如果按洛天依声库的发售来算，中文VOCALOID诞生于2012年。无独有偶，2015年、2018年都是中文VOCALOID“里程碑”式的年份。而今年是2021年，不知道会不会成为一个新的“里程碑”……

（本文是一些切身的体会，并不是客观的记叙，而是主观的感悟。）

2015·繁荣、包容与和谐

2012年我并不熟悉，也不敢多说，我自己是在2015年接触B站、接触中文VOCALOID的。最早的时候我还没有账号，就是以游客身份留了B站，不能评论也不能发弹幕。大概是2015年7月的某一天，刚放暑假没多久，我才注册了B站的账号，也就是我现在这个账号。（这里补充一个插曲，大概是2018年某一天，有个人告诉我注册新账号要求用户名大于两个字。而我自己只有两个字“景育”，而且没有带其它字母或符号，是不是绝版了呢？）

以前确实要答题才能注册，要选三个模块，我记得我选的是音乐 + 文综 + 理综。我印象里大概有一题的选项是有《千年食谱颂》《万年食谱颂》什么的，要选出正确的歌名。别的已经完全没有印象了。

2015年的中文VOCALOID，是朝气蓬勃的。我猜那一年应该有不少新人涌入中文VOCALOID。我自己便是那个时候涌入的。

○ 清文社

当时有个社团，是叫做“清文社”（清文社），在7月就邀请我进入了。由心（心_ARC）调教的《红舞鞋》，是清文社唯一一个殿堂曲，巧的是，也是我第一个记录播放量数据的中文VOCALOID歌曲。

在清文社，大家聊天往往可以从白天聊到晚上，在此之前，我从来没有体验过这样的群聊。所以，清文社留给了我一些很好的印象。

《北欧神话》是2015年7月清文社的投稿。细心的人可能会发现PV师是溱绫西陌（溱绫西陌）。（话说这样挖黑历史真的好么）当时清文社的诸位社员，谁又能想到她会在几年后成为颇有名气的调教师呢？至少我在当时是完全想不到的。但也很遗憾，下面这张截图里的Staff，除了溱绫西陌之外，大多都已经退圈了吧。

○ 两首传说曲

把清文社的事情，写在前面，或许是因为这是我切身体会到的。清文社不过是当时中文VOCALOID圈众多社团的一个，沧海之一粟罢了。但是谈起2015年的中文VOCALOID，大家最能想起的莫过于《普通DISCO》和《权御天下》。

这是中文VOCALOID的第一首和第二首传说曲。不过对于我个人而言，印象并非最为深刻，我印象深刻的作品倒是别的几首。不妨听我一一道来。

○ 南北组的胜利

2015年是乐正绫声库正式发售的一年，虽然乐正绫的人设早在2012年就有了，但是因为众所周知的原因，一直拖延到2015年声库才得以面世。

《Seattle物语II》是乐正绫出道后不久后就有的南北组合唱曲。这首歌是之前圈内颇有名气的画师风柚子画的，大概之后几年风柚子也退圈了。而PV是墨兰花语制作的，也在之后几年“退圈”了。而作词、作曲、编曲是Ddickky（Ddickky）。当时的诸位观众，想必和我一样，是不会预料到之后发生的事情的。

《Seattle物语II》是南北组甜曲的代表，也是南北组为数不多的传说曲。我当时是非常喜欢这首歌的，当时别说5G，就连4G网络也不怎么普及。我把这个视频缓存下来，然后这样才能在户外离线听歌。我记得我一次坐汽车，三个小时，我就在循环这首歌。

同样是平行四界这个社团，也有别的风格的歌曲。在2015年，Melo（Melo☆）作曲的《夏夕》《梨花泽泽远山远》先后投稿。虽然都是洛天依独唱的，但是从曲绘来看，也都是南北组的。这两首歌又恰好是日本知名画师おにねこ画的曲绘，我不得不感叹おにねこ的细腻程度实在是惊艳。

“夏露秋霜，匆匆十载”，十载算不上，五载倒是有的，一直到2020年，专辑《百万花王》才得以发售，至于“物是人非”，自是后话。

除了平行四界的作品，大家最熟悉的莫过于条条（COPY）的《霜雪千年》了。

《SHuang雪千年》自然少不了在周刊上的“SH”。这首曲子是条条的“改命曲”，现在去看当时的评论区，就连条条也感叹“大家会冲着作品本身来支持”。

当然，我最能吹的是《西湖梦》，由正弦函数P（正弦P）作编曲、St（St_色太）作词。（其实也是溱绫西陌做的PV）我主要吹的是这首歌的歌词，个人“爱不释手”。

在2019年的重置版《西湖梦》评论区中，我写的赞美之词还被St回复了呢。

○ 其它

其实2015年Wing翼（Days的Wing翼）的《岁月成碑》也非常棒。Days这个社团在前几年也是制作了非常多良曲，包括《三月雨》的系列曲等等。但是不知为何，Wing翼总有一股“蜜汁不火”的debuff，最为经典的《三月雨》没有传说，就连拜年祭上的《春意红包》也没有传说。

2015年，ilem（ilem）的作品中，给我留下最深印象的是《葬歌》。

在2021年的语境下重听这首歌，跳出当时评论区讨论“四部曲”/“五部曲”的圈来，再来看看：

所有活过的东西都必须凋零
没有谁应该承受悲哀的永恒
始于终结的歌请你安静地听
帮你逃脱这段宿命 / 虽然结局已经注定

谁知道，六年后的中文VOCALOID，是会“逃脱这段宿命”，还是“结局已经注定”呢？

2015年，是中文VOCALOID极大繁荣的一年，两首歌曲先后传说、心华乐正绫先后出道，大量新人涌入中文VOCALOID。当时的中文VOCALOID社团林立，大多还是互相合作、互相帮忙（后世成为“白嫖”）。当时的Ddickky还在写南北组的甜曲……

2018·隔阂、分裂与矛盾

一晃来到2018年。因为我自己高考的缘故，曾经有一段时间“淡圈”，一直到2017年下半年，才“重新”回到中文VOCALOID的圈子里。

还是从切身体会说起吧……

○ 社团模式的瓦解

无独有偶，早禾轩（早禾轩）成立于2015年，但我是2016年加入的。在2017年下半年，因为前社长高考淡圈，我代理早禾轩一年。

但是“今非昔比”，2018年已经和2015年大有不同，中文VOCALOID圈内约稿基本找不到“免费”（或称“白嫖”）的了。2018年我作为早禾轩的代理社长，对于一些未能完成的歌曲，我实在是“有心无力”。一些已经完成词曲的作品，因为不能按时、按质地完成曲绘和PV，我不得不忍痛割爱，放弃项目。这些歌曲最终也没有与B站的观众见面，有的投了5sing或者网易云之类的音频平台，有的不了了之。

到了2018年8月，前社长已经完成了高考，我不再代理早禾轩的社长。我和他讨论过几次，试图再做几首歌曲，但是最终的效果并不是很好。

2019年，早禾轩最终走向了“解散”。在早禾轩的置顶动态“解散”声明中，也清清楚楚地写着①不得不有偿约稿；②主动性大大降低。

无独有偶，清文社自2016年之后没有任何投稿，在2019年也走向了“解散”。甚至，连解散说明都没有在B站/微博发布，就这样散了。

2018年的剧变，让我对中文VOCALOID原创曲的策划失去了兴趣，我又成为了普通的听众了。

○ 兴师动众的“社会实验”

中文VOCALOID领域的大“实验家”莱布尼兹之梦，在大约2018年接手了“VC相关撕逼-讨厌站”。在2018年，“撕站”的日阅读量屡屡突破10万，而洛天依等官博的日阅读量才1万。“撕站”成为了中文VOCALOID的“舆论顶流”。

诸如“红小姐”“绿小姐”的蔑称都是在“撕站”整出来的。一些其它的黑称与黑话也是18年的“撕站”编织出来的。这里，就不多记叙。

○ 平行四界的分道扬镳

起初，Ddickky是反对“饭圈化”的，他希望观众能够关注UP主，而非歌姬。在他的《眼中的拜年祭，现在的虚拟偶像圈子和跑题》中：

而不知何时起，这节目背后的创作者已变的不再重要，赞美他们付出的弹幕越来越少，饭圈文化侵蚀着这个以创作者为根基的文化现象。

这是一场灾难，创作者心凉后，剩下的只有一个纸片人和 DVD 数据盘。

Ddickky的这篇文章发表言和《逆浪千秋》和星尘《Journey》同时出现于拜年祭上，随之引发的争论之后。可以看出，Ddickky是希望大家关注P主的。

但是，同样是在2018年，平行四界放出声音来要做海伊等歌姬，起初的引擎其实并非Synthesizer V，而是不曾言说的引擎。平行四界此举正是与禾念“分道扬镳”。系列专辑《平行四界Quadimension》也在6走向了终结。

自《平6》之后，平行四界基本没有任何Vsinger歌姬的作品了。前文提及的《Seattle物语II》《梨花泽泽远山远》收录于《平3》，而《夏夕》收录于《平2》。而这个系列专辑，也就止步于2018年了。

一道“铁幕”，就此降临在平行四界与禾念之间，成为了中文泛虚拟歌姬圈最大的隔阂。

○ 洛天依的“偶像化”

从2018年开始，禾念开始了他们的战略调整。在此之前，禾念总是试图把曝光度分配给各个歌姬：

在2018年之前，禾念先后让乐正绫、乐正龙牙等歌姬参与三次元电视节目，这导致了一些歌姬厨情绪的爆发，指责禾念为什么不让“我家”歌姬上台。自2018年，禾念开始主推洛天依。

除了出演三次元的电视节目，洛天依还从2018年开始大量代言。譬如美年达饮料、维他柠檬茶等等，还和必胜客等餐饮行业联动。

○ “人造传说”

在2018年，“人造传说”还是一个敏感话题，但是已经过了三年，很多事情已经“水落石出”。在2018年之前，Z新豪（Z新豪）的《干物女》《东京不太热》均是传说曲，而他当时只有这两个投稿。于是B站找到了Z新豪，策划了《黑凤梨》。

站方给了《黑凤梨》比较多的奶量，这种“官推”模式是2018年之前未有的。另一个P主一般社员汤对此不满，在B站公开了自己的不满。

这件事本是与Z新豪、一般社员汤这些P主没有关系的，但是莱布尼兹之梦的社会科学“实验室”里，有一个实验生物说什么“真是酸的不行”，故在中文VOCALOID圈掀起了轩然大波。

“官推”模式确实是颠覆了之前中文VOCALOID“田园牧歌”式的创作习惯。类似地，在七月份B站又投稿并且推送了《一花依世界》。《黑凤梨》和《一花依世界》都是质量非常好的作品，但是这种火热，则意味着传统中文VOCALOID策划、制作、宣发习惯的淘汰。

○ 禾念的IP保护主义

在2018年之前，中文VOCALOID是一片“自由”的沃土。一些游戏官方绕过了禾念，直接联系了P主，让P主写歌来宣传。对于禾念来说，这是一种“侵权”。从2018年暑假开始，禾念出台一系列“政策”，涉及游戏同人、周边制作等等，开始施行“IP保护主义”。

纯白（純白）制作的《马步谣》本是由洛天依演唱，是游戏《一梦江湖》的“同人歌曲”。这里引用萌娘百科的记叙：

天依版本在B站的投稿番号原为AV27474648，但禾念官方认为该版本未经授权便使用Vsinger歌姬演唱商曲，属侵权行为，因而导致被删除，并引发不少的争议，也因此成为又一首在接近殿堂时被删除的VOCALOID中文曲。

禾念的这一政策，其实令我是震惊的。因为我当时是企图制作洛天依、乐正绫等歌姬的同人周边的，大概是钥匙扣什么的。当时我也有一些朋友，是中文VOCALOID周边领域的，他们也是进入了观望状态，不敢冒然投资中文VOCALOID同人周边了。

只不过，后来禾念在实践中放宽了对同人周边的限制。

这里提《马步谣》一事，倒是一场“蝴蝶效应”。请看下文。

○ 忘川风华录

忘川风华录是手游《忘川风华录》的音乐企划（或许有更正确的表述方法），而手游《忘川风华录》的官方是网易。前文所述《马步谣》删稿重投一事，涉及的游戏是《一梦江湖》，同样也是网易公司的。

而最巧合的是，忘川风华录最早是使用洛天依等禾念旗下歌姬的，并且同样也在2018年：

禾念前嘴施行“IP保护主义”，后嘴自然不会放松对忘川风华录的限制。就这样，大约在2018年8月，受禾念的限制，忘川风华录不再使用禾念旗下的VOCALOID歌姬。

禾念的“IP保护主义”，也最终使忘川风华录彻底倒向平行四界、五维介质。

○ VOCALOID IS ALIVE

巧合的是，《绝体绝命》也是2018年投稿的，由阿良良木健（阿良良木健）作词、作编曲。

在视频里，通过「VOCALOID IS DEAD？」和「VOCALOID IS ALIVE。」的自问自答，抛出了这个问题。2018年中文VOCALOID的剧变可谓“波澜壮阔”，上文所述的一系列事件导致①小微社团解散 ②平行四界与禾念割裂 ③忘川风华录倒向平行四界 等等。

事实上2018年初还有诸如《Journey》引发的风波、翻调《生死一舞的爱语》引发的风波、文章《日本有初音 中国有星尘》的风波和其它的一些风波（譬如2017年底的《天行健》引发的争论）。本文限于篇幅，不过多谈论这些细枝末节的东西。

如果结合近期中文VOCALOID圈内发生的大大小小新闻，争辩与争论，相信对于第二个主题的概念，各位会更加清晰一些。

总的来讲，2018年中文VOCALOID领域暴风骤雨的一年，是“新陈代谢”的一年（指策划、创作、宣发模式），也是Vsinger和五维介质、禾念和平行四界产生隔阂的一年。三年之后再看，VOCALOID is alive诚然是alive，但是拿道隔阂，却是拉大了不少。

2021·未来、迷茫与希望

现在尚且是2021年的3月初。拜年纪上，忘川风华录的《万象霜天》由五维介质Synthesizer V引擎的赤羽演唱，取得了相对还不错的成就（那可比2018年的《逆浪千秋》强多了）。依着瓜果瓜秧电视台、CVSE+联合制作的VOCALOID·UTAU年榜，可以看出“三巨头”已经成为了泡影，洛天依成为了中文虚拟歌姬界的“一枝独秀”，言和、乐正绫、星尘、赤羽四位歌姬则势均力敌，总体上是“一超多强”的局面。

洛天依在今年登台了春节联欢晚会，同样也是“里程碑”意义的。今年是新冠疫情逐渐消退、控制的一年，不知道今年会不会有类似于过往的线下活动、线下演唱会。也不知道洛天依能否再接再厉，登上下一次的春节联欢晚会？

在今年，按照Ddickky的意思，很可能为星尘声库制作的一些事情和禾念对簿公堂。我们尚且不能预料这场官司的结果。但是无论如何，这场官司也会是中文泛VOCALOID界的一个重要转折，直接关乎星尘Synthesizer V声库的命运。

截至撰文时，手游《忘川风华录》已经结束了“【上元】终测”，不出意外的话，今年将会正式开服。不知道在音乐领域，忘川风华录将会再做多少企划呢？

与此同时，平行四界的手游《五维介质》也完成了CG和世界观的设计制作，不知道今后平行四界的重心是手游还是音乐，还是能够两不误呢？

带着诸多悬念，我时而欣喜若狂、时而辗转反侧。2012年的诞生、2015年的成长、2018年的转折，不知道2021年，还会发生什么。

这里引用七灵石动画片尾《心印》的第一句歌词，作为结尾。

每一个梦都是个旋律