闲聊作词作曲——怎么做词格2：字数、空格与换行

上篇：

重点：段落划分、字数、空格与换行。 

第一篇讲了段落划分，接下来讲字数。

（1）字数

以《一点萤》的A1段词格为例：

A1

1234 123456

1234 123456

1234 12 34 567

123

·数字代表字数

我的词格里一个数字，对应一个字，比如第一行是4+6一共10个字。一个数字也对应作曲旋律的一个音符，比如第一句一共有10个音符。

我制作的顺序是先曲后词，所以作词都是听着乐器演奏的主旋律作的。如果不标出字数，直接听音频写的话，很容易把字数搞错。我有次写词就把字数给搞错了x   填自己作的曲都能搞错字数，更不用说填别人作的曲了。

我见过有人的词格不是用数字，是“XX XXXX”，可以想象一下，整个屏幕充满大量的X，很容易看花眼，看错字数。用数字的话，一眼就能看出这句有几个字，并且还能做出“12 3456”和“12 1234”的细微区别。

·一个音填两个字/两个音填一个字

实际上，一个音符也可以填进两个字，只要把一个音符对半切成两个就好。同理，两个音符也可以只写一个字，把它唱成滑音。但这么做会改变作曲的情绪，大多数情况是变差了，所以要慎重。

就我的经验而言，按照数字填词就好，几乎不会去改词格，尤其是副歌。在写诗里有个概念叫“因意害韵”，意思是在文字和韵律不能兼得时，宁可读起来拗口，也要让文意清晰、情感到位。但歌词和诗不同，歌词是用来唱的，一首歌词最终是要用耳朵听，而不是用眼睛看，所以尽可能不要改词格。尤其是词作接单的话，我的建议是打死也不要改词格（除非作曲给的词格踩了大雷，比如砖块词格），因为客户找你来，是找你给他写歌词的，而不是找你给他改词格的。

ps：关于砖块词格的问题

·滑音

有些时候，我在写旋律时就会设计好滑音，也就是多个音符只唱一个字。滑音处我会用“-”表示。

比如《一点萤》的B段里有这么一句：

12 3456789--

“9--”就表示这里的三个音只填一个字，唱成滑音。滑音也有两个音、或者四个音一个字的。

（2）空格与换行

我的词格里，空格表示旋律在此停顿，换行表示这一句旋律在此结束。

A1

1234 123456

1234 123456

1234 12 34 567

123

·逗号与句号

空格与换行，可以用标点符号来理解。空格相当于逗号，换行就是句号。

旋律本身是没有空格、换行这种东西的，这需要我们自己听，给旋律做断句。断句是否清晰，也是一个作曲质量的判断标准，如果一条旋律写的根本听不出哪里是逗号，哪里是句号，那这条旋律一定不会好听。这和砖块词格一样是属于踩雷级别的问题，碰到一定要改。

注意到第三行，有一句“12 34 567”，这里空格后没有从1重新开始数，代表这是个弱停顿，词意在这里不应有逗号。 

·词曲律动打架

如果歌词写出来，停顿停在了一个词语的中间，那么词曲就会打架。

比如“12 34”，《一点萤》里填了“如今 方知”（在2:50）。如果填“你知 道吗”，把停顿停在了“知道”这个词中间，那么词曲的律动在这里就打架了，很不好听。律动是个很重要的东西，如果词曲的律动打架，不论唱起来还是听起来，都会非常难受。

但作曲的律动多变，想要词曲完全不打架是很困难的。即使在高质量的歌里，严重的词曲打架也很多见。我会把空格和停顿标在最重要的地方，把这些地方处理好，就能保持较好的整体口感/听感。剩下那些相对次要的地方，就不要在词格里标出来了，如果词格里满纸都是空格，那作词就会寸步难行。

（3）结语

说到底，词格标出那么多信息（段落，字数，断句），都是为写词服务的。怎么做词格是没有标准的，不管是用123还是用XXX，标ABC还是写Verse Chorus，都可以。上面分享的是我的惯用词格做法，也可以根据情况增添更多的信息：比如用/标出更多的弱停顿，以便作词更好的把握律动；用""标出旋律的高音，在高音处填开口大的音以增强张力（如a，o）。

马克思说，人们用不同的方式阐述世界，而问题在于改变世界。词曲创作也是如此，人们有不同的词格标法，怎么标都可以，问题不在于词格，而在于写歌词。