含有剧透。

        这是显而易见的。这部电影的影评如果不含剧透，几乎无法落笔。

        如果介怀，不如先看完电影再看影评如何？因为我实在不建议，在已经知道剧情的前提下去看这部电影；同理，建议全程关闭弹幕。虽然以恶意来揣测弹幕不大合适，不过万一聪明的你从只言片语中就窥见全貌了岂不是得不偿失？

        以下正文。

一、尝试以一个“怪物”的方式思考——考利医生的治疗过程

        这部电影最妙的地方在于，几乎一切诱导，都是由观众自己亲力亲为的。

        也就是说，观众在自己搞自己。剧情上挖好的每一个坑，都是观众义无反顾自告奋勇地跳进去的。

诱导

        先入为主，导演不断地抛出线索：法警、搭档、孤岛、逃脱的病人、精神科治疗、药物、幻觉、 角色扮演治疗……

        观众在一无所知的情况下观看，本能地会去整理出一个逻辑框架，也就不可避免地对线索进行联想和补完。就像是吃着面包渣往前走的杰瑞一样，一粒一粒地往前，恰恰走向了被设计好的方向。

        而这恰恰达到了导演的目的：诱导观众。

        举个栗子，一个线索的先后抛出就有很大区别，将会是截然相反的两个方向：

        究竟是药物引起了幻觉——还是幻觉需要服用药物？

荒谬

        从一开始就通过音效、镜头和各种细节让你起疑，不由自主地像主角一样去推理，把这些线索联系起来。

        然后，在见到山洞里的瑞秋的时候达到一个高峰。

        山洞瑞秋的场景是第一次大规模的正面抛出信息，没有打任何马虎眼，这个是这个，那个是那个，全部挨个儿给你揭晓了。

        这时候，其实只是把前面的诱导意图直接说出来，但是反而会让观众觉得“真相果然和我想的一样”，从而得到一个非常根深蒂固的印象。殊不知这只是导演想让你这么想罢了~

        （我第一次看的时候也是难以自拔，这没什么，承认导演的手法高明不是什么丢人的事儿~）

        紧接着，在第二次也是最后一次大规模正面抛出信息——也就是灯塔会面之后，观众感受到的荒谬感的爆发就会尤为强烈。

        ——我只是按照现有信息推理出了最合理的结论，考利医生却说这都是我这个精神分裂者的妄想！

        难道，我病了？

觉醒

        这恰恰是设计主角是一个非常聪明的精神病人的原因。

        因为，精神病人和我们其实是一样的。

        你会意识到，其实他们并不蠢，也不是怪胎，他们也有逻辑，他们只是病了。

        从路人视角看看泰迪都做了些什么事情？

        殴打病人，炸车，用镇定剂扎医生。你看，他是个疯子，是个“怪物”。但是你我就不会做出一样的事吗？就没有觉得是正当防卫吗？

        毕竟，我们的恐惧，我们的怀疑，我们的本能，都是一样的。

二、盖棺定论——到底是阴谋论还是治疗？

        是阴谋论。是治疗。

        我们从手法上来分辨好了。

二重诠释

        除了诱导之外，本片第二高明的地方在于——二重诠释。

        同样一句话，先后两次看，分别让我感受到了毛骨悚然、医者仁心这两种截然不同的感受。

        其实前文说到的逆序抛出线索的诱导并不是无懈可击，因为走错路了其实没事，回头看看，左右参照一下，要是离目的地更远了，回头就是。

        但是本片所有的参照物都是双向的。这就是确保诱导滴水不漏的办法。

        警卫神情紧张到底是因为主角还是犯人出逃？病人行为诡异到底是因为他们不正常还是另有隐情？考利医生说“你没有搭档”到底是医生的刺激治疗还是幕后黑手的扣帽子？……

        每件事情都有两重诠释，非常厉害。无非是哪边的诠释力更强一点罢了。举个栗子，灯塔到底是清白的还是洗脑设施？在我们对灯塔一无所知的时候，诠释力是最强的，随着剧情发展诠释力就越来越低。

        而逻辑上，只要有任何一个只证明治疗说的事实存在存在（例如四位法则，对阴谋说没有任何诠释力，但对治疗说是铁证），则就能证明治疗说是正解。

        可以这么理解：

        ①A和B不能同时成立

        ②两重证据可以证明A，或者证明B

        ③一重证据只证明A

        ④在两重证据和一重证据都存在的情况下，只可能A为真

泰迪主观视点

        这个恐怕是最坑的地方，我们代入了泰迪的视角。所以有些东西哪怕是真人出演，恐怕你也不知道外人到底看见没看见。

        洞穴瑞秋是妄想与否这一点绝对是全片最大的坑，可以说这个线索强力到了左右真相的程度。因为洞穴瑞秋是全片唯一的正面支持阴谋说，而没有二重诠释的外人。

        乔治诺伊斯的牢内对话断句，算是第二大的坑，这个线索直接关系到莱蒂斯和泰迪是否是同一个人所以也很强力，可以说是间接支持阴谋说的外人，不过有二重诠释。

        然而没有什么实际意义。除了妻子和孩子这种被烧/被淹还说我死了这种明显荒谬、以及独眼莱蒂斯这种时间线不符的明摆着是幻觉的意外，洞穴瑞秋和乔治诺伊斯的断句是不能证伪，也不能证实的。

三、最大的梦魇，以及“怪物”

        安德鲁·莱蒂斯的妻子是一位风姿绰约的年轻女子，然而无论是观众还是莱蒂斯本人，恐怕都是对她感到恐惧而不是感到美丽的。

        这正是最让人为之心碎的事情。我们最大的梦魇往往不是自己最痛恨的人，而是自己最深爱的人。莱蒂斯的梦魇是什么？是纳粹吗？是尸体吗？是禁闭岛吗？是自己吗？是发疯弑子的妻子吗？

        都不是。他最大的梦魇是被自己逼疯后亲手杀死了的，发疯弑子的妻子。

        不光是强烈的痛苦和悲伤，同样还有罪孽和报应，懊悔和愤怒。

        在这部电影中，莱蒂斯经历的一切就是我们经历的一切，不难发现他感受到的所有声音、颜色、故事和审判，都是他自己支离破碎而又漂泊无依的影子。

        你会逐渐发现人的情绪是如此的丰富，然而人本身又是如此的脆弱。

        悲剧，伤痕背后的事情，又远远比自己所以为的要复杂。

        也许你会被情绪驱使着做自己从来不敢想的事情，但是那也是我们的一部分，生而为人，何足挂齿。

        只是，警惕伤害自己的人，和被自己伤害的人。

        创伤，一直离每个人都很近。