寂寞，毕竟一起度过了一年的时间。

问:自己和角色之间能感受到共同点的情况很多吗？

佐:并不是很多。绘里香的时候也是，对自己和二次元的存在有相似的地方这件事，有点害羞、羞耻，也有些高兴(笑)。现在想起来，我在小学高年级的时候，也有过一段坐轮椅生活的时期。在打篮球的时候，因为中暑一样的症状失去了意识，被急救车运走了，起来之后就变得不能走路了。但是原因不明，被医生说了【不是装病吗？】，从那以后就变得不能相信人了。直到现在也是对压力没有自觉的性格。那个时候也是，说不定是在学很多事情的时候，在看着别人的脸的时候，在很多不知道的地方就积累了很多压力。那个时候的经验是人生的转折点，从那以后，我的就开始变得自卑(卑屈)了。

问: 自卑、吗？

佐:是的。在那之前我还认为我是个生活在阳光下的轻率爽快、乐观积极的家伙。

后来因为很讨厌坐轮椅去学校，于是就变得很难去学校了，虽然也有担心我的人，但是除了真正信赖的亲友以外，根本见不到。轮椅生活过了一段时间之后，开始觉得【不用去学校真是开心啊】(笑)。不去学校的话，能自由探索感兴趣的事情的时间就增加了，比起被塞满灌输很多知识我可能更喜欢做一些其他的事情。

那个时候，父母一直在拼命鼓励我，那时一直闭门不出的我说了【在多愁善感的重要的时期里，想见识各种各样的世界】之后，父母就把【爱·地球传】放在轮椅里，带着我出去转。脚渐渐能动之后，就用拐杖和他们一起登御岳山。父亲经常飞来飞去的海外，他也带着我一起去了。除此以外，在家的时候，也和我一起看了很多作品【人工智能】(A.I.)、【让爱传出去】(Pay It Forward)、【恋恋笔记本】(The notebook)、【阿甘正传】等等。这些父亲和母亲说过有趣的作品我还记得呢。

我还有一个习惯，母亲在某个地方笑了之后，不经意间我也会变得在同样的地方笑。 有人觉得开心之后，自己也会变得开心。因为自己也想要感同身受、想要理解别人的快乐。我的这种观念，说不定也是在欣赏作品的同时所培养起来的。

问:从工作角度整体来看，佐仓桑最重视的是什么？

佐:那就是不断的在心中问自己【声优是什么？】。首先，必须坚持不懈地从事自己所标榜的声优的工作，这也是来自经纪人的意见。接着就是要让相关的staff高兴，还要考虑自己所做的工作在粉丝眼里看来，究竟是什么样子的。

也就是，要时刻为经纪人、值得信赖的staff、粉丝们考虑。

问:音响监督们都有各种各样的演出方法，至今为止出演的这么多作品当中，有没有印象特别深刻的监督？那又究竟是怎么样的演绎方式呢？

佐:音响监督大多是一群秉持着自己的"正义"的人。这自身的"正义"换句话说就是个性，不如说，根据音响监督的个性来负责担当作品的情况很多。

让我来说的话，首先，我在首次的主演作品【食梦者玛丽】受到关照的本山哲先生，真的是从零开始教了我很多很多的东西。即使是现在，在片场遇到后，也会觉得【啊，又能和这位监督一起共事了啊】，觉得很这是了不起的事情。

岩浪美和先生，我在【女子落语】和【三人行必有我妹】等作品中，从初期开始就受他的照顾。岩浪先生是那种会让声优自由地发挥的人呢。演绎相关的事情很少从他的嘴里说出口，【你们这些家伙自由表现就好，之后我会想办法做些什么的】是这种感觉。从中我能感受到对我的"信赖"，我想正是因为这样，当动画被最终制作出来的时候才会发出那么美妙的声音。给人一种侧目守护着我们的感觉。

长崎行男先生，我在【美妙旋律】系列(【Dear my future】【Rainbow live】)里的两年间也受到他的照顾了。因为两个分别都是一年的长系列，所以脚本家一定不会是同一个人，在第一回的配音现场，长崎监督说【守护着角色的人就是你们这些家伙了】还说了【改脚本也没问题，台词也可以变】，他就是这样的一个会在现场说出这种话的很厉害的监督(笑)。

但是那个时候我还是一个头脑顽固的女高中生，在心里觉得【这是脚本家的工作吧？】。因为我是把自己和角色分离开来而考虑表演的人，所以这种行为对我来说是很重的负担。但是，在现场被监督那么说了之后，前辈们反而都充满干劲，于是也就改变了自己的想法。

问:那是哪位前辈呢？

佐:最具代表性的，就是千叶繁先生了。台本上写的台词一句话都没有读呢(笑)。不仅全都是自己考虑的台词，测试的时候和正式录音的时候也会不一样。也就是说，算上最初的脚本，一共就有三个种类的台词(笑)。既然大前辈都做到这种程度了，我们也就不再保守了。于是我们这些年轻人也就接着添了一把火，下定决心【那就放手干吧】。在现场长崎先生对大前辈们也毫不留情，【刚才那个不够有趣所以请再来一遍】他会这么说呢(笑)。当然，对我们也是。所以，心里想着【怎么能让长崎先生这么说呢！】，于是平时就开始看很多搞笑节目、听广播，去学习【原来在这种地方大家都会笑啊】【现在流行的东西是什么呢】这些东西。是一个让我第一次体会到了在表演方面互相争论、互相提高的感觉的片场。在这之后也有幸在各种各样的片场合作的时候，他每次都会给出这样的挑战【今天你应该追求什么样的表演，心里明白吗？】，这种感觉。所以身体时刻都没有放松。一直高度集中。

在这之后就是，在【Charlotte】(夏洛特)和【魔法少女育成计划】里的饭田里树监督了，给人一种战友的印象。在这两个片场演绎的都是经历了艰辛命运的角色，他则是在旁边注视并守护着。他本人是非常祥和谦逊、平易近人的人，但有想要的东西的时候就绝对不会妥协，会认真的去探寻。只要有饭田先生在，就会感觉很安心。

问:听说三间雅文先生的片场也很热烈。

佐:是的呢。契机是【SHOW BY ROCK！！】。SHOW BY ROCK的演员阵容不是三间先生选的，是参加了从三丽鸥桑那里来的试音之后而决定的。在这之后决定做成tv动画之后才指定的三间雅文先生来当监督。

(注:①三丽鸥，show by rock的制作公司②三间雅文:佐仓写真集里后面在片场配音的部分，坐在她对面的人就是三间雅文。至今为止，佐仓绫音参与的三间雅文作为音响监督的作品有:Show By Rock, Days, 我的英雄学院，新干线变形机器人)

在这之前，从很多的前辈那里都听说过【三间先生非常厉害，要是你也进入三间先生的片场的话，整个世界都会焕然一新】。而且，三间先生名字的汉字和我父亲的一样(笑)。

(注:佐仓父亲的名字是佐仓雅文。)

所以，一直都想着希望能和三间先生一起制作作品，内心一直焦急的等待。终于，非常幸运的得到了这个机会，【这说不定是我最初也是最后的和三间先生合作的机会了，在这里我必须倾尽全力。如果有机会的话，一定要尽可能吸收各种东西】，抱着这样的想法，我把我所有的本领都提前准备好，台本上也全部写的满满的，做了充足的准备来对待这个片场。

问:准备具体而言是为什么事情而作的呢？

佐:为了不管被问到什么都能够回答得上来。

【我是读了作品之后这么考虑的】，我想以这个状态去参与表演和参加讨论。如果听到传过来的指示和自己考虑的不一样，自己就要直率的说出来，这个地方我不懂，请教教我；然后自己再把自己的理由全部解释清楚【我是这么考虑之后，希望这样能够把这里的感情表现出来，您觉得如何？】。

问:三间先生是什么反应呢？

佐:当然是停止指示，认真的与我讨论。音响监督里有很多，不管怎样，总之想先得到声音素材的人，【声音再放开一点】【请把声音收住】，给出的都是这种简单的指示。那个时候我就会想【为什么？】。并不是要否定他的指示，而是想了解为什么这个时候这个角色的声音要放开或收敛，想了解这么指示的理由。人类基本上在多数情况下都是有了理由才行动起来的，正是在做一些不能理解的事情的时候，才会选择顺着自己的感情去做。但是在三间先生的片场，什么都不考虑直接上去演的话，立马就会露馅，他会问你【这个时候这个人是怎么想的？】。如果这时候在这个地方我自己有自己的考虑的话，我就会说【因为我是这么想的，所以这么做了】。我这样说了之后，三间先生不会说否定役者的想法的话，而是会说【既然你是这么想的话，就把感情展示的更饱满更充沛一些】，和役者站在同一角度之后再给予指示。这一点我感到非常高兴。遵循道理去做事情，对我来说是必要的，对三间先生也是必要的。我想这就是我们想法一致的瞬间，就是这样的瞬间，让我觉得【能成为役者真是太好了】，感到非常幸福。之后，果然，世界焕然一新了呢。

问：也就是说佐仓桑会在原创作品里准备好【就是这个!】这种感觉的具有说服力的东西之后，再到现场去呢，是这样啊。

佐：是的。 然后在这之后又在【我的英雄学院】这部作品中相遇了，这里是只靠录音选拔（tape audition）的方式，决定了我来演绎丽日御茶子这个角色。当然，多亏了【英雄学院】的staff们选择了我，我才能够再次来到三间先生的片场，并且这次能够让他好好听到我的声音，非常的开心！在这之后，变得能和三间先生各种谈笑风生的时候，三间先生说【其实是你这家伙把我拉过来（到这个片场）的吧】，我就直接回答了【是的！】（笑）。三间先生，会和声优战斗，也会和staff战斗，当然，全员都是关系很好的好伙伴（笑）……所以我认为，三间先生是我非常尊敬的一位，值得信赖的人。还有一个话题，以前也说过，【如果被说了这个锅特别烫，大部分的人都不会再去摸它，你们这些家伙应该就是会立马就去触碰它的那种人吧】，他有说过这种话呢(笑）。实际上确实是这样。虽然胆小，但是还是想增长自己的见识，所以即使是危险的事情，也会想着非得尝试一次不可。因为我认为，有很多事情不踏出那一步去尝试，就没办法了解。我想变得无论来什么样的角色都能够应对自如，总而言之想先增加自己的技能储备。现在【新干线变形机器人】这个作品也开始了，能接到各种各样的作品感觉到很开心！希望将来在某处，能够让那些识破我的人惊艳到。

问:听了您的讲述之后，体会到佐仓桑您不仅是个在片场会吸收（input）很多经验的学习狂，而且也看到了，在需要输出（output）的片场，在演技互相碰撞的指示之间坚定的战斗的声优的姿态呢。

问：关于你所说的未来，现在在你迎来24岁生日之际，您有什么样的考虑吗？

佐:我在人生的日程表之中，有想要描绘上去的东西，然而只有作为声优要实现的事情，怎么也想不出来。我到底能作为声优继续到什么时候呢？我不知道。作为声优的未来和目标也看不清楚。不过反过来说，明明没有目标，也看不见未来却一直持续到了现在，在我的人生之中也是非常罕见的事情，因为到现在为止一直都是如果到了看不见未来或者不清楚目标的时间点的话就会放弃的性格呢（笑）但是，只有声优这件事，直到现在都没有放弃。所以才觉得不可思议啊。在这里会有趣吗？在这前方究竟会找到什么呢？还是说什么也找不到呢？但是对于这个工作本身我是喜欢的，也很喜欢表演，周围也有很多人让我想一直一直共事下去。如果真的可以实现的话，肯定会是很幸福的事情吧！在未来是否会结束我也不知道，但说不定可以一直就这样持续下去。（完）