【乡里奇谈】邂逅篇片段第四名《断章》

作者：觉姐姐的小猫（B站）

断章

 

一

键山雏正在准备女儿节的雏人偶。她哼着小曲，准备把一车人偶委托给河童帮忙售卖。人里的人们都不想见到键山雏，因为她是厄神。

如此写作，再普通不过了。作为一篇小说的开头，你觉得它不够吸引人。

你心中有一个键山雏，那是你心目中完美的形象。你爱她，你愿意为她付出你能想到的所有心血，只为能在小说里表现出来。你没学过小说的技法，也没有接受过中文系的科班培训，但写小说的念头始终引诱着你。那是最原始的创作欲，你希望在小说里实现关于键山雏的所有美好愿望，她的温柔，她无私的奉献，她为人类做的那一个个小人偶。

可惜，这些都是在老套不过的设定。你是业余的小说家，你喜欢东方，你熟悉它的设定就像千万个东方厨也熟悉它的设定一样。这种故事已经让人腻歪了，键山雏被讨厌，但她依然要付出。

键山雏找到了河童，两个人度过了一段愉快的时光。在一次甜蜜的接吻以后，两个人都害羞地笑了。

你认为百合营业是好的，并且评委喜欢看糖胜过看刀。你虽然不推荷取和键山雏的CP，但在这里用上相当合适。这就是小说的小插曲，能够平复气氛，和节日的欢乐形成对比。

你明白，小说需要有起伏：它不是现实。现实里面不会有铺陈和开端，不会有你熟悉的起承转合，不是任由小说家编排的故事——它可以没有正能量，可以没有主角，可以没有逻辑，甚至可以没有情节。现实是三流小说家的剧本，汇集了所有烂故事和灰暗的结局。

你认为，键山雏这样完美的角色一定要有一个好故事，这就是小说的职责：源于虚构，但超越现实。你继续写作，悲哀地发现你的笔力根本没办法描绘出那个完美的神明。你在失望和焦虑中继续码字，身边的矿泉水喝掉了一大半。

键山雏突然意识到，自己的人偶没有准备够。她慌忙地点了点，发现正好缺了一个，那是她留给人间之里的一个小妹妹的。那个小妹妹没有哥哥，一个人孤独地生活在村里，键山雏早就听说过她的事情。

来了，凸显人物性格的同时制造矛盾冲突，这是你的得意手段。小说到这里就进入解决问题的时候了，一切都要为高潮准备。作为情侣，荷取一定能帮到雏，就这么办。

你得意地继续打字，全然不顾时间已经跳过了半夜三点。明天要给失踪七八年的妹妹的衣冠冢扫墓，你这样想着，更加焦急地敲动键盘。可不能晚起了！

键山雏请求河童帮她，但河童也不会做人偶。时间已经如此紧张了，河童安慰她这事情包在自己身上，然后去找幻想乡里的人偶大师。她找到爱丽丝，发现爱丽丝不会做雏人偶，她只会做蓬莱和上海一样的人偶。她跑去畜生界找那个善解人意的神明，发现她只会做埴轮，而不会做雏人偶。这可急坏了河童，她不想让雏伤心。

剧情到这里变得非常童话，虽然童话也不错，但读者不一定买账。你绞尽脑汁回想自己知道的小说技法，从后现代到魔幻现实到意识流，发现它们甚至不能帮你写出最简单的童话。你恼怒地咒骂了历史上的文学批评家，决定就这样写下去，不去管那些死人说过的话：故事已经进入高潮了，这是小说写作的关键部分，一定不能掉链子。

河童终于想到了办法！她回家拿出雏送给自己的定情信物，那正是一个可爱的雏人偶。她回到雏的身边，说这是爱丽丝做的，雏半信半疑地接受了。危机就这样解除了，人里的小女孩能好好过个女儿节了！

完美。加上润色，这个解决方法一定出人意料——而且也契合两人的深厚感情。人偶只是一个象征物，是一个意象，真正要表达的只是百合情，你这样想着，眼神逐渐发光。这不是很快就写出了一篇好小说么？

河童把人偶送到了女孩手上。女孩开心地在人偶上写了些什么，将人偶放在河里，河水带走了厄运和女孩的祝福。等河童回到家，迎接她的是一个新做的雏人偶和脸色微红的雏——原来雏早就看出了河童的计策，正准备补偿她。两个人相视一笑，吻在了一起。

小说终。你满意地看着故事，仿佛生了个大胖儿子，尽管你是男的。你迫不及待地要把小说给你的好朋友看。

多么完美的糖！多么有意思的微小说！多么老练的结构，开头发展高潮结尾都有了！小说是如此优秀的文学体裁，它如此有魅力，这就是你被它吸引的理由。你愿意为小说付出你的睡眠，你着迷于一个个在你手中诞生的故事，这就是你写小说的全部原因。你想起有人为了钱写小说，你想起有人写的小说味同嚼蜡。你哈哈一笑，在心里征服了全世界99%的小说作者。

你关掉电脑，安心入睡。你梦见了妹妹可爱的笑脸。

 

二

人偶上写着稚嫩的两行字：

“希望厄神大人带走厄运”

“希望我有一天能重新见到哥哥”

这属于小说之外。

 

 

 

 

 

 

选择题目：引诱