《大怪兽加美拉》的诞生
虽然在微——博上发了，但没人看，所以在这发了：
当时的使用特摄来描绘巨大怪兽的「怪兽电影」，是拥有圆谷英二的特技导演东宝的独霸场。那时的大映，虽然已经制作了《宇宙人现身东京》（1956年）、《释迦》（1961年）、《鲸神》、《秦始·皇》（1962年）等大制作的特摄电影，但还是决定自己制作怪兽特摄电影，于是，在1963年，一部整体内容为巨大化的老鼠成群结队袭击东京的情节的SF恐怖怪兽特摄电影的企划——《大群兽涅兹拉》便诞生了。
《大群兽涅兹拉》（大群獣ネズラ）可以说是加美拉的前身。
根据小嶋伸介的说法，是特摄导演筑地米三郎提出了这企划，他说：“周刊杂志报道了濑户内海岛屿上老鼠大量出现造成的损失，以及《鸟》的影响（週刊誌で瀬戸内海の島でのネズミの大量発生による被害が報じられていたことや、『鳥』に影響を受けた）”。就这样，以筑地的提案为基础，由长谷川公之撰写了剧本。而在描绘笹岛村庄全歼的场面中，一名岛民说的“哥斯拉也在吗（ゴジラでもいるんでねえか）”这台词。
大映也首次将其作为原创怪兽电影作品而投入了力量，当初预定用毛绒玩具进行拍摄，但是，后来因为造型师八木正夫拒绝了这个制作要求，所以高山良策担当的工作人员也无法按照人类所想的动作来拍摄，计划被修正为“使用活老鼠（生きたネズミを使う）”。
作为电影企划，日本首次尝试“使用直接使用活老鼠的近摄影像合成特摄技术（生きたネズミをそのまま使った接写映像を合成する特撮技法を用いる）”，在国内外的怪兽电影中，“毛绒玩具方式”和“人偶动画”是主流，在当时也是崭新的，低预算且真实的可以制作影像，被认为是划时代的东西。
关于确保主角为老鼠，各大电影系列的电影院以每只50日元的价格进行招募，电影院里有很多老鼠。老鼠的收受收集是由挂着“大映正月作品大群兽涅兹拉护送中（大映正月作品 大群獣ネズラ護送中）”的卡车带着宣传去电影院看的。
关于涅兹拉这只怪兽的介绍如下：
涅兹拉，身高2米，体重80公斤，由普通的老鼠吃了宇宙食品“S602”而变成了牛犊那样的大小并大量产生的怪物，一落水就死掉（这个场景实际上是让老鼠溺死而进行拍摄的）。
那么，涅兹拉的科普就这些了，以下便是《大群兽涅兹拉》所讲的故事：
昭和39年，在位于东京都南端的离岛·笹岛设置的三上宇宙粮食研究所，三上博士和他的助手大久保等人，成功地培养出了拥有超高单位卡路里的划时代的宇宙食品“S602”。然而，吃了这个宇宙食品“S602”的岛上的老鼠突然变异，并巨大化，把岛上的村子里的人们和牛马全部吃光。而巨大化的老鼠被称为“涅兹拉（ネズラ）”，超过了三上博士等人调查并且漂洋过海，在银座后面的下水道里潜藏的涅兹拉巢食增殖，并开始袭击东京。
在淫威肆虐的涅兹拉面前，三上博士打算让涅兹拉共同吞食，使更加巨大化为“猛犸级涅兹拉（マンモス・ネズラ）”，然后再使之全部打倒。不久，涅兹拉真的巨大化成了猛犸级涅兹拉，与其它的涅兹拉开始相争。然而，被认为是三上博士协助者的施密特博士现出了原本的国际情报员的真面目，并企图抢夺特殊宇宙食品的发明……
这是不是感觉很刺激很惊悚？很可惜，原本是在1964年（昭和39年）的正月上映，但最后，没了。什么原因，便是如下：
在1963年（昭和38年）秋天开会拍摄，首先从特摄方面开始。八木宏（八木正夫的亲生子）拍摄了港区高速公路的照片，以此为基础制作了高速公路附近的市区模型。还使用了被涅兹拉袭击的3寸大的人类模型和3尺大的坦克模型。在这个拍摄现场，2年后导演《大怪兽加美拉》的汤浅宪明也在场。但是，“使用活老鼠”这样的涅兹拉拍摄从一开始就一直很困难。当初，因为“老鼠不耐电（ネズミは電気に弱い）”，所以打算在高速公路的小型模型上铺上电板，让它通过电流来使之暴走，但是老鼠并没有凝固移动，而且尽量避免靠近照明明亮的地方等，几乎没有想象中的镜头据说没有拍到。
而之后，更严重的问题就出现，这也是《大群兽涅兹拉》为什么凉了的根本原因：
由于老鼠的大量饲养而导致的跳蚤、虱子、虱子等大量发生的决定性问题袭击了工作人员。拍摄现场也因为经常有老鼠虱子和杀虫剂而变成了尘埃飞舞的场面，摄影人员必须戴上防毒面具挑战拍摄。关键的老鼠们也因为粗糙的卫生管理问题而死去，最终到了一起吃一起逃的最坏的状况为止，没花多少时间。再加上摄影所、招募老鼠的大映系电影院附近居民的抱怨蜂拥而至，保健所发出的警告最终发展到工会问题，导致拍摄无法继续进行，制作方在400英尺的拍摄过程中被中止。作为工会委员长，反对这部特摄电影的特摄首席副导演小嶋伸介就是因此而在这部电影的始末退出了大映，成为了P制作的工作人员。
最终在保健所的指示将大量的老鼠在梦之岛上处理，但也有相关人士表示“浇上石油的焚烧处理风景，比特摄更厉害（石油をかけての焼却処分風景は、特撮以上にすごかった）（笑）”。而为了纪念拍摄中死去的老鼠，工作人员们在摄影所旁边的寺庙里进行祭奠。（笑）
因此，《大群兽涅兹拉》，就凉了……
但是，虽然《大群兽涅兹拉》凉了，但大映仍然没有放弃拍摄怪兽特摄电影。
根据制作人齐藤米二郎表示，永田干劲十足地表示：“大映也有优秀的特摄人，所以我是决不输给东宝的《哥斯拉》（大映にも優秀な特撮マンがいるんだから、東宝の『ゴジラ』に負けずになんかやらなきゃいけない）”，总人数达45、6人的公司内制作人全员每人提交一部怪兽电影的情节，社长下达了命令，“新的怪兽电影”的企划从这里开始了。汤浅说：“（在前一年的《大群兽涅兹拉》中）有人在毛绒玩具老鼠里很好地活动着，所以决定拍一只活跃的怪兽电影（（前年の『大群獣ネズラ』で）人が入ったぬいぐるみのネズミがうまく動いていたので、1匹で活躍する怪獣映画をやろうということになったのです）”。
这个企划由齐藤和编剧高桥二三以《食火龟东京袭击》（火喰い亀 東京襲撃）为假题，由高桥执笔。齐藤打来电话说：“你喜欢怪兽电影吗？（怪獣映画はお好きですか?）”高桥说：“我没有写不出来的东西。（俺に書けないものはない）”根据高桥的说法，“会飞的乌龟（亀を飛ばす）”的方案是最开始有的，而加美拉本身的设计也没有决定。高桥从老鼠烟花的形象出发，提出了“能旋转飞行的乌龟（回転して飛ぶ亀）”的想法，加入“Jet喷射（ジェット噴射）”，构成了“以火为能量（火をエネルギーとする）”的角色。
本作是汤浅宪明导演的第二部作品。据汤浅说，大映和特摄部门和本篇部门的相性不好，企划时被认为“为了与东宝圆谷的哥斯拉电影对抗，而制作怪兽电影本身就相当于暴举（東宝の円谷によるゴジラ映画に対抗し、怪獣映画を製作すること自体が暴挙に近い）”。因此，谁也不愿意担任这部电影的导演。汤浅在去年年末上映的出道作音乐电影《如果幸福的话就拍手吧》（幸せなら手を叩こう）中曾有过票房失败，他说“导演是从这样的立场出发降临到我身上的吧（こうした立場から自分に監督が回ってきたのだろう）”，其中也有前辈导演说“这样做的话是要拼上性命的（こんなものやったら命取りだよ）”。推荐新人导演汤浅的是齐藤。据齐藤说，理由是“特摄经验丰富的只有汤浅（特撮経験豊かな湯浅しかいないだろう）”。汤浅充满干劲地表示，“在开拍之前，我觉得很辛苦。我画了一个不习惯的分镜，到开拍为止花了一个月左右的时间（クランクインするまでが大変だった。慣れない絵コンテを描いて、撮入までには1か月ほどかかった。）”。
随便说一下，特摄导演是筑地米三郎。筑地是在大映担任特摄导演的老将，也是企划受挫的《大群兽涅兹拉》的企划提出者，指的是大热的《大怪兽加美拉》，他说：“虽然《涅兹拉》连测试都让大映损失了，但是在《大怪兽加美拉》中却让大映赚了钱。对我来说是挽回名誉。”的评论。大映指示筑地“把像乌龟的怪物拿出来（亀の化け物を出せ）”是因为剧本还没有完成，所以筑地马上在井上章上画了4张左右的加美拉比例画，进入了讨论。
不久，高桥就把剧本脱稿了，汤浅读了剧本后也没有什么印象，和老师井上梅次商量了一下，“笨蛋，这样的东西这么温柔，根本无法演出，只要能计算出来谁都可以。特摄电影要算计。没办法算出来，电影做不出来！（アホ、こんなもん一番やさしいわ、演出やない、計算さえ出来たらだれでも出来るわ。特撮映画は計算や。計算でけへんもんに映画は出来ん!）”。汤浅接受了这个意见，为了掌握与一般电影完全不同的特摄电影的预算组，去了摄影前的显影所，从胶卷合成和模型制作等特摄预算的入门开始首先进行了研究。据说在这种合成技术的指导下，他还师从了东宝特殊技术课的工作人员。圆谷完全默认了可以说是“跑出去（抜け駆け）”的弟子们的这种行为。
最初制定了“B级预算”，并且在10月左右开始拍摄，但是大映总公司方面却死缠烂打地迫于现场进行彩色制作。但是，筑地主张用黑白来制作，所以最终变成了黑白作品。关于这个理由，筑地表示“首先是预算问题和人员不足。还有，作为设备性的问题，没有高速度摄影用的照相机。（まず予算的な問題と人員不足。それと設備的な問題として高速度撮影用のカメラが無かったこと。）”并以“技术上不行（技術的に無理である）”为由说服了大映。
就这样费尽心思和辛苦劳动终于迎来了完成，在只是将画连在一起的“总高峰”（総ラッシュ）的试映会上，摄影所长对完成的结果感到不安，中途便溜走了。此外，在总公司永田和董事的见证下进行完成试映的时候，摄影所长因为害怕永田的愤怒，“好厉害啊（えらいこっちゃ）”地逃走了。但是，因为试映结束后永田赞不绝口地说了一句：“很有趣吧？（おもろいやないか!）”，所以董事们也一起向社长打招呼说：“不，真是有趣啊~（オモロイですな〜）”，看了这句话后导演以下的工作人员都松了口气。对此，汤浅也苦笑着表示：“简直就像喜剧一样（まるで喜劇ですよ）”。
就这样，加美拉系列的第一作《大怪兽加美拉》（大怪獣ガメラ）于1965年（昭和40年）11月27日正式上映了，加美拉也因此诞生了。
最后废话一句：这样完成的本作品根据永田雅一的儿子永田秀雅所说，营业部以“反正是哥斯拉的第二次煎”而担心票房的声音是主流。但是预告片在剧场播放后，预售票的销售额急速上升。上映后大受欢迎，加美拉凭借下一部作品《大怪兽决斗 加美拉对巴尔冈》复出，加美拉主演的电影一跃成为大映的Doll箱系列（ドル箱シリーズ）。
好了，以上便是《大怪兽加美拉》的诞生过程了。
谢谢！
