《末代皇帝》：西方式表达与东方故事 重回地球
著名的意大利导演贝纳尔多尔贝托鲁奇的《末代皇帝》展现了末代皇帝中国爱新觉罗溥仪的起伏人生，60多年来，溥仪从一个皇帝变成了一个傀儡，然后变成了一个囚犯，最后变成了新中国的公民。《重回地球》
导演贝纳尔贝托鲁奇同情甚至喜欢影片中的人物，他说：“要是我对溥仪没有这种同情，我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物，我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的，我也设法使他们具有某种悲剧性，从而产生一点高贵感。”
在贝托鲁奇看来，他们只是历史的牺牲品，也是命运的玩物，他们所体现的是人类共同的侵略性。贝托鲁奇将西方式的表达方式与东方故事相结合，可以让外国观众看懂《末代皇帝》和中国观众了解其中的魅力。
该片也正式确立了贝托鲁奇的导演风格：以表现中充满家庭氛围和内在心理批判的浪漫情节为核心，结合一些政治和社会内涵，展现了人生和命运的长卷。
电影中的每个地方都值得一看，比如在溥仪第一次会议上，年仅三岁的孩子，站在紫禁城地板上，看着跪在地上的官员，穿着龙袍，踩着红纱布，走到哪里，跪在他旁边的官员，在太监的陪伴下，是那么的洒脱，但在他的眼里，只有牧师随身带着一根棍子，在电影的结尾，老迈的溥仪买了一张票孤身一人，附近没有太监或官员，他扶着扶手，一步一步走上城楼，回头看，事情改变了很久。
看到这一点，人们会为生活中的挫折感到难过。这部电影是紧密相连的，许多的背景包含了当时人们的悲伤，以及溥仪的无知和无能。从环境来看，影片的选材和布景都很好，这是中国政府在紫禁城拍摄的第一部故事片，也是以来中国政府全力合作拍摄的第一部关于中国的西部电影，在拍摄期间，恰巧英国女王伊丽莎白访问了中国，但制作团队得到了政府的优先权，这使得女王无法让他访问紫禁城，甚至在拍摄过程中紫禁城的护栏也为摄影团队解放了。我们再来看看贝托鲁奇导演，这部讲述中国末代皇帝溥仪人生经历的影片是唯一一次介绍中国人故事的影片，他以家庭教师庄士敦的《紫禁城的黄昏》为原结构，开始构思和拍摄电影，并用三个小时讲述了溥仪的人生经历。
此外，电影还运用色彩，在电影作品中，光与色可以说是一部作品的基调。在影片中，色彩的运用恰到好处。这部影片一方面用倒叙的方式表现了溥仪在抚顺战俘营中被审问和改造，另一方面用记忆的方式讲述了溥仪的坎坷生活。在巨大的紫禁城中，我不仅看到了红墙玉阶，琉璃瓦，还看到了小的溥仪童真和他的向往走向自由。自从他登上王位以来，他一次又一次地哭“开门！”，然而在他的一生最重要-阿嬷，他的母亲和婉容都把他留在了一扇门前。在一次次的失落中，我看到一代君王的希望破灭，一代王朝的衰落，一个时代的终结。
