ef二季BD付访谈翻译第五卷：SHAFT社长

制作人：久保田光俊（SHAFT社长）

---首先能说一下Geneon（ef投资方，现名NBC环球日本）和SHAFT的关系是怎么发展的吗？

制作人松田章男先生曾经在一些作品里有过接触，不过说到与“ef”相关的关系，最早应该是关户雄一先生来找我们和GAINAX共同制作“魔力女管家”的时候。那时我们作为制作公司还是刚刚起跑的阶段，就直接能接到“魔力女管家”和其后的续篇还有“我的主人爱作怪”这样顺利的发展流向。然后就收到“要不要来做一下ef？”的交谈，按事件来说，正好是“我的主人爱作怪”之后一年，那时经过“不可思议的教室”和“魔法老师涅吉！？”的制作，staff团队也逐渐充实，也觉得一直保持“制作恶搞向作品”的印象之后会很不容易，更不用说像杉山君和大沼先生这些有实力的年轻人正需要能全力挑战的舞台。大沼先生做监督是我的提案，而让新房先生作为监修的位置。本来大沼先生也对minori的游戏和各种美少女游戏都很了解，他本人也说“请让我来做”这样的话，企划正好了符合两方内心。

---大沼先生和久保田先生是何时开始认识的？

在“月咏”制作的时候经新房先生介绍来是第一次见面，因为是很有力量的演出家，所以就让他在“不可思议的教室”里作为系列监督的位置，每集都很期待ED画面的变化。

---久保田先生对大沼先生作为演出家是什么印象？

首先肯定和新房先生的类型是不一样的，因为年龄上的差别还有以前接触的东西有区别，新房先生在staff的配置和选人上一直都很绝妙。新房先生的计划和想法都是很好的让参加的staff们思考后得出答案，而且出现新的想法时会采用其中有意义的部分，在掌控上很厉害。大沼先生则是在完成要求的内容同时，将影像染上自己颜色的类型。两人都是什么都能做到，很有实力的人。还有大沼先生对每个镜头都有着执念或者说集中力，所以每个镜头里都能表现出情报量和细节，作为演出家很优秀。“不可思议的教室”和“ef”都是如此，每个镜头中的情报量都很大。

---情报量的意思是？

Layout，动作，和作为画面的所有要素。增加很多情报，作为TV作品来说是挺豪华的镜头制作方式。

---原来如此，和新房先生在整体的关键上入手不一样，大沼先生做监督时要把所有内容都经自己手的类型呢。

也不能说是全部但应该也挺接近了，这次两季合起来大沼先生做了很大量的工作，这也是属于他的一个特点吧。因为喜欢整体故事的安排，所以和系列构成高山先生一起去做，自己也在做演出的处理，OP制作里还做了摄影部分，是自己会从分镜直到最终的完成画面都会参与做到和自己的印象最为接近的程度。“ef”的OP就是个好例子，从还是素材的阶段是完全想不到完成的样子，但把画、颜色和音乐结合起来能有这么好的影像，真的是令人震惊，当然是带有喜悦的。

---可以说并不是能直接看到完成形态的前进方式。

根据场合不同会给原画人员以及其他部门的人会提出要求后获得素材，然后进行组合，先在自己内部消化。最后的成品也会和素材相比有变化，也可以说是进化了。真的是新一类的演出家。

---staff的挑选和久保田先生关系也很大，请问高山克彦先生的参与是怎么决定的？

在“不可思议的教室”里有请来担任过剧本是其中一个原因，还有就是高山先生自身的角色和我们很相配。并不是只写完剧本就完事，而是之后还会与staff们一同工作。高山先生也有很多杂学知识和特殊技术知识，也会对我们很想做的地方——和故事没有关系的情报量增加部分提供帮助。所以高山先生就像一直以来就在我们的团队里一样，是会参与“ef”这样作品画面制作的同伴。

---刚才提到，“ef”对于持续做恶搞向作品的SHAFT来说是久违的严肃向作品。

正是意识到这点所以才会接下这个企划，而且因为有原作游戏在，也想着要对minori和七尾奈留等很有名的人们参与的原作进行挑战。也想着能否从这里让我们做出新感觉的作品，因为从公司风格来看，本来可以说是不适合做美少女动画的。

---实际做完后是什么感想？

这个嘛，在开始前还是有着不安，不过我认为这是一部能感到staff们的自信和成长超乎想象的作品，能做到这一点就已经意义重大了。对我们来说是很有价值的一部作品。

---话题的范围扩大一下，对于SHAFT之后的道路是什么想法？

也没有什么特别大的目标（笑）。只是想着在不断挑战新事物的同时，要一直注意不让观众感到腻味，首先要做出让观众能获得乐趣的作品。一直是带着如何前进的思考来慎重选择要参与作品的企划。碟片的售卖，网络上的感想等观众看过作品的回应也在一直刺激着我们。现在是个很好的时代，是个能容易了解到各类反应的时代，staff们也是这么想的，SHAFT这家公司今后也会一直关注着观众们的反应。