被人吐槽文风不想让人看下去了...我想试试另一种写文的办法。所以这次拿的是以前写的一个ppt改的写法。写的是艾丽斯 门罗 的《快乐影子之舞》，从她出道作来看她的文风。

1.冷叙述：风景与视角

举例：

        “我们把这些院落和屋子都甩到了身后，经过一座窗户已经被尘土封住的工厂，一家高大的木门到了晚上就上锁的木料场。小镇消失在一堆废弃的棚屋和一个小型垃圾站的后头。人行道也不见了。我们走在一条沙路上，身边全是牛蒡草、车前草，还有各种各样的无名野草。我们到了一块空荡荡的场地里。其实这儿是一块景观地，垃圾都清除干净了，还有一张后背缺了一块板条的长椅，可以坐下来看看湖水。”

        这是她的一篇里的中间一段的景物描写。在 艾丽斯 门罗的书里，角色的出现与互动的展开往往选在夜晚，雪天这种稍显阴寒的天气下，要么就是没有风景的提示。

       这种风景的倾向是与她的写作手法相对应的。实际上看她的书就有一个感觉：冷。冷的不仅是环境，还有她笔下角色往往不流露自己情感的特点。上面这段里的主角是一个只有12岁的女孩，但她看待周遭世界的方式却仿佛自己是与世界“脱离”的——全是客观的叙述，没有一点修饰。

         这种写法（也许）实际上是在小说中安插一个“第三者”作为第一人称视角，使得这个角色既在小说之中，又在小说以外。她似乎是客观的，又不可能是客观。

2.细致的描写

举例：

“我尽可能迅速地全喝了，把酒杯放下来，站在窗玻璃前看自己的脸，希望能看见变化。我的喉咙像在燃烧，但没有别的感觉。当我试图有所感觉时，非常失望。但是，我不打算就这样算了，于是我又倒了满满的一杯，然后往每个酒瓶里加水，大概加到我进厨房的时候看见的水平线。我喝第二杯的速度，只比喝第一杯慢一点。我小心翼翼地把酒杯放在餐桌上，大约是感觉到脑袋里沙沙作响，有什么就要来临了。于是我去了起居室，坐到椅子上。我摸到了椅子边的地灯，拧亮。房间扑到了我身上。“

这是她描写一个女孩初次尝试喝酒喝醉后的一段。

        尽管我的体验可能不是特别完全，但这句话的的确确打动了我。因为首先它符合“逻辑”，故事中的“我”把灯打开，突然“房间”扑到我身上。一种突兀与迅猛。另一方面，这句话是相当简洁。就用了一句话就可以表现出来。（好吧这种东西我不是很擅长表达，但我觉得一定要写。）

3.在简洁中出现的“啰嗦”

举例：

        “利昂娜吸了口气，继续说：二十分钟。我最后和她说的话是，我出去二十分钟，你看着小家伙。她九岁了，对吧？我到对面去把衣服缝好，你看着小家伙。然后我就出了门，下了台阶，出了花园。就在我把大门上的钩锁拿下来的时候，停了一下。我想，有什么不对！到底有什么不对？我问自己。我站在那儿，从花园里往回看，我能看见玉米秆、结冰的甘蓝。那年我们没有一直摘甘蓝。我来回看那条路，只看见芒迪的老猎犬躺在他家门口。哪个方向都没有汽车，所有的停车位都是空的。天气太冷了，我想，没有孩子在外头玩。我想，我的天，也许我把日子记混了，今天不是礼拜六上午，也许是其他什么特殊日子吧。然后，我想的是，我从空气里感觉到了，下雪了。你知道有多冷，地上的水坑全都结冰了，裂成了一片片的。但其实没有下雪。没有，还没有开始下雪。我跑过马路，去了麦吉家。一上前门的台阶，阿莉对我说，利昂娜，你怎么了？你脸色这么白。她说⋯⋯ ”

 正是因为她一贯描写的简洁，在她文中出现的“啰嗦”才显得特别的重要。

  这是一段写一位因为女儿的错而失去儿子的母亲对发生悲剧的那个时刻的回忆。这段异常啰嗦的文字背后，是这位母亲的一个细微的情感：她不愿面对丧子之痛，但她又需要找一个人倾诉。同时，伤害她的人，又恰恰是她的女儿。所以她才这样躲躲闪闪，不断的回避，又慢慢的推进。

4. 女性的出现与矛盾

举例：

      对一个男人来说…没人指望他接电话，也不会指望他能找到找不到的东西，或者孩子哭了他能起来看看，更不会盼着他去喂猫。他完全可以关上房门。我说，想想吧，要是一个妈妈关上了房门，而所有的孩子都知道她就在门后头。为什么孩子们都会觉得这样对待他们太粗暴？一个女人，坐着那里，看着空气，看着一片乡村的田野，但她的丈夫并不在这片田野中，她的孩子也不在，人们就会觉得这是违反人类天性的。所以，房子对女人的意义和男人不一样。她不是走进屋子，使用屋子，然后又走出屋子的那个人。她自己就是这房子本身，绝无分离的可能性。           

   （这些都是真话。不过通常情况下，每每争论的时候，我都会担心自己不应该这样说，把话说得太过断然，太过情感用事。

 .......

即使这时候，我也没有觉得这事儿能办成。也许在心的深处，我自己也觉得这是不合理的愿望，并不应该被满足。要是我要的是一件貂皮外套，一条钻石项链，就容易得多了。这些都是女人应该得到的东西

......

      （男）“我没有因此担心什么，尽管我早就听说过艺术家、作家这类人的种种事迹。这些事迹并没有给我留下鼓舞的印象。你知道我说的是什么事儿。”       

   …“你来了，你对我说，麦利先生，我想要一个写作的地方。我相信了你。我给了你。我没问什么问题，我就是这样的人。不过，你清楚地知道我的想法，还有我想了解的东西。”           

   (女)“想了解什么？”我问。       

   （男）“还有你的态度，也让我不放心。把自己锁在房间里，拒不答理别人。这可不是一个正常人的表现。要是没什么要躲躲藏藏的话，用不着这样。更别说一个年轻女人，说自己有丈夫有孩子，却跑得远远的，把自己的时间花在咔嗒咔嗒的打字上。”

      （男）“还有，另外一件事儿。你自称是个作家。好吧，我读过不少东西，从来没见过你的名字。难道你用笔名写作？”       

   （女）“没有。”我回答道。       

   （男）“好吧，当然，我知道，肯定有些作家的名字我确实没有听说过。”他和蔼可亲地说，“这个问题就算了吧。你以你的名誉担保，在你占用的这间办公室里，不会再有欺骗或者诸如此类的其他事端。”       

艾丽斯门罗常常在小说中以女性为第一主人公，她的小说中也常常描写女性在这个社会中所遭受的“隐性”歧视。但她不是一个“十分强烈的”女权主义者。不如说她只致力于呈现而不是解释（？）。

这段文字中，一个家庭主妇突然有了想写作的想法，于是她租了一个房间写作。没想到，她因为这件事就被男房主怀疑了，男房主无法理解为什么，他觉得女人应该就是一个家庭主妇。

(这里就是重点了)但更重要的是，女主自己也对自己的行为有着怀疑。在我引的前3段里，大概可以看出。(对这个因为我不是很懂不好评论

这里附一段她获奖后的采访。

Were you an early feminist?

I never knew about the word “feminism”, but of course I was a feminist, because I actually grew up in a part of Canada where women could write more easily than men. The big, important writers would be men, but knowing that a woman wrote stories was probably less to her discredit than if a man wrote stories. Because it was not a man's occupation. Well, that was very much in my youth, it's not that way at all now.

?

Oh, no, no! I was a woman! But there are women who have won it, I know. 

5. 快乐影子之舞——善良是带不来尊敬的（附一篇简短的文评）

本书的最后一个故事，也是书名，快乐影子之舞，值得写一个读后感。
善良本身不能带来尊敬与快乐。马萨利斯小姐的聚会是真实的。它老旧，没有乐趣，对女主来说，对在座的各位母亲来说，这种师生聚会已经沦为了一种不得不参加的形式。
更让她们吃惊的是，马尔萨斯小姐未通知她们就请了她的一群新学生—一群智力缺陷的孩子来上台表演。她们不仅没料到，更本能地排斥。
是，就这个聚会本身而言，马尔萨斯小姐失败了。大多数人都没能从这个聚会里得到快乐。
但就生活而言，马尔萨斯小姐秉持着天真的理念，她上课，上着上着反而把自己的大房子上没了。这是因为每次她聚会时都要送孩子们非常多，多到家长都怀疑这些礼物太贵重了，她怎么送的起。
但即使她贫穷了，请不起厨子来烧饭而不得不自己烧饭了，她还是一样打扮自己，她在早晨5点起来准备宴席，而这却是为了一群“外人”。
她秉持自己所认为的“每个孩子都是天生对音乐喜好的”，“每个孩子都是可爱的。”一曲“快乐影子之舞”证明了，她是对的。
我们可以说，她是生活的胜者。（因为她贯彻了对孩子无条件的爱。